Марк Туллий Цицерон. Водной из своих знаменитых речей словом коллекция
| Вид материала | Лекция |
- Луций Аней Флор, Луций Ампелий / Изд подг. А. И. Немировским. М., 1996. Цицерон, Марк, 270.72kb.
- Цицерон Марк Туллий. 56 дошкольных образовательных учреждений приняли активное участие, 65.9kb.
- Православный свято-тихоновский гуманитарный университет богословский факультет Кафедра, 875.62kb.
- Цицерон Марк Тулий, 52.53kb.
- Цгсцсрон Марк Туллий Тускуланские беседы 53 Одивинации 54 Оприроде богов 55 Кант Иммануил., 52.91kb.
- Слово "логіка" походить від давньогрецького слова "логос", яких можна перевести, 653.62kb.
- Что труднее и тяжелее: ответить отказом на твои частые просьбы все об одном и том, 3187.73kb.
- Коллекция Secret Story. Лак для ногтей. Новинка Коллекция, 5.46kb.
- ® на водной основе могут использоваться в качестве средства для обработки грунтовой, 15.04kb.
- Марк Аврелий: философские начала, 445.67kb.
в то же время как бы экспонировать и собственную архитектуру
вокзала Однако вокзал Орсэ по своим прежним функциям никак не
совпадал с задачами Музея искусств Сложнейшая проблема была всетаки решена группой «АКТ-аршитектюр», которая завоевала первое
место в конкурсе по реконструкции этого вокзала Основа концепции
проекта данной группы была такова «Сделать не музей в вокзале, а
музеи из вокзала»
Идея создания такого музея нашла поддержку и в лице президента
Франции Валери Жискар д'Эстена, который и начал эт} грандиозную
работу По разработанной программе новый Музеи должен бьп стать
музеем многодисциплинарным — то есть включать в свои экспозиции и демонстрировать живопись, графику, скульптуру, декоративную мебель, произведения фотографии и зарождающегося киноискусства, архитектуру, градостроительство, исторические и документальные материалы — все, что отражает прошлую эпоху
Первые коллекции нового Музея формировались из произведений, хранившихся в Лувре, музее «Же до Пом», во Дворце Токио и
многих других музеях и частных собраниях По хронологическим
рамкам своих коллекции Музеи Орсэ занимает сейчас место между
Лувром и Национальным центром искусств имени Жоржа Помпиду
Лувр (как музеи) построен в XVII веке, Орсэ — в 1900 году, Центр
искусств имени Жоржа Помпиду — в 1977 году
Экспонируемые в Музее Орсэ произведения искусства представляют собой один из выдающихся периодов французского искусства
второй половины XIX — начала XX века Живопись представлена
полотнами Давида, Энгра, Делакруа, импрессионистов, скульптура —
произведениями Родена Зал Родена считается одним из самых краси
100 ВЕЛИКИХ МУЗЕЕВ
458
вейших в Музее Орсэ, а достигается это благодаря гармоническому
соотношению трех произведений скульптора с архитектурой самого |
вокзала. |
Самым масштабным помещением нового Музея стал Большой Неф, j
в котором выставлены коллекции скульптуры. Над бывшими железнодорожными путями и рельсами был сделан пол, который своими
террасами как раз и продолжается в нефе. Стеклянный свод обеспечивает равномерное освещение зала, а это для скульптур является безопасным и оптимальным режимом. Грандиозные размеры самого нефа
придают еще большую монументальность всей скульптурной экспозиции.
В глубине нефа расположились две башни, в которых экспонируются произведения «ар нуво». С террасами соседствуют залы для
экспозиции произведений живописи и декоративно-прикладного искусства. С одной стороны — это залы Домье, Коро, Милле, с другой — Энгра, Делакруа, Дега, Гюстава Моро. В пересечении нефа
расположились залы Гюстава Курбе и декоративного искусства времен всех Империй.
Коллекции импрессионистов и постимпрессионистов расположились в залах верхней галереи. Естественное специфическое освещение
этих залов наилучшим образом отвечает цветовой гамме живописных
полотен Моне, Сислея, Сезанна, Ренуара, Ван Гога.
Овальные залы первого этажа отданы произведениям академической, натуралистической и символической школ. Три из них представляют новое искусство — это произведения Харта и Ван дер Вельде.
