Реферат по истории отечественной культуры на тему: «павел михайлович третьяков»

Вид материала

Реферат

Содержание Глава П. П.М.ТРЕТЬЯКОВ – ПОЧЕТНЫЙ ГРАЖДАНИН МОСКВЫ Смерть С.М.Третьякова. Его коллекция Дар П.М.Третьякова городу Чествование П.М.Третьякова П.М.Третьяков – попечитель городской галереи Первый съезд художников и любителей художеств Собирание древнерусской иконописи. Последние годы жизни Москва прощается с П.М.Третьяковым Список использованных источников и литературы

Подобный материал:

• Павел михайлович третьяков, 146.57kb.
• Введение, 254.3kb.
• Реферат по истории на тему: «Курская область в годы Великой Отечественной войны», 103.28kb.
• Реферат по истории на тему: иван III, 702.5kb.
• Кафедра российской истории, 438.78kb.
• Реферат по истории На тему: Суйда в годы Великой Отечественной войны, 197.89kb.
• Реферат ученицы 5 класса Кайгородовой Алены на тему «Свадебные обряды якутов», 13.03kb.
• Реферат по истории отечественной культуры на тему: «быт и нравы русских женщин в XVI, 197.15kb.
• Реферат по истории Русской культуры на тему: "Язычество восточных славян и его отражение, 211.83kb.
• Реферат по истории педагогики на тему: «Проблема поощрения и наказания в истории европейской, 1862.05kb.

Глава П. П.М.ТРЕТЬЯКОВ – ПОЧЕТНЫЙ ГРАЖДАНИН МОСКВЫ

2.1. Временное закрытие галереи


22 августа 1890 года Третьяковы отпраздновали серебряную свадьбу. Дважды в день он непременно бывал в своей галерее. Приходил, внимательно вглядываясь в дорогие его сердцу полотна. Однажды он обнаружил пятна на нескольких картинах. Выяснилось, что некоторые молодые художники и ученики Училища, копируя произведения и ища нужный тон, пробовали его прямо на висящих полотнах. На рынках стали появляться копии картин, выдаваемые за оригиналы. С тяжелым чувством Третьяков запретил копирование.

Однако неприятности на этом не кончились. В галерее, где теперь всегда толпился народ, начались карманные кражи. А потом из нее были украдены этюд Верещагина, этюд Поленова, небольшая картина В.Маковского и рисунок Боровиковского. Последние две вещи вскоре нашли, а этюды исчезли бесследно. Третьяков впал в отчаяние. Осенью 1891 года он с нелегким сердцем принял решение временно закрыть галерею для широкой публики.


2.2. Смерть С.М.Третьякова. Его коллекция


Третьяков, хотя думал о возможности передать галерею городу еще при жизни, пока окончательного решения не принимал. Судьба ускорила это событие. Летом 1892 года внезапно скончался Сергей Михайлович.

По примеру старшего брата, младший Третьяков с начала 70-х годов тоже собирал живопись, но по преимуществу иностранную. Однако в его коллекции было немало замечательных русских картин – два лучших пейзажа Александра Иванова – «В парке виллы Дориа» и «Вид из Помпеи на Кастелламаре», один из видов Соренто Сильвестра Щедрина, «Птицелов» Перова, «Украинская ночь» Куинджи, «Лунная ночь» Крамского, «Бабушкин сад» Поленова, этюды В.В.Верещагина «Повозка в Дели», «Гробница шейха Селима Чишти в Фатехпур-Сикри», «Факир Бомбейской провинции», картины А.П.Боголюбова «Ипатьевский монастырь близ Костромы» и «Летняя ночь на Неве у взморья», полотно К.Ф.Гуна «Попался!», картина Ф.А.Васильева «В Крымских горах». Все они по завещанию были переданы П.М.Третьякову одновременно с коллекцией иностранных мастеров. То обстоятельство, что Сергей Михайлович оставил капитал на приобретение только русских произведений, подтверждает его горячую любовь к русской живописи и ясное понимание высокой цели брата – создание русского художественного музея.

Вместе с огромным горем, обрушившимся на Павла Михайловича в связи с потерей любимого брата, на плечи знаменитого коллекционера легла ответственность за собранные им картины. Братья всегда были друзьями. В своем завещании С.М.Третьяков, по примеру брата, отписал в собственность города свою половину дома в Лаврушинском и все те принадлежавшие ему картины, которые Павел Михайлович сочтет достойными галереи. Кроме того, С.М.Третьяков жертвовал капитал в 100000 рублей (увеличенный его сыном до 125000), на проценты с которого следовало пополнять коллекцию новыми произведениями русских художников, на условиях, которые найдет необходимым предложить Павел Михайлович.


