Presents a temple hill production

Вид материала

Документы

Содержание Сияние новой луны Об актерах ТЕЙЛОР ЛОТНЕР (Джейкоб) РЕЙЧЕЛ ЛЕФЕВР (Виктория) Barney’s Version Casino Jack Life on a Stick What About Brian

Подобный материал:

• Russian Classification of Production, 4347.07kb.
• «наверно, есть резон в исписанных листах, 50.79kb.
• Ученый лапоть inc. Presents: Вопросы по философии по состоянию на 24. 05. 2006 12:, 8325.43kb.
• Experience of tqm principles and iso 9000 implementation in the Pridneprovsky region, 67.13kb.
• Presents сделай шаг, 1367.13kb.
• Presents a deutsch / Open City Films, 276.73kb.
• Кинокомпания pygmalion production представляет художественный фильм, 436.63kb.
• Українська Американська Координаційна Рада (сша), ArtEmes Entertainment Production, 51.4kb.
• Music Production Center. Фестиваль проводится при поддержке: Комитета по образованию, 148.3kb.
• Module C2 Conformity to type based on internal production control plus supervised product, 101.93kb.

СИЯНИЕ НОВОЙ ЛУНЫ

Фильм «Сумерки. Сага. Новолуние» начали снимать в марте 2009 г. в Ванкувере, а закончили в Монтепульчано, старинном итальянском городе. Эти два города представляли собой странный контраст: темные ночи Британской Колумбии и ее таинственные леса темно-зеленого цвета, а с другой стороны — яркие, органичные тона Тосканы, и все это в равной степени создавало визуальный ряд фильма.

«В миролюбивом северо-западном краю свет рассеянный и создает ощущение прохлады, — говорит Крис Вайц. — Благодаря этому там замечательные цвета, и мы намеревались использовать большую часть из них. Тени также очень важны — ночной лес, темень и мрак депрессии.

«Совсем другой свет в Тоскане, — замечает Вайц. — Он гораздо более теплых тонов и полон солнца, и еще яркие пятна костюмов. И естественно, совсем другой архитектурный стиль. Монтепульчано известен своей архитектурой эпохи Ренессанса, а кроме того, там сохранились средневековые здания».

Художник-постановщик Дэвид Брисбин вместе с Вайцем много работал над определением цветовой палитры фильма. «У Криса уже была своеобразная концепция цветовой палитры будущего фильма, — говорит Брисбин. — Речь шла о художниках-прерафаэлитах, чьи полотна отличаются насыщенными цветами в естественном окружении».

«Мне нравятся классические широкоэкранные эпопеи — такие, как “Доктор Живаго” и “Барри Линдон”, — говорит Вайц. — Также я думал о том, какого рода картины отражают мир похожим образом. И пришел к выводу, что это жанровые картины и работы прерафаэлитов. Они делают акцент на истории, заключенной в рамки картины, на чувствах, на любви и утрате, разбитом сердце и страстном желании. Глядя на эти картины, вспоминаешь Теннисона и вообще эпоху сентиментализма. На них живые яркие тона, и такое отношение к цвету для меня имеет смысл, и хотя это сильно отличается от цветовой палитры первого фильма, это подойдет для того, чтобы передать дух второй книги», — говорит Вайц.

Весьма эклектичное резюме Брисбина характеризовало его с лучшей стороны: он сам является в некотором роде человеком эпохи Ренессанса, прекрасно подготовленным для такого рода работы. Будучи совсем молодым человеком, Брисбин получил стипендию фонда Генри Льюиса, учился в Азии и работал телерепортером, освещая падение режима Маркоса на Филиппинах. Получив первоначально профессию архитектора, он проходил практику под руководством знаменитого американского архитектора Роберта Вентури, который известен, в частности, еще и тем, что поставил с ног на голову максиму Роэ, утверждая: «чем меньше, тем скучнее» (немецкий архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ сказал: Less is more, что значит чем меньше, тем лучше, Вентури же возразил ему: Less is bore — прим.пер.).

«В сердце этого фильма лежит история любви, — говорит Брисбин. — Да, это фильм о вампирах, но он действительно о любви. И я считаю, что идея дизайна фильма должна уходить корнями в сюжет. Что меня заботило в первую очередь, так это та драма, которую актеры и режиссер пытаются разыграть перед объективом кинокамеры, и которая должна проходить в среде, идеальной для сюжета этой истории».

В книге Майер Вольтури живут в старом итальянском городе Вольтерра, расположенном в Тоскане. «Выбор Монтепульчано на роль Вольтерры стал результатом бурной дискуссии, — говорит Брисбин. — Крис хотел, чтобы архитектурные древности помогли нам создать мир Вольтерры. В действительности Монтепульчано — средневековый город, где к центральной площади и зданию городской мэрии был такой доступ, который позволил ему проводить симметричные съемки. И именно этот момент был главной причиной того, что мы остановили свой выбор на Монтепульчано».

Описание Вольтерры и крепости Вольтури, которое создатели фильма нашли в книге Майер, стало для Брисбина четким руководством к действию. «Если допустить, что художественный текст можно использовать для дизайна фильма, то Вольтерра Стефани Майер — успешный этому пример, — говорит он. — Она придумала такой мир, где архитектура помогает сюжету, вносит свой вклад в него.

«У Вольтури внутренний двор имеет округлую форму, напоминающую воронку. В середине — сток, куда стекает кровь, когда происходит нечто ужасное, — говорит он. — Еще она придумала бесконечный коридор, который нам без особых усилий удалось изобразить при помощи компьютерной графики. Это то пространство, которое отражает позицию человека в мире, его опыт и его передвижение в этом мире».

Художник-постановщик позаимствовал очень многое из хорошо известных образцов тосканской архитектуры. «Мы не брали какой-нибудь конкретный архитектурный памятник, а использовали мотив, например, полос, которые образуются благодаря чередованию зеленого и белого мрамора, и который широко используется в соборах и церквях Тосканы. Средневековая архитектура Тосканы и архитектура эпохи Ренессанса богата и экспансивна, а за нею следует не менее изобилующая деталями архитектура последующих веков, и это, конечно же, не могло не вдохновлять нас».

Перед художником по костюмам Тиш Монаган была поставлена задача дополнить декорации изящными и детально разработанными туалетами Вольтури, чья внешность буквально пережила столетия. «Самое главное, что Крис хотел бы передать с помощью костюмов Вольтури — это то, что они очень элегантны, — говорит Монаган. — Поскольку речь идет об одежде 1700 гг., мы выбрали вытянутый силуэт — длинные одежды, характерные для периода приблизительно около 1790 г.

«Мы хотели действовать внутри той цветовой палитры, которую разработали Дэвид и Крис, но она в корне изменилась в период между 18-ым и 21-ым веками. Мы встречаемся с этