Вклад польской фонографии в начальный период фонозаписи

Вид материала

Документы

Содержание В октябре 1899 года [...] он предлагал покупателям валики для фонографов с музыкой и пением польских мелодии. G. Gerlach Magasin d’Optique Varsovie rue Czysta No 4.

Подобный материал:

• Конспект урока истории России 11 класс Тема: «Начальный период Великой Отечественной, 289.39kb.
• Польской Академии Наук (ии пан), Варшава; Ищенко В. В. к и. н., заместитель директора, 45.13kb.
• Конспект открытого урока кубановедения в 9 классе на тему: «Краснодарский край в годы, 47.54kb.
• Программа по русскому языку для 5-6 классов Пояснительная записка, 466.01kb.
• Примерные программы учебных предметов в 7-9-х классах Русский язык, 7667.88kb.
• Примерные программы отдельных учебных предметов Часть 1: 5-6 классы Русский язык, 3749.51kb.
• Стандартизация и сертификация вокруг нас, 21.12kb.
• Периодизация: Начальный этап (4 в до н э. 18 в.), 201.66kb.
• -, 146.9kb.
• Ссср накануне и в начальный период, 255.04kb.

д-р Катажина Янчевска-Соломко

Национальная библиотека в Варшаве

Вклад польской фонографии в начальный период фонозаписи

История фонографии ещё с начала своего развития связана с польской музыкальной культурой. Из завещания, оставленного нам изобретателем фонографа - Томасом Альва Эдисоном (1847-1931) видно, что первый известный со своей фамилии артист, который в 1888 году сделал записи на фонографических валиках - ему тогда было 12 лет - польский пианист Юзеф Хофманн, позднее – артист с мировой известностью. Он был приглашен в студию Эдисона и записал несколько произведений Фредерика Шопена. К сожалению, качество этих записей не удовлетворило тогда Эдисона, и они были уничтожены. На переломе Х1Х и ХХ веков среди солистов Метрополитен Опера Хаус в Нью-Йорке находились польские певцы: Марчелла Сембрих-Коханьска, Эдвард и Ян - братья Решке, Адам Дидур, Александер Сас-Бандровски. Их выступления на этой сцене и мастерство исполнения во время представлений в периоде 1902-1904 годах записал на валиках Лионель Маплесон (1865-1937). ¹


Можно считать, что ранний период развития польской фонографии завершается в момент окончания 1 Мировой Войны. По правде говоря, 1918 год не представляет собой мериторическую цезурой в мировой истории фонографии, но он закончил своего рода существенную для Польши эпоху, и послужил причиной многих перемен, в том числе новую топография фирм, перемены интересов слушателей, а так же появление новых творцов и исполнителей.


Участие польской фонографии в истории этой области надо принимать широко, учитывая её технические аспекты, производительные возможности, а также и артистические, которые связаны территориально и мериторически с польскими землями, - все это входит в термин полоника. Таким образом, тему моего выступления, по необходимости принятого в сокращенном виде, можно перевести как Фонографические полоники до 1918 года.


На польских землях быстро обратили внимание на изобретение Эдисона: первый экземпляр фонографа появился во Львове уже осени 1878 года, а в начале 1879 года был в Варшаве. Были организованы многочисленные показы, а среди участников в этих показов находились известные артисты, и благодаря этому мы имеем сведения о правдоподобии их первых записей на валиках (к сожалению, потерянных).


Несмотря на тяжелую политическую ситуацию, существовавшую тогда на польских землях, фонографическая промышленность интенсивно развивалась, чему несомненно помогло географическое положение Польши. Во многих городах появлялись склады, которые предлагали записи, а также записывающую и воспроизводящую аппаратуру, а в тогдашней прессе можно было прочесть множество реклам и сообщений, относящихся к фонографии.