2.3. Дар П.М.Третьякова городу


После огромных раздумий Павел Михайлович пришел к выводу, что и свою огромную коллекцию он не завещает, а подарит Москве теперь же, при жизни, вместе с коллекцией брата. На следующий день он составил «Заявление» в Московскую Городскую Думу о передаче собраний картин братьев Третьяковых вместе с домом городу.

«Желая способствовать устройству в дорогом для меня городе полезных учреждений, - писал коллекционер, - содействовать процветанию искусств в России и вместе с тем сохранить на вечное время собранную мною коллекцию, ныне же приношу в дар Московской Городской Думе всю мою картинную галерею со всеми художественными произведениями.»¹⁵ Оставаясь пожизненно попечителем галереи, обусловливал за собой право заменять одну картину другой в целях улучшения коллекции и специально оговорил положение о том, чтобы галерея «была открыта на вечное время для бесплатного обозревания ее всеми желающими».

15 сентября 1892 года Дума постановила принять дар братьев Третьяковых и благодарить Павла Михайловича. В жизни Третьякова свершился громадный перелом. Сделав свою галерею общественным достоянием, коллекционер как бы подводил итог своей личной деятельность и готовил продолжить ее на новом этапе, как уже представитель государственного учреждения. При высоком чувстве ответственности, которым он всегда обладал, это требовало большой внутренней, нравственной перестройки На следующий же день после постановления Думы Павел Михайлович … отправляется за границу. Понимая, что отъезд его походил на бегство, он терзался из-за оставленных дел и, главное, сознавал, что почестей и поздравлений, связанных с передачей галереи городу, избежать все равно не удастся. Для него важно было лишь то, что поставленная им тридцать с лишнем лет назад задача выполнена и выполнена успешно - русский национальный музей живописи создан, принадлежит обществу, и сам он не собирается прекращать трудов по его пополнению. Так нужно ли благодарить за то, что он жил так, как почел единственно возможным и сделал для Родины то, что задумал.


2.4. Чествование П.М.Третьякова


Когда в середине ноября Павел Михайлович возвратился он в Москву, Москва ждала его, желая воздать должное его патриотическому поступку. На столе в его кабинете лежали горы писем от самых разных людей. Московское Общество любителей художеств преподнесло приветственный адрес, под которым стояла 101 подпись. Передвижники составили свое благодарственное письмо, и все, кто мог, побывали в знакомом доме в Лаврушинском, чтобы пожать руку, расцеловать, поклониться своему скромному и преданнейшему другу.

Столь же единодушно и восторженно, как Москва, откликнулся Петербург. Художники и художественные деятели, старые и молодые, 114 человека, с восхищением и благодарностью приветствовали Павла Михайловича. Пресса была переполнена статьями о передаче Третьяковым своей галереи Москве. Дар действительно был щедрым. И не только потому, что галерея оценивалась в огромную сумму. Коллекции этой Павел Михайлович долгие десятилетия отдавал всего себя. Колоссальные материальные расходы, которые он нес, все же не шли ни в какое сравнение с огромными затратами энергии, времени, нервов, здоровья – их невозможно оценить ничем. «Третьяков /…/ довел свое дело до грандиозных, беспримерных размеров и вынес один на своих плечах вопрос существования целой русской школы живописи. Колоссальный, необыкновенный подвиг!»¹⁶ – писал Репин. Лишь всепоглощающая любовь к Родине и родному искусству давала коллекционеру душевные силы для столь беспримерного подвига.

Репин неоднократно уговаривал Третьякова написать еще один его портрет. Искренняя любовь и понимание значимости Третьякова для истории русского искусства заставляли Репина столь упорно и трогательно уговаривать Павла Михайловича. Но все было тщетно: Третьяков считал излишним занимать внимание замечательного художника своей особой. И только в 1901 году, после смерти собирателя художник, верный памяти дорогого ему человека, напишет, пользуясь старым портретом и рисунками, последнее его изображение на фоне родной галереи. Посмертный портрет, получившийся даже удачнее первого, писанного с натуры, Репин подарит Третьяковской галерее в 1902 году.

В момент передачи галереи городу Павел Михайлович заканчивал четвертую пристройку. Дел в музее все прибавлялось. Третьяков понимал, что теперь, когда галерея принадлежит его родному городу, на него ложится еще большая ответственность. Закончив в основном зимой размещение картин (в том числе собрание Сергея Михайловича), закончив работу с комиссией от Думы по обследованию галереи, он занялся весной 1893 года составлением первого краткого каталога галереи.

15 августа 1893 года «Московская городская галерея имени братьев Третьяковых» торжественно открыла свои двери. Из каталога, изданного тиражом пять тысяч экземпляров, явствовало, что галерея имеет 22 зала, в которых размещены 1276 картин, около 500 рисунков, 10 скульптур русской школы – коллекция Павла Михайловича и 84 картины и рисунки иностранных живописцев, собранные Сергеем Михайловичем¹⁷ (теперь его собрание находится в Музее изобразительных искусств и частично в Эрмитаже). Внушительный итог тридцатипятилетнего собирательства! И это был еще далеко не конец. Третьяков знал, что продолжит пополнение теперь уже общественного собрания на свои средства. Он был благодарен Думе, отпускавшей ежегодно сумму в 12000 рублей на содержание галереи и 5 тысяч на покупку произведений. Но эта сумма, естественно, не смогла удовлетворить Третьякова. Его долг состоял в том, чтобы продолжать составление коллекции с прежней, если не с большей, тщательностью.

Остался позади шум, возникший в связи с его «щедрым даром», остался позади визит императора и членов императорского дома – единственный случай, когда Третьяков лично принимал в галерее высокопоставленных гостей, ибо тут уж не было никакой возможности уклониться. После этого визита Третьякову хотели пожаловать дворянское звание, от которого он с присущей ему твердостью отказался, сказав, что он «родился купцом и купцом умрет».

Отличия, звания, чины никогда не волновали его. Он относился к ним крайне отрицательно, когда речь шла о нем самом. Единственное звание, которое Павел Михайлович принял с радостью, - звание Почетного гражданина Москвы, пожалованное ему Думой, связано с передачей галереи городу. Но бюрократическая машина двигалась медленно, и звание официально было ему присвоено лишь в начале 1897 года. «За эту выдающуюся услугу населению Москвы и грядущим поколениям,»


2.5. П.М.Третьяков – попечитель городской галереи


Передача галереи в общественное пользование еще при жизни (случай беспрецедентный в истории России), действительно, слишком круто перевернула его жизнь. Он собирал галерею для народа – народу и передал.

И все же новое положение – не владельца, полновластного хозяина, а попечителя, т.е. служителя общественного городского учреждения, - давалось нелегко. Даже приобретать новые картины стало для Павла Михайловича морально много сложнее. К пополнению общественного музея, каким стала галерея, следовало подходить иначе. Этого требовало от него обостренное чувство долга. А долг перед обществом был для Третьякова превыше всего. Его поступки и слова, никогда не расходившиеся с делом, постоянно подтверждали это.

В 1893 году профессор Московского университета И.В.Цветаев обратился к Третьякову за материальной и моральной помощью в связи с созданием в Москве Музея изящных искусств. Благородное дело не могло оставить Павла Михайловича равнодушным. Павел Михайлович своим участием в новом полезном деле способствовал привлечению к нему других состоятельных дарителей, оказывая тем самым бесценную помощь.

В апреле 1898 года, когда образовался Комитет Музея изящных искусств, Иван Владимирович просит Третьякова вступить в его члены-учредители, но Третьяков отказывается «по расстроенному здоровью»¹⁸. Однако И.С.Ненарокомова¹⁹ в своем исследовании считает, что Третьяков не захотел войти в состав Комитета, т.к. его возглавил генерал-губернатор Москвы Великий князь Сергей Александрович: именно из-за него в свое время Третьяков покинул Московское художественное общество, в работе которого принимал деятельное участие около тридцати лет.


2.6. Первый съезд художников и любителей художеств


Достойно нес Третьяков свою репутацию благородного человека и ведущего коллекционера. Он надеялся, что весь шум, вызванный передачей галереи городу, остался позади. Но в апреле 1893 года Московское Общество любителей художеств созвало экстренное заседание своих членов, на повестке дня которого стоял один вопрос – о достойном чествовании передачи картинной галереи Третьяковых Москве. Общество постановило: собрать Первый имени П.М.Третьякова съезд художников и любителей художеств и провести его в апреле 1894 года.

Художественная, научная, музыкальная, артистическая общественность – все занялись подготовкой Первого съезда художников и любителей искусств. Члены комитета – В.Е.Маковский, К.А.Савицкий, С.И.Мамонтов, В.Д.Поленов … - всего 15 человек, координировали работу. Им помогали специально приглашенные комитетом историк И.Е.Забелин, художники А.М.Васнецов, К.А.Коровин, Н.А.Касаткин, Л.О.Пастернак, В.А.Серов и другие. Профессор консерватории А.С.Аренский изъявил желание написать специально к съезду одноактную оперу из жизни Рафаэля и принять участие в организации музыкального раздела праздника. Все были увлечены предстоящим событием. Только главный виновник -–Павел Михайлович Третьяков – чувствовал себя крайне неуютно. Сознание того, что ему самому придется какое-то время быть в центре всеобщего внимания, делало его участие в работе форума невозможным.

Пока все вокруг готовились к съезду, Стасов решил сам публично отдать долг замечательному поступку Третьякову. Пламенный пропагандист реалистического искусства, он счет необходимым рассказать современникам о прекрасном жизненном подвиге коллекционера и о его великом даре. И в декабре 1893 года он напечатал в «Русской старине» большую статью «П.М.Третьяков и его картинная галерея». Горячо любивший собирателя Стасов и не предполагал, что его восторженная статья принесет Павлу Михайловичу «великое огорчение».

Приближался съезд, а Третьяков собрался в дорогу - быть центром внимания огромной аудитории было выше его сил. Повод отъезда – рассмотрение нового, выработанного, наконец, Устава Академии художеств в Петербурге и спасительные неотложные дела на костромской фабрике. Представительствовать от фамилии Третьяковых просил племянника – Николая Сергеевича.

Первый съезд русских художников и любителей художеств открылся 23 апреля 1894 года в аудитории Исторического музея. Помещение было набито битком. Как писали потом газеты, Третьяковские дни в Москве по удивительному единению духовных сил напоминали Пушкинские дни 1880 г. Городской голова К.В.Рукавишников сказал о том, что сама идея съезда связана со знаменательным событием для Москвы – устройством Городской художественной галереи имени братьев Третьяковых. Приветствия съезду сменялись одно другим. От Университетов выступали крупнейшие ученые: от Петербургского – Ф.Ф.Петрушевский, от Казанского – Д.В.Айналов, от Московского – И.В.Цветаев. Съезд работал девять дней. На заседаниях обсуждались проблемы истории искусства, эстетики, художественного образования, меры развития искусства в России, общие вопросы, касавшиеся жизни и творчества художников. Съезд действительно был большим национальным событием, серьезной, важной работой и радостным праздником русской интеллигенции.

Подводя итоги съезда, со словами благодарности к Третьякову выступил председательствующий К.М.Быковский. Он отметил, что «Павел Михайлович, объединив в картинах целую эпоху русского художественного творчества, подвинул русских художников в первому шагу единения».

Наверное, Павлу Михайловичу было приятно еще раз услышать, какой глубокой признательностью платили ему люди за то большое и нужное дело, которому он посвятил свою жизнь. Он трудился не ради почестей и наград, поэтому слова благодарности, звучавшие в его адрес на съезде, занимали его меньше, нежели хлопоты по галерее, по ее содержанию и дальнейшему пополнению.

Ежегоднов в августе Третьяков давал Думе скрупулезный письменный отчет о произведениях, пополнивших галерею. В него входили приобретения и дары от частных лиц, которых становилось все больше.. С 1892 по август 1895 года он купил для галереи (уже после передачи ее городу) и подарил ей из имевшихся в его доме множество картин старых и новых мастеров: «Слуга со штофом, считающий деньги» Тропинина, «Возвращение с сельской ярмарки» Корзухина, «Над вечный покоем»,«У омута» Левитана, «Осенний букет» Репина, «Мать и дочь» В.Маковского, «Сходка» (теперь картина называется «На миру») С.Коровина, подготовительные работы для росписи Владимирского собора в Киеве В.Васнецова, «Кама» А.Васнецова, исполненные В.А.Серовым по заказу собирателя портреты Н.С.Лескова и С.М.Третьякова, написанный по почину самого портретиста портрет И.И.Левитана – и многие другие произведения. В 1896 году Третьяков купил и в том же году подарил галерее акварель А.Н.Бенуа «Замок».


