Культурная парадигма 20 века предполагает свободное обращение с языковой реальностью, поощряет языковые эксперименты

Вид материала

Содержание

Объект исследования
Методы исследования
Отглагольные существительные
Окказиональные глаголы.
Частично нестандартное образование

Подобный материал:

Муниципальное общеобразовательное учреждение,

средняя общеобразовательная школа № 28 города Томска

Исследовательский проект

Окказионализмы – составляющая идиостиля

В. Маяковского и С. Есенина

Выполнили:

обучающиеся 11 класса

Позднякова Ксения,

Воротнева Валентина

Учитель:

Насонова Е.Ю.

Томск - 2010

Актуальность темы.

Культурная парадигма 20 века предполагает свободное обращение с языковой реальностью, поощряет языковые эксперименты. Одним из путей “раскрепощения” языка является прогрессирование окказионального словообразования, особенно необычных его форм. Проблема индивидуального языкового творчества писателей в связи с этим все более выдвигается на передний план, ей посвящены многочисленные работы отечественных ученых.

Творчество Владимира Маяковского прежде всего резко отличается от литературы классического XIX века, а во многом и от литературы рубежа XIX-XX веков. Оно неоднократно становилось предметом исследования многих отечественных лингвистов и литературоведов, таких как В.С. Паперный, В.О. Перцов, Ф.Н. Пицкель, Б.Н. Гончаров, В.А. Звегинцев, Н.И. Калитин, Ю.Н. Караулов.

В Тбилиси известным лингвистом Н.П. Колесниковым был издан словарь неологизмов В.В. Маяковского. Владимир Маяковский известен как один из поэтов-новаторов, создатель окказионализмов. Маяковский в своем словосозидании исходил из действительных законов исторической грамматики русского языка. Он искал в реальных существующих корнях, суффиксах и флексиях новых словообразований для достижения большей выразительности поэтической речи. Осуществлялось это новаторство самыми разнообразными способами.

Объект исследования: поэзия В.Маяковского.

Предмет исследования: окказионализмы Маяковского.

Цель исследования – определить особенности окказионализмов Маяковского.

Гипотеза: В.В.Маяковский использовал самые разнообразные способы образования окказионализмов, т.е. его творческий потенциал весьма широк.

Задачи:

Определить понятие «окказионализм» и его отличие от неологизма, потенциального слова.
Выявить признаки окказионального слова.
Составить словарик окказиональных слов Маяковского.
Классифицировать окказионализмы по морфологическому принципу.
Рассмотреть способы словообразования окказионализмов Маяковского.
Классифицировать окказионализмы по способу словообразования.

Методы исследования: обзор литературы; исследовательский и сопоставительный метод, классификация.

Окказиональное (слово, значение, словосочетание,

звукосочетание, синтаксическое образование) - “не узуальное, не

соответствующее общепринятому употреблению,

характеризующееся индивидуальным вкусом, обусловленное

специфическим контекстом употребления”

Причины, побуждающие художников слова к созданию индивидуально-авторских образований, таковы:

а) необходимость точно выразить мысль (узуальных слов для этого может быть недостаточно);

б) стремление автора кратко выразить мысль (новообразование может заменить словосочетание и даже предложение);

в) потребность подчеркнуть свое отношение к предмету речи, дать ему свою характеристику, оценку.

Очень часто возникновение новообразования бывает вызвано не одной, а сразу несколькими причинами.

Признаки окказионализмов описаны А. Г. Лыковым:

а) принадлежность к речи;

б) функциональная одноразовость;

в) творимость;

г) экспрессивность;

д) одномоментность;

е) индивидуальная принадлежность.

Четкого разграничения требуют окказионализмы и неологизмы как новые слова языка. Если окказионализмы появляются в речи говорящего или пишущего в данной речевой ситуации, создаются художником слова в данном тексте и не рассчитаны на широкое распространение, то неологизмы создаются для наименования нового предмета или явления внеязыковой действительности и рассчитаны на последующее закрепление в лексической системе языка.