Аппараты Эдисона были уже в продаже в 1878-1879 годах в оптическом магазине Якуба Пика в Варшаве. Кроме подлинников, здесь находились в продаже и для временного пользования пиратские - собственной продукции. В 1895 году в Варшаве торговал Бронислав Бялохубек, с 1896 года продажей фонографов, графофонов ² граммофонов, а так же - фонографических валиков, - занимался Густав Герлах. ³. У него были свои представители в провинции, а он сам проявлял инициативу в записях. Его фирма существовала ещё в 1903 году. ⁴ С 1902 года, тоже в Варшаве, Густав Элерт продавал граммофоны и фонографические валики. ⁵ Здесь авторизованную продажу осуществляли ещё Адам Климкевич и Юлиуш Фейгенбаум, - оба очень заслуженные люди для польской фонографической промышленности. Лодская Первая Фабрика Граммофонов, которая получила название от собственника Юзефа Амсена, в действительности была первой мастерской этого типа; она была построена в городе Лодз, а с 1904 года её продукция уже была на рынке. Это был типичный тогда завод фонографической отрасли, и таких мы ещё знаем несколько. Обыкновенно в этих мастерских монтировались аппараты из готовых частей, в основном привезенные из заграницы; эти фирмы ещё занимались распределением уже готовой аппаратуры, иногда также и записей. Производством граммофонов в Варшаве, прежде всего, занимались уже упомянутый Фегенбаум, кроме того ещё: Теофил Ярос (с 1910 года), Станислав Жбиковски, Михал Якубович, Шимон Левин (занималась с 1906 года), Арон Хершман, с 1912 года братья Жепкович и Конвиц имели мастерская Дружество Фабрики Граммофонов. Кроме этого известна мастерская Адольфа Вольного в Люблине, существующая с 1872 года, который тоже в следующие более поздние годы тоже производил воспроизводящую аппаратуру. Большое оживление наступило в отрасли фонографии в годах 1905-1907. После 1910 года в Варшаве действовали 6 фабрик грампластинок.


Особое место в польской фонографии занимает фирма Сирена-Рекорд, а год 1908-ой можно считать большим шагом развития этой отрасли, потому что тогда на рынке появились производимые в Варшаве грампластинки этой полностью польской фирмы. По адресу ул. Хмельна 66 делались записи и штамповались грампластинки, а в это время самое дружество развивало большую активность. Этой фирмой заинтересовались русские покупатели, которое имело влияние на репертуар, и множество этикеток были на русском языке. В 1914 году сооружения завода перевезли в Москву и там совершилось слияние с русским филиалом фирмы Граммофоне Ко. Заслуживает внимание заметка в русской прессе тогда: Великая истина. Пусть фабрика Сирена-Рекорд осталась в Варшаве, но весь ея грандиозный репертуар вывезен и печатается в Москве. ^{6 7} Завод Сирена-Рекорд издал около 5 тысяч записей (дневное производство в 1911 году составляло 6 тысяч грампластинок). В этом уже было видное участие в фонографической промышленности, хотя гораздо скромнее, чем у мировых гигантов.


Более маленькие польские фирмы сыграли важную разнородную роль. В Познане существовала фирма Станислава Пелчинского Lutnia Wielkopolska (Великопольска Лютня), на этикетках которой виднелся девиз Cześć Pieśni Polskiej! С этим городом был также связан маленький завод Хайка Плыта.


На польских землях находились иностранные фирмы, у которых были здесь представители и филиалы: Дружество Eurofon, Акционерное дружество Bel-Canto, фирма Apollo Record, в периоде с марта 1898 по 1913 год в Познане была малая фабрика грампластинок Ariophon-Record, в Варшаве в начале августа 1913 года возникла фирма Sphinks-Record, в 1915 году была фирма Efte Płyta (которая существовала ещё до 1915 года). Однако эти фирмы не были такие значительные на польских землях, как например, Патэ, Стелла или Янус.


С 1905 года главным представителем французской фирмы Патэ в Варшаве, с октября 1907 года, был Адам Климкевич. Уже: В октябре 1899 года [...] он предлагал покупателям валики для фонографов с музыкой и пением польских мелодии. Долгие годы Климкевич представлял в Польше и России интересы фирмы Патэ.⁸


В Варшаве находились отдел и прессы грампластинок немецкой фирмы Стелла-Концерт-Рекорд, где с 1913-ого года до конца её деятельности в половине 1914 года тоже происходили записи.