В Музее неожиданно и весьма оригинально экспонируются архитектурные макеты. «Гранд-Опера», например, оказывается прямо под
ногами посетителей — под прочным слоем стекла. С высоты этот
макет предстает во всем своем великолепии. Макеты крупнейших
сооружений прошлых времен выстроены в большую колонну — один
над другим. Посетители могут их осматривать, поднимаясь на эскалаторе в большие залы Башен.
Для размещения произведений декоративного искусства и графики
(рисунков, фотографий, пастелей и литографий) созданы специальные небольшие «темные» помещения. Естественное освещение здесь
практически отсутствует, а разработанная система подсветки высвечивает лишь экспонаты.
Вообще освещение Музея Орсэ является одной из его главных
удач. Естественное и искусственное освещение из 8000 светильников,
прожекторов и галогеновых фонарей как бы сливаются в одну симфо
ОРСЭ - МУЗЕЙ ИЗ ВОКЗАЛА 459
нию. Во всех залах смонтирована система, отражающая как искусственный, так и естественный свет. Этот свет прежде, чем попасть на
полотна, отражается специальными панелями, которые поглощают
вредные для картин ультрафиолетовые лучи.
В Музее среди других технических новшеств применяется компьютерная система управления климатическим режимом и обеспечением
безопасности.
Винсент Ван Гог.
Церковь в Овере
МОРСКОЙ МУЗЕЙ И АКВАРИУМ
В КЛАЙПЕДЕ
По мудрой старой традиции многие замки, дворцы и другие историко-архитектурные здания и у нас в стране, и за рубежом превращены в музеи. Размещенные в них музейные экспозиции привлекают
туда тысячи любопытных посетителей, которые, нарушая тишину
древних сводов, наполняют новой жизнью эти гордые залы.
Вот и экспозиция Клайпедского морского музея и аквариума разместилась в крепости Копгалис, название которой по-русски означает
«конец дюн». Крепость действительно расположилась на самой северной оконечности Куршской косы, которая отделяет Куршский залив
от Балтийского моря.
Проток между Куршской косой и материком издавна служил морскими воротами Клайпеды. Для охраны этих ворот во второй половине XIX века немецкие стратеги и решили возвести форт. Однако эта
идея с самого начала оказалась обреченной на неудачу. Отказ от
позиционной войны и переход на мобильные военные действия превращали такие крепости в ловушки. Почти 30 лет военные инженеры
совершенствовали свой проект, а солдаты достраивали крепость Копгалис. Но в конце концов военные вынуждены были признать свой
промах, и в 1895 году гарнизон оставил крепость, так и не сделав ни
одного боевого выстрела.
Ровно через сто лет после разработки первых проектов форта, в
1969 году, власти литовского города Клайпеды усмотрели заманчивую
возможность — разместить в полуразрушенной и запущенной крепо
МОРСКОЙ МУЗЕЙ И АКВАРИУМ В КЛАЙПЕДЕ 461
сти аквариумы и экспозиции по морской фауне и истории судоходства. Однако крепость, представшая перед реставраторами, находилась
в плачевном состоянии. Крепостной ров был занесен песком, а насыпи пострадали от оползней. В центре двора, где когда-то возвышался
круглый двухэтажный редут и казармы гарнизона, в глубокой яме
лежали только груды развалин. Фашисты, покидая в январе 1945 года
Клайпеду, успели взорвать хранившиеся в крепости боеприпасы.
Но во время проведения грандиозных восстановительных работ
были найдены оригиналы строительных проектов, чертежи позднейших обмеров и несколько старых фотографий 40-летней давности.
Архитектором проекта восстановления редута был П. Лапе, который
решил сохранить его внешний вид и все размеры, чтобы редут вписался в архитектурный облик Копгалиса. Но внутреннюю планировку
крепости было решено полностью подчинить требованиям нового
музея и аквариума. Все пространство редута было превращено в просторные экспозиционные залы, а бывший внутренний дворик, куда
выходили окна и двери, стал огромным бассейном для крупных морских рыб.