В современной теории окказиональности дискуссионным является вопрос о соотношении окказиональных и потенциальных новообразований, имеющий два возможных варианта решения:

1) все речевые образования являются окказиональными независимо от того, созданы они по законам языка или с нарушением этих законов. При таком решении потенциальные слова являются разновидностью окказиональных;

2) среди речевых новообразований следует различать потенциальные слова как соответствующие языковой норме и окказиональные образования как противоречащие норме в той или иной степени.

Итак, условимся считать потенциальные слова разновидностью окказиональных.

Принято выделять следующие типы окказионализмов:

Фонетические окказионализмы.
Лексические окказионализмы.
Грамматические окказионализмы.
Семантические окказионализмы.

Среди окказионализмов выделяются: стандартные, нестандартные, частично нестандартные

1.Стандартные - это потенциальные образования, созданные в полном соответствии с нормами современного русского литературного языка.

2. Частично нестандартные – это новообразования, при создании которых произошло отступление от нормы, но это не порождает трудностей при определении лексического значения окказионализмов.

3. Нестандартные – это новообразования, семантическая интерпретация которых достаточно трудна, а отступление от нормы существенно.

Маяковский был новатором языка. Языковой образ говорящего в стихах Маяковского целиком строится как образ площадного митингового оратора. Маяковский сам декларировал это с навязчивой настойчивостью — от проповедника улицы, «крикогубого Заратустры» в первой его поэме до «агитатора, горлана, главаря» в последней. Маяковский и в реальном поведении старался вписываться в этот образ — отсюда его страсть к публичным выступлениям, свойский тон и зычный голос перед публикой, многократно описанный мемуаристами. Из этого образа могут быть выведены все черты поэтики Маяковского. Стих без метра, на одних ударениях, — потому что площадной крик только и напирает на ударения. Расшатанные рифмы — потому что за этим напором безударные слоги стушевываются и неточность их созвучий не слышна. Нарочито грубый язык — потому что на площадях иначе не говорят. Нововыдуманные слова, перекошенные склонения и спряжения, рваные фразы — как крушат старый мир, так взламывают и язык старого мира. Гиперболические, вещественно-зримые, плакатно-яркие образы — чтобы врезаться в сознание ошалелой толпы мгновенно и прочно. Все черты поэтики Маяковского возникли в литературе русского модернизма до него, но только у него получили единую мотивировку, которая сделала их из экспериментальных общезначимыми.

В данной работе мы остановились на одной из составляющих идиостиля Маяковского – окказионализмах.

Мы исследуем в данной работе лексические окказионализмы, взятые из двух поэм Маяковского: «Облако в штанах» (дооктябрьская) и «Владимир Ильич Ленин» (послеоктябрьская).

Мы провели словообразовательный анализ выявленных лексических окказионализмов по следующим принципам:

поиск узуальной мотивирующей основы (или мотивирующих

основ);

выявление и семантическая характеристика словообразовательного

средства;

определение способа словообразования, продуктом которого

является окказионализм;

построение словообразовательной модели, по которой создан

окказионализм;

определение степени окказиональности данного новообразования.

В «Облаке» мы насчитали 74 окказионализма, в «Ленине» - 49. В поэме, написанной в послеоктябрьский период творчества, поэт меньше употребляет окказиональных слов. От «Облака» к «Ленину» убывает количество окказиональных глаголов и возрастает – число имен существительных и прилагательных. Стиль становится статичнее, бурный темперамент самовыражения уступает место технике агитвоздействия.

Окказионализмы-существительные.