Акционерное Общество Янус-Минерва было основано в Ганновере; под названием Янус оно имело свои представительства в Польском Королевстве и в России с 1911 года в городе Лодз, а с 1912 - в Варшаве.


Надо ещё сказать и насчёт представительства во Львове немецкой фирмы Фаворит Рекорд, а так же и о множестве меньших фирм.


Польские покупатели ещё имели широкий доступ к фонографическим изделиям других иностранных фирм, на которых были записаны исполнения ведущих мировых артистов, в том числе поляков.


Много артистов в начальном периоде истории фонографии, из-за технических, а также и из-за психологических причин неохотно делали записи, или не ставили своих фамилий на этикетках. Среди записанных анонимных артистов, с уверенностью можно сказать, что здесь можно найти имена многих выдающихся и всемирно известных музыкантов. ⁹


В Национальной Библиотеке в Варшаве находится более 7.000 записей, которые называются историческими - на фонографических валиках, акустических (шеляковых) грампластинках и пиано-роликах. Большое количество из них - это полоника. Я скажу только об тех, которые представляют начало фонографических приключений некоторых исполнителей.


В наших коллекции находятся, между другими, первые записи выдающихся артистов варшавских театров: Антони Фертнер (1874-1959) u Винценты Рапацки - сын (1865-1943). Эти записи были на эдисоновских валиках и на валиках фирмы G. Ehlert (Г. Элерт). Где-то в 1900 году была сделана самая ранняя запись тенора Хенрика Джевецкого (1873-1937). Это была ария титулярного героя оперы Владислава Желенского Янек (Edison 156729). Известный польский бас Адам Дидур (1874-1946) сделал много записей на граммофонных пластинках, но самые ранние записи в наших собраниях - это песня композитора Станислава Монюшко O matko moja (О мать моя). Эта запись была сделана для фирмы Густава Элерта. Одним из первых поляков, который сделал записи на грампластинках Берлинера, был баритон Виктор Громвчевски (1863-1924). Его запись в нашей коллекции самая ранняя датированная пластинка-полоник. Она относится ещё к периоду1898-1901 годов. Это Piesń wieczorna (Вечерная песня) Монюшко для фирмы Берлинер (E. Berliner’s Gramophone 22760). В период 1900-1901, тоже на берлинерке , сделана запись другого польского певца - Владислава Флорянского (1854-1911); Янина Королевич-Вайдова (1876-1857) в то-же время записала свою любимую песню композитора Игнаца Коморовского Калина (Gramophone Concert Record 23149).


Известный тенор Игнаци Дыгас (1881-1947) начиная с 1906 года делал записи для многих фирм. Уже упомянутый исполнитель Манру, - Александр Сас-Бандровски после фонографического дебюта на валиках Маплесона в 1903 году записал песню Эдуарда Лассена Allerseelen соч. 85 № 3, тоже Ариозо Канья из оперы Руджеро Леонкавалло I Pagliacci (Паяци) - (Gramophone Concert Record 22095). К группе артистов, которые в 1902 году в Варшаве записывали на грампластинках Gramophone, также принадлежит тенор Тадеуш Лелива (1875-1929).


Насчёт успехов Марчелли Сембрих-Коханьской на мировых сценах, написано десятки статей; насчёт пальмы первенства она боролась с легендарной Нелли Мельбой. В варшавской коллекции самая ранняя запись этой артистки на грампластинках 1906 года для фирмы Victor.


Среди звёзд польской оперетты времён акустических грамзаписей, выдающая и самая известна была Виктория Кавецка (1875-1929) - примадонна варшавской оперетной сцены, которая в это время переживала свой золотой век. Несколько лет она также выступала и на российских сценах, и даже специально для ней был построен Театер-Палас в Санкт-Петербурге. Кавецка имела в России такую популярность, что в некоторых российских источниках уже в наше время она выступает как Виктория Викторовна Кавецкая, большая русская певица.


Оживлённую деятельность на польских территориях вела фирма Zonophone. На грампластинках этой фирмы нашлись записи известных исполнителей. Среди них находится вторая примадонна варшавской оперетты Люцина Мессаль (1886-1953), которая сделала свои записи в периоде 1904-1906 годов.


Скрипач Станислав Барцевич (1858-1929), после многолетней карьеры на мировых эстрадах, начал своё приключение с фонографией лишь в 1904 году. Вместе с пианистом Людвиком Урстайном (1870-1939) он записал, изданную на грампластинке Gramophone Concert Record вторую часть (Кансонетта) из Концерта для скрипки Д-мажор соч. 35 Петра Чайковского (Gramophone Concert Record 27941).


С времён раннего периода фонографии, на грампластинках, между другими, находится много записей русских певцов, как: известные эстрадные артистки Мария Александровна Эмская и Мария Александровна Лидарская, солисты русской оперы Александр Михайлович Давидов, Антонина Васильевна Нежданова, Леонид Витальевич Собинов, Юлий Аронович Модестов, Александр Михайлович Брагин, Михаил Иванович Вавич, Николай Аркадьееич Большаков и другие.


Среди записей хоров особое внимание обращают на себя каторжные песни, которые были зарегистрированы впервые в сибирских лагерях в начале ХХ века Гартевельдом, а потом ансамблем под руководством Г.Г. Гирняка-Шама ¹⁰ (эти песни исполняли также на концертах в Варшаве). На польских грампластинках нашлись записи церковных хоров, между другими Собора Христа Спасителя в Москве. Русские артисты оставили после себя также ряд записей произведений польских композиторов. Многократно записывали балладу с музыкой Федора Кенеманна Как король шел на войну к тексту Марии Конопницкой Стах; это стихотворение было переведено Андреем Павловичем Колтоновским на русский язык.

Как известно, одновременно с валиками и грампластинками, ещё употреблялись пианоловые ролики - перфорованные бумажные ленты. В 1905 году фирма E. Welte und Sohne (Э. Вельте унд Зоне) ввела новую усовершенствованную запись на ленте. По этому случаю она пригласила для совместной работы самых известных пианистов на переломе ХIХ и ХХ веков. Среди них находились три поляка: Юзеф Хофманн (1876-1957), Юзеф Сливински (1865-1930) и Игнаций Ян Падеревски (1860-1941). Славный виртуоз, который более чем двадцать лет уже выступал триумфально на мировых эстрадах, Падеревски ещё в 1905 году сделал первые записи именно на роликах Welte-Mignon (Вельте-Миньон) - (это были части Лунной сонаты Людвига ван Бетовена), но только тогда надо считать дату 27 февраля 1906 года как начало фонографической эры в карьере этого артиста. Во время этой сессии он сделал записи на 19 пиано роликах. Записи Юзефа Сливинского являются как внезапное неожиданное явление для некоторых исследователей в этой области, потому что этот артист не оставил других записей, а эти сделанные на роликах для многих неизвестные. Первая сессия записей Сливинского на роликах состоялась 12 сентября 1905 года. В наших собраниях находится большинство его записей. Третий титан фортепиано Юзеф Хофманн оставил после себя богатое фонографическое наследство на грампластинках и роликах. Где-то в 1903 году он записал несколько композиций, а в 1905 году принял приглашение записывать свои исполнения для фирмы Вельте-Миньон.


Самые ценные валики из коллекции Национальной библиотеки - это валики с 1898 года. Они были записанные американской скрипачкой Дора Валеска-Баккер в Нью Йорке. Это произведения Хенрика Венявского: Куявяк а-минор - как Kujawiak-Mazourka (Bettini 2) и Обертас (Bettini 1). Эти записи тем ценнее, что во многих источниках валики Беттинего считаются как потерянные.¹¹


Правильно оценивая значение фонографических валиков и записей на исторических носителях звука, Национальная библиотека в Варшаве сделала копии на компакт-дисках самых ценных объектов. Благодаря этому, ранние записи разных произведений, могут быть доступными и популярными без всякого опасения или порчи.