2.7. Собирание древнерусской иконописи. Последние годы жизни

П.П.Третьякова


В 1890-х годах Третьяков приступил к серьезному собиранию древнерусской иконописи, помещая ее пока в своих комнатах. Старое иконное письмо для широкой публики было тогда незнакомой страницей искусства. Художественный и научный анализ его еще не определился. И приходится удивляться, как удавалось Павлу Михайловичу выбирать яркие образцы древней иконописи. К концу жизни у собирателя насчитывалось 62 иконы. Одним из первых Третьяков сумел оценить значение русской иконы как памятника художественной культуры.

В сентябре 1896 года Третьяков составляет последнее свое завещание, в котором, наряду с другими указаниями, 100 тысяч рублей выделяет на ремонт галереи, 125 тысяч – на приобретение картин. Отдельным пунктом выделил необходимость передачи в галерею собрания древнерусской живописи, а также всех картин, которые будут находиться в его квартире или на выставке. Определил Павел Михайлович и деньги на стипендии в советы Московского университета, Московской консерватории, Московского коммерческого училища и других учебных заведений. Словом, сделал для людей и родной Москвы все, что мог. Завещание его было свидетельством удивительной доброты, справедливости, заботы о ближних и об общей пользе – всего того, что вкладывается в понятие гуманизма.

В апреле Павел Михайлович начал работы по новой пристройке галереи, которой суждено было стать последней. Сюда Третьяков наметил поместить коллекцию западной живописи, собранную Сергеем Михайловичем.

В марте супругу Павла Михайловича парализовало. За эти тревожные месяцы Павел Михайлович очень сдал и морально, и физически. Однако галерея оставалась главным в его жизни. Он задумал новую развеску картин, что считал чрезвычайно важным. Глубокая заинтересованность художников, их поддержка в тяжелый для Третьякова период очень помогали ему. Сочувствия по поводу болезни Веры Николаевны согревало. Но здоровье Павла Михайловича стало ухудшаться.

Он спешил. Спешил оставить галерею в полном порядке, развесив картины более удачно, более выигрышно, чем было прежде.

Посетителей становилось все больше. В 1887 году побывало 88217 человек. Каждый год, начиная с 1893, Третьяков переиздавал каталог коллекции, добавляя новые картины, расширяя публикуемые в нем сведения. В последние два года коллекционер радует публику приобретением множества новых картин, в основном молодых художников. В музее появляются «Март», «Осень», «Вид на Мон-Блан» Левитана, «Зимой в лесу» Переплетчикова, «Начало весны» Святославского, «Устный счет» Богданова-Бельского, «Крестьянская девушка» Малявина, «Среди учителей» Поленова, «Иван Грозный» В.Васнецова, «Весенний вечер» Жуковского, «Женский портрет» Серова, «Гонец» Рериха и другие работы. Неудержимо растет и количество даров: И.И.Шишкин дарит два рисунка Ф.Васильева, А.И.Сомов – два рисунка Венецианова, К.Коровин – акварельный эскиз Врубеля «Хождение по водам», Е.Н.Орлова – «Северную идиллию» К.Коровина, В.Васнецов – два картона с изображением «Святителей», Нестеров – цикл работ, посвященных Сергию Радонежскому.

Коллекционера многое огорчало в русском искусстве конца века: в целом процесс развития русской живописи вселял в него тревогу. Нельзя было не увидеть творческого кризиса старшего поколения передвижников. Тенденции творчества молодых и их эстетические идеалы еще не определились окончательно. Поэтому Третьякову в мае 1898 года меняет один из важнейших пунктов завещания: деньги, предназначенные прежде на пополнение коллекции, определил он теперь на ремонт и содержание галереи, в дополнение к уже завещанной на это дело сумме.

В конце ноября Павлу Михайловичу стало хуже. 4 декабря его не стало.


2.8. Москва прощается с П.М.Третьяковым


Грустная весть о смерти П.М.Третьякова быстро разнеслась по Москве. «Художественная семья потеряла глубокого ценителя искусства и создателя замечательной художественной галереи, близкие люди – приветливого человека и доброго друга, а Россия – неподкупного честного гражданина.

7 декабря, в день похорон, к дому Павла Михайловича шел нескончаемый поток людей. Москва провожала в последний путь своего Почетного гражданина. Возглавляли процессию художники: Васнецов, Поленов, Репин, за ними Левитан, Остроухов, Серов, Архипов, К.Коровин, Неврев, Касаткин, Переплетчиков…, профессора Училища живописи, Университета, коммерческих училищ, торговая Москва, коллекционеры и меценаты, студенты, почти вся Московская Дума.