Среди существительных с первого же взгляда выделяются две группы окказиональных существительных: увеличительные и уменьшительные, часто в рассчитанном контрасте: я думал, ты — всесильный божище, а ты недоучка, крохотный божик; кто сейчас оплакал бы мою смертишку в трауре вот этой бесконечной смерти; на рублях колес землища двигалась; покрывая детвориный плачик. Суффиксы такого рода очень продуктивны, поэтому некоторые слова, которые в ином контексте, может быть, и не ощущались бы как окказиональные, в «Облаке» явно приближаются к ним: кулачищ замах, обугленный поцелуишко. К собственно уменьшительным приближаются суффиксы для обозначения детенышей — именно в этом смысле в «Облаке» противопоставляются миллионы ОГРОМНЫХ чистых любовей и миллион миллионов МАЛЕНЬКИХ грязных любят; ср. МАЛЕНЬКИЙ смирный любеночек. К увеличительным, в свою очередь, приближается суффикс в слове желтоглазина. Художественная функция этих гиперболизирующих средств языка очевидна: они работают на образ мира Маяковского, оппозиция «большой — малый» — простейший способ подчеркнуть его величественность.

Отглагольные существительные с нулевым суффиксом: грозящих бровей морщь; в плаче и всхлипе; каждой капле слезовой течи; телеграф охрип от гуда; земля дрожит от гуда (вместо: наморщивание, всхлипывание течение, гудение). Художественная функция здесь та же: вместе с суффиксом –ени-/-ани- ликвидируется главный признак отглагольности, действие как бы превращается в предмет.

Маяковский был склонен к лексическому радикализму (лексические радикалы – безаффиксные существительные), любил безаффиксные слова, ощущая их смысловую упругость, энергию чистой значимости. Поэзия любит такие слова, потому что в них внутренняя образная форма слова выражает себя цельно. Стремление к радикализму было свойственно и А.Пушкину, за что его в свое время критиковали. В статье «Опровержение на критики и замечания на собственные сочинения» Пушкин отстаивал народность таких слов, адресуя критиков к изучению старинных песен, сказок для совершенного знания свойств русского языка. В.Даль также отмечал, что морфологическая громоздкость многих русских слов вовсе не в характере народной речи. Народная речь, по Далю, как раз и стремится в отборе слов к предельной краткости и морфологической простоте.

Особую группу, характерную только для «Облака», составляют субстантивации прилагательных. Субстантивации прилагательных знакомы русской поэтической традиции, но здесь они применяются к более «земным» образам: звон свой спрятать в мягкое, в женское; тучи и облачное прочее подняло на небе качку. В позднейших стихах Маяковского такое словообразование исчезает.

Остальные типы существительных единичны. Обозначений лиц больше в «Ленине» (пролетариатоводец; заступник и расплатчик; подготовщиком цареубийства), чем в «Облаке» (голгофник). Остальные — это венецианское лазорье; мушиное сеево; жевотина старых котлет. Изолированный случай — раздвоение названия: у Иванова уже у Вознесенска каменные туши. Напоминает фольклорный прием.

Окказиональные прилагательные.

Среди прилагательных в обеих поэмах самые заметные — притяжательные: в «Облаке» их больше четверти, в «Ленине» почти половина: в хорах архангелова хорала; над тюремной капиталовой турой; капиталовы твердыни; коммунизмовы затоны; на капле слезовой течи; с шагом саженьим; небье лицо; слоновий клык; с флажьих покрасневших век; сатрапья твердость; детвориный плачик; губы вещины. Вместо «человеческий» Маяковский настойчиво пишет: человечий (в человечьем месиве; настоящий, мудрый, человечий ленинский огромный лоб).

Другая заметная группа прилагательных (около трети их количества) — сложносоставные:

от сочетаний существительных с числительными (стоглазое зарево; класс миллионоглавый; Ильич семнадцатигодовый),
от сочетания существительных с прилагательными (потноживотные женщины),
от сочетаний существительных с существительными (слова проклятья громоустого; крикогубый Заратустра; задолицая полиция; заступник солнцелицый).

Чтобы этот прием стал ощутимее, деформируется соединительный шов: в четыре-этажных зобах; в сорокгодовой таске (оба случая — в «Облаке»).

Далее следует ряд прилагательных с суффиксом -аст-: кудластый (бог); этот, за тобою, крыластый; крыластые прохвосты; худой и горбастый рабочий класс; в блохастом грязненьке. Вместо кудлатый, горбатый, крылатый. Видимо, суффикс –аст- указывает на более сильную степень качества, чем -ат-, и тем самым способствует гиперболизации образа мира Маяковского.

Тому же служат уменьшительные суффиксы: идите, голодненькие, потненькие, покорненькие.

Остальные суффиксы единичны: пол ампиристый (суффикс – ист-), потолок рококовый (суффикс – ов-); стекло окошенное (суффикс –енн-). Они, видимо, работают только на образ разламываемого языка.

Окказиональные глаголы.

Среди глаголов четко различаются две группы:

1. приставочные образования, в подавляющем большинстве отглагольные,

2. бесприставочные, от других частей речи.

Доля приставочных образований, более легких, со временем убывает: в «Облаке» - 18, в «Ленине» только 9.

Круг предпочитаемых приставок тоже меняется: в «Облаке» это вы-, из-, об-, в «Ленине» это раз-.

Характерны для «Облака»: выстонать, выпеть, выплясать, вымолиться, вылюбить («Любовница, которую вылюбил Ротшильд»); изъиздеваться, изодраться, изругаться, исслезить, исцвести («губ неисцветшую прелесть») испешеходить, изъязвить; обрыдать, окапать, оплясать, обжиреть, обсмеять, огромить.

Нехарактерны: наслезнить, перехихикиваться, размозолеть, свиться. Характерны для «Ленина»: развихрить, размозолить, рассиять, раззвенеться, рассинеться.

Нехарактерны: встучнетъ, вымычать, довидеться, обдрябнуть.

Даже по этому списку видно, что семантика новообразованных глаголов в «Облаке» и «Ленине» различна: в «Облаке» это доведение действия до предела (вы-, из-) и охват со всех сторон (об-), в «Ленине» — распространение действия во все стороны (рас-).

В «Облаке» глаголы динамичнее и напряженнее, в «Ленине» спокойнее и увереннее.

Гиперболизация действий так же характерна для мира Маяковского, как и гиперболизация предметов; в «Облаке» перед нами один оттенок этой гиперболизации, в «Ленине» другой.

Из этих 31 приставочных глаголов 6 образованы не от глагола, а от существительного, и 1 от прилагательного.

От существительных: ленинские лозунги развихрь; грудь испешеходили; мир огромив мощью голоса (от «гром», не от «громить»); долго ходят, размозолев от брожения, каждый труд размозоливая лично; золото и грязь изъязвили проказу («распространили покрывающую язвами проказу»: от «язва», а не от «язвить»).

От прилагательного: глаза наслезненные бочками выкачу ( от «слезный», не от «слеза»).

Явный стилистический оттенок имеет употребление приставочной формы об- вместо о-: обсмеянный, как анекдот; обжиревший, как любовница: капитализм разбух и обдряб. С приставкой о- эти глаголы не были бы неологизмами. Форма об-привносит в них оттенок грубости (ср. соотношение надсмехаться — насмехаться) и этим работает на создание образа автора. Такая форма позволяет энергичнее и ярче выразить экспрессию неодобрения автора. Противоположный стилистический оттенок, возвышенность — только один раз, иронически о торжествующем капитализме: встучнел.

Бесприставочные глаголы преимущественно образованы от существительных: небо иудит; ночь по комнате тинится; мысли морщинят кожей; город глыбил пуза касс; капитал рос и креп, штыками иглясь.

От прилагательных образованы: гнев густится в тучи; милел людскою лаской; то ли от прилагательного, то ли от существительного — дождинки гримасу громадили.

От глагола, посредством возвратной частицы -ся: зашвырнувшись в трактирные углы. Заключение.

Таким образом, окказионализмы поэта образуются в пределах 3 важнейших частей речи: существительного, прилагательного, глагола. Характерно преобладание окказионализмов глаголов, способствующих передачи динамики, энергии.

Выявлены и описаны способы образования окказиональных слов поэзии Маяковского. Они образованы стандартными способами словообразования, частично нестандартными, а также по собственно окказиональным способам словообразования. Образование новых слов по окказиональным способам характерно для всех частей речи.