Раньше вход в крепость охранял ров с разводным мостом. Теперь
вместо рва были сделаны два бассейна с Проточной морской водой,
в которых плещутся пингвины и балтийские тюлени. Пингвины
являются экзотической частью Музея, поэтому пингвинарий в общей композиции аквариума играет особую роль, в силу чего архитекторы и выдвинули его на первый план. Пингвины встречают и
провожают посетителей Музея, вызывая у них самые положительные эмоции и оставляя, может быть, самое яркое впечатление. В
большом бассейне есть и площадки, имитирующие морской берег, и
помещения с охлажденным воздухом, в которых пингвины прячутся
от летней жары.
Чтобы помочь посетителям разглядеть пингвинов, авторы экспозиции не пожалели выдумки. С барьера бассейна посетителям отлично
видно, как, неторопливо переваливаясь, ходят или дремлют стоя эти
важные птицы, как они купаются в бассейне, усердно обтираясь ластами. Пингвины — отличные ныряльщики, поэтому в стене бассейна
сделаны иллюминаторы, и посетители из подвального зала наблюдают за подводным полетом этих нелетающих птиц.
Интерьер аквариумов поручили разработать скульптору, который в
сотрудничестве с ихтиологами создал декоративные формы, прекрасно гармонирующие с живыми обитателями аквариумов. Многочисленные образцы морских животных выставлены в витринах по стро
100 ВЕЛИКИХ МУЗЕЕВ
462
гой научной системе — от простейших организмов до млекопитающих. Наиболее интересная часть этой экспозиции — коллекция кораллов и раковин морских моллюсков. На матово-черной искусственной коже. никелированном металле, стекле расположились кораллы и
раковины самой разнообразной формы, фактуры и расцветки
Когда создатели Музея стали оформлять экспозицию по истории,
то тут возникли сложности из-за архитектуры крепостных казематов.
В прошлом веке их строители, конечно, и предвидеть не могли, во что
превратится крепость Копгалис. Им требовалась только прочность,
они и построили казематы с толстыми стенами и низкими сводами
Для создателей Музея такая архитектура стала большой проблемой,
хотя они и сделали все, что могли. Экспозиционная мебель размещена
очень экономно, но порой все же чувствуется, что витрины и стенды
еле размешаются на краснокирпичных стенах. И хотя в этих залах
выдержан максимум высоты экспонирования, но для взрослых посетителей витрины все равно висят низковато. И им приходится часто
нагибаться, например, чтобы рассмотреть модель старинного парусника.
Архитекторы использовали для организации музейных экспозиций и оборонительные сооружения на насыпи крепости. На бетонных
площадках, где раньше дремали 80-дюймовые дальнобойные орудия,
обращенные в сторону моря, сейчас размещается коллекция старинных и современных якорей самой разной конструкции. Она привлекает посетителей на насыпь и рассредоточивает их по всей территории
крепости.
В прошлые века крепости строились обычно на голой и пустынной
местности, чтобы врагу негде было закрепиться. Музеи, размещаемые
в таких крепостях, должны с самого начала психологически настроить
посетителя, поэтому у парадных подъездов подобных музеев выставляются старинные пушки и колокола. В Морском музее и аквариуме
в Клайпеде с этой целью сделана на набережной Куршского залива,
под открытым небом, площадка для судов — ветеранов рыбного промысла Литвы и этнографическая «Усадьба рыбака».
Сначала посетителей встречают малый рыболовный траулер и
стальной гралбот — первенцы промышленного лова рыбы. Посетители могут подняться на палубы этих судов и досконально осмотреть
их навигационное и промысловое оборудование. На взгляд сегодняшних туристов, это оборудование может показаться несколько
примитивным, зато они узнают условия труда и быта тогдашних
рыбаков.
МОРСКОЙ МУЗЕЙ И АКВАРИУМ В КЛАЙПЕДЕ
463
Этнографическая «Усадьбы рыбака» переносит всех в конец прошлого столетия. Скромные деревянные постройки, нехитрая домашняя утварь и простые орудия рыбной ловли — все свидетельствует о
тяжелой рыбацкой доле и простоте жизненного уклада предков современных моряков
Морской музей и аквариум открылся в Клайпеде в 1979 году, но с
тех пор в его экспозиции постоянно вносились коррективы. Уже с
первых дней работы Музея стало ясно, что посетителей больше всего
привлекают крупные морские звери и экзотическая фауна тропических морей. Поэтому через несколько лет были открыты еще два
бассейна — для морских львов, котиков и тюленей.