Вечером в своем дневнике профессор Московского университета И.В.Цветает запишет: «Ныне опустили в могилу на Даниловском кладбище Павла Михайловича Третьякова – одного из больших людей, да, пожалуй, самого большого человека в Москве. Да и в Москве ли одной? Его деяния служат украшением и гордостью всей России. /…/ Где же причина такой удивительной репутации этого человека? Она заключается в верности служения принятой на себя задаче, которую он поставил выше всех остальных интересов и забот жизни…».²⁰

На следующий же день после похорон галерея, закрытая на это время, вновь распахнула для посетителей свои двери. Дело, которому П.М.Третьяков отдал всего себя, продолжало жить.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ


В данной работе мы показали, как осуществлял мечту своей жизни – собирание картин русской живописи – П.М.Третьяков, талантливый предприниматель и удивительный человек. Павел Михайлович стоял у истоков отечественного искусствознания и внес серьезный научный вклад в наше знание о русских художниках и о времени написания ими тех или иных произведений. Глубокое, научное отношение Третьякова к искусству подтверждалось всей его многогранной, долголетней деятельностью на этом поприще. Он делал для родного искусства все, что мог.

Еще в молодые годы Третьяков поставил перед собой задачу – создать общедоступный национальный художественный музей, показать миру русскую школу живописи, всячески содействовать ее развитию. Именно эта цель, так рано им осознанная, определила его судьбу. Он уже знал, что будет коллекционировать не лично для себя и своей семьи, а для всего русского общества. Вся его жизнь – неустанное служение обществу во имя всепоглощающей любви к искусству, к своему народу. Бесценные письма, которыми обменивался Третьяков с художниками, - интереснейшие документы эпохи. Эта переписка с годами составила целую летопись художественной жизни России второй половины Х1Х века, летопись зарождения и создания национальной галереи. Третьякова роднили с художниками не только любовь к живописи, дружеские отношения, человеческая забота коллекционера об их делах. В первую очередь их сближала общность взглядов на жизнь, на развитие русского искусства.

Обращение к истории деловой России, изучение славных больших дел, трудностей и проблем, с избытком выпавших на долю предков, это и путь к познанию себя и общества, реальному пониманию возможностей того огромного потенциала, который необходим для возрождения.


СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ:

1. Безрукова Д.Я. Третьяков и история создания его галереи. – М., 1970.
   
2. Боткина А.П. Павел Михайлович Третьяков в жизни и в искусстве. М., 1951.
   
3. Государственная Третьяковская галерея: Очерки истории. 1836-1917. – Л., 1981.
   
4. Грязнов А.И. Почетный гражданин Москвы. – М., 1982.
   
5. Мартынов С.Д. Предприниматели, благотворители, меценаты. – СПб., 1993.
   
6. Мартынов С.Д., Павлова О.К. История. Российское предпринимательство: Учеб.пособие / С.-Петерб. гос. техн. ун-т. – СПб: Изд-во СПб ГТУ, 1996. – 166 с.
   
7. Ненарокомова И.С. Почетный гражданин Москвы П.Третьяков. – М.: Мол.гвардия, 1978. – С. 224.
   
8. ОР ГПБ. Фонд Н.П.Собко (ф. 708).
   
9. Переписка В.В.Верещагина и П.М.Третьякова. 1874-1898. – М., 1963.
   
10. Переписка И.Н.Крамского. И.Н.Крамской и П.М.Третьяков. 1869-1887. – М., 1953.
    
11. Переписка Л.Н.Толстого с П.М.Третьяковым. Публикация М.Бабенчикова. – Лит.наследство, 1939, кн. 2.
    
12. Переписка П.М.Третьякова и В.В.Стасова. 1874-1897. М.-Л., 1949.
    
13. Письма художников П.М.Третьякову. 1856-1869. – М., 1960.
    
14. Письма художников П.М.Третьякову. 1870-1879. – М., 1968.
    
15. Репин И.Е. Переписка С П.М.Третьяковым. 1873-1898. – М.-Л., 1949.
    
16. Стасов В.В. Павел Михайлович Третьяков и его картинная галерея. – Русская старина, 1893, дек., т. 80.
    
17. Эйгес И. Материалы из архива П.М.Третьякова. Переписка П.М.Третьякова. – Искусство, 1929, №№ 5-6.