Частично нестандартное образование окказионализма – глагола «новородить».

От причастия-прилагательного «новорожденный» любопытным образом реконструируется глагол: каждое слово душу новородит.

Глагол изъязвить образуется не от глагола язвить, а от существительного язва приставочно-суффиксальным способом. Так же образуются глаголы испешеходить, развихрить, огромить.

Деформируется соединительный шов при образовании окказиональных прилагательных от сочетаний числительного с существительным: в четыре-этажных зобах; в сорокгодовой таске.

Нестандартным способом образуется существительное «склянь».

Бессуффиксным способом образуется отыменное существительное: упираются небу в склянь горы, каторги и рудники: здесь «склянь» явно означает нечто вроде «стеклянность».

Интересное отглагольное образование: земли с еще большей болью не довиделось видеть мне — здесь скрещиваются пассивный оборот «не довелось видеть» и активный «видел — не довиделся».

Большинство отыменных новообразований В.Маяковского появилось суффиксальным способом и сложением. Глагольные окказионализмы продуктивно образовывались приставочным способом. При этом поэт использовал весьма ограниченный круг приставок (в-, вз-, раз-, об-).

Для окказиональных прилагательных поэта характерно употребление относительных в значении притяжательных.

Роль глагола в стилистическом разграничении и семантической экспрессии словообразования более активна, чем имени. Окказиональные глагольные новообразования как стилистическое средство согласуются с приемами экономии речевых средств. Максимальная семантическая насыщенность слова при минимуме формальных средств выражения достигается такими способами словообразования, как: префиксация, суффиксация, сложение.

Среди изученных окказионализмов есть однокоренные:

слеза – слезный – наслезненный;

слеза – слезовый;

слеза – (слезить) - исслезить.

Словообразовательные цепочки составляют окказиональное словообразовательное гнездо с опорным словом «слеза». Поэт как бы заполняет потенциально существующие, но по каким-то причинам не заполненные в языке словообразованиями существительного «слеза» словообразовательные ячейки.

В словообразовательном гнезде с опорным словом «стекло» восполняется незаполненная ячейка: стеклянность - склянь - склянка.

В ходе исследования подтверждена исходная гипотеза: В.В.Маяковский использовал самые разнообразные способы образования окказионализмов, его творческий потенциал широк.

В результате пришли к выводу: активное словотворчество поэта направлено на создание динамичного, гиперболичного образа мира, подчеркивание недостаточности старого языка (словаря) и широты, богатства нового.

От словообразовательного анализа окказионализмов мы намерены обратиться к их семантическому анализу, который предполагает:

анализ словарной статьи узуального мотивирующего слова с целью выявления сем, перешедших в семантику окказионального слова;
выявление сем, возникших в результате окказионального скрещения мотивирующей основы и словообразовательного средства;
выявление сем новообразования, которые являются контекстуально обусловленными;
характеристика семантического поля (ядерные и периферийные семы) новообразования;
формулирование лексического значения новообразования.
характеристика функциональной значимости окказионализма в поэтическом тексте.

В итоге структурно-семантического анализа окказионализмов В.Маяковского предполагаем составить словарик окказионализмов на основании следующих принципов:

Словарь должен быть не только толковым, но и словообразовательным;
В словаре должны найти отражение стандартные и нестандартные типы индивидуального словообразования.
В словаре должен быть выяснен вопрос о месте окказионализмов в

языковой системе.

В словаре по возможности должно быть отражено функционирование

окказионализмов в поэтической речи.

Словарь должен отражать историю окказионализма (авторство, время

создания, название произведения).

Пример словарной статьи:

Склянь – то же, что стеклянность.

Упираются небу в склянь горы, каторги и

рудники. Маяковский В.В., «Облако в

штанах», 1914 г.

Безаффиксное существительное от

прилагательного стеклянный (или

существительного стеклянность).

Blog

Культурная парадигма 20 века предполагает свободное обращение с языковой реальностью, поощряет языковые эксперименты

Содержание