В таких музеях очень важную роль в развлечении посетителей
могут сыграть представления с участием морских животных. Поэтому
в клайпедском музее-крепости планируется оборудовать специальные
площадки, на которых посетители могут полюбоваться ловкостью и
изяществом морских артистов.
КАИРСКИЙ МУЗЕЙ ВЕЩЕСТВЕННЫХ
ДОКАЗАТЕЛЬСТВ
Каждому из основных периодов египетской истории специально
посвящен отдельный музей В Каире это Египетский, Коптский и
Исламский музеи, в Александрии — Греко-Римский Но вот совсем
недавно в Египте появился Музей вещественных доказательств, название которого может показаться странным Однако Музей получил
его потому, что все его коллекции состоят из древностей, конфискованных у грабителей и контрабандистов
В новом Музее, который разместился в знаменитой каирской Цитадели на площади в 1600 квадратных метров, можно увидеть и дере
вянные саркофаги времен фараонов, и скульптуры греко римского
периода, и коптские иконы, и исламские манускрипты Награбленные
ценности, размещенные в нескольких просторных залах могут дать
полную картину египетской цивилизации в целом Здесь мы сделаем|
небольшое отступление и расскажем о том что царские гробниць»
обворовывали еще в далекой древности, несмотря на все невероятные)
меры, принятые для их безопасности
Один случаи, пожалуй, является самым старым уголовным процесс
сом в истории человечества о котором сохранились судебные прото|
колы Произошел он в Фивах в царствование Рамсеса IX (примерно і
1142—1123 годы до н э )
Фивы административно делились на два округа Западный ни лево>
берегу Нила — некрополь, где были гробницы царей, и Восточный
МУЗЕЙ ВЕЩЕСТВЕННЫХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ 465
собственно город Как это часто случается правитель Западного округа некто Певеро, и правитель Восточного округа некто Песиур,
враждовали между собой и старались оклеветать друг друга перед
своим общим начальником — наместником Хемуасом
Однажды правитель Восточного округа Песиур получил сообщение,
что в Западном округе обворовывают гробницы Он сразу же бросился
доложить обо всем Хемуасу, но тот потребовал доказательств Песиур не поленился послал за реку своих людей и потом представил наместнику список ограбленного — 10 царских гробниц, четыре гробницы
жриц бога Амона и множество гробниц частных лиц Тогда наместник
Хемуас создал комиссию для расследования дела, но Певеро, правитель
некрополя, позаботился о том, чтобы в нее попали его люди Сделать
это было нетрудно, ибо он был человеком прозорливым и отдавал
Хемуасу немалую долю награбленного в гробницах, ограбление которых
он сам и организовывал
Комиссия установила, что сведения Песиура не соответствуют
действительности, и тогда Певеро стал требовать, чтобы Песиура
осудили за дачу ложных показании вышестоящим чинам Много еще
придумал интриг правитель Западного округа Певеро, в результате
которых Песиур был казнен
А через несколько лет были схвачены восемь грабителей которые,
когда «их били двойными плетями по рукам и ногам, признались», среди
всего прочего, и в ограблении одной из гробниц, названных в списке
Песиура Они рассказали следующее «Мы открыли гробы и нашли величественную мумию царя На шее у него было много амулетов и золотых
украшении, на лице золотая маска, вся мумия царя была покрыта
золотом Одеяние все сплошь было позолочено и посеребрено и украшено
различными драгоценностями Тогда мы разделили между собой все
золото, принадлежащее мумиям этих богов, амулеты, драгоценности и
одеяние на восемь частей»
Английский археолог Говард Картер, откопавший гробницу Тутанхамона, писал «Фараоны, окружая свои мумии изысканными и драгоценными вещами, которые, по их мнению, были необходимы для
поддержания царского достоинства, сами обрекали свои погребения
на гибель В гробницах покоились сокровища, превосходящие самые
алчные мечты, и, чтобы овладеть ими, нужно было только найти
способ добыть их И могильные воры рано или поздно добирались до
этих богатств Искушение было слишком велико»
Искушение велико и сейчас Поэтому торговля древностями, а тем
466 100 ВЕЛИКИХ МУЗЕЕВ
более их продажа за границу, в Египте запрещены Об этом заботится
Департамент древностей АРЕ — главный правительственный орган,
который осуществляет контроль над ценнейшими памятниками культуры и искусства. Об этом же говорит и государственный закон
№ 117, который был принят в 1983 году. Именно этот закон объявил!
их общенациональным достоянием, а под древностями искусства под-1
разумеваются все произведения, которым сто лет.
Коллекция Музея вещественных доказательств состоит из более
чем 2000 экспонатов и отражает усилия египетской полиции почти за
20 лет, направленные на сохранение национального достояния Контрабанда древностей — проблема, в той или иной мере известная в
каждой стране. И существует она потому, что немало богатых людей
готово заплатить огромные деньги за уникальный товар. Древности
оседают в частных коллекциях и тем самым становятся недоступны
ученым.
На египетские древности спрос на мировом «черном» рынке особенно высок из-за их художественных достоинств и весьма почтенного возраста Именно поэтому масштабы контрабанды в Египте гораздо больше, чем в других странах. Кроме того, в Египте
8600 зарегистрированных исторических объектов, которые не так-то
просто надежно защитить от грабителей. Львиная доля ценностей
поступает грабителям в результате тайных раскопок в плохо охраняемых местах.
Наиболее привлекательны для самодеятельных «археологов» в этом
отношении два египетских района — Верхний Египет и оазисы Новой
долины. На четыреста зарегистрированных в Новой долине исторических мест приходится всего пять инспекторов от Департамента древностей, сорок охранников и всего одна патрульная машина При такой
ситуации многие исторические места регулярно разграбляются.
Еще один источник нелегальной добычи древностей — деревня
Аль-Курна, расположившаяся на правом берегу Нила — как раз
напротив знаменитого на весь мир Луксора. Сами храмы Луксора
редко подвергаются кражам потому что хорошо охраняются А вот
2300 домов в деревне построены прямо на месте некрополя времен
Нового царства
Когда ученые установили этот факт, правительство Египта предложило жителям этой деревни переехать на новое место — в четырех
километрах к северу На строительство новых домов были выделены
солидные деньги, и многие жители деревни Аль-Курна были согласны на переезд в надежде, что новые дома будут лучше старых Другие
МУЗЕЙ ВЕЩЕСТВЕННЫХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ 467
наотрез отказались от переезда, и среди них много тех, кто тайно
связан с подпольной торговлей древностями Губернатор Луксора
Мамдух Зухейри говорил, что «люди тайно выкапывают свои товар
прямо из-под ног и не желают терять доходы»
Только в 1992 году полиция пресекла 128 попыток контрабанды
древностей. Так, например, крупнейшая операция была проведена в
каирском районе Имбаба. Получив от местных жителей информацию.
полиция три месяца наблюдала за двумя египтянами и в конце концов
арестовала их. На их тайном складе были найдены 44 «ярко украшенных» саркофага эпохи Древнего царства, 1700 амулетов, которые
египтяне обычно надевали на шею покойного, 12 килограммов бронзовых монет, 56 деревянных масок и много других ценных вещей.
Все они были аккуратно упакованы и уже приготовлены к отправке
за границу.
В октябре 1992 года полиция Египта провела еще одну крупную
операцию. Солидный бизнесмен и его мачеха были замечены в тайной
торговле древностями прямо в своих домах. Здесь полицейские действовали иначе, чем в Имбаба. Детектив представился бизнесмену
агентом богатого иностранца, интересующегося древностями. Продавец долго колебался, сомневался, прощупывая своего потенциального
клиента, но потом все же согласился на встречу с ним
Когда, казалось бы, сделка готова была уже состояться, нагрянула
полиция. Среди конфискованных древностей оказались папирусы,
проштампованные царской печатью, статуэтки богов Осириса и Изис,
16 000 золотых, серебряных и бронзовых монет различных эпох,
редчайшие древние стелы.
В Музее вещественных доказательств выставлены, наверное, не все
конфискованные реликвии. На пояснительных табличках к экспонатам указаны лишь номер дела, название суда и год, потому не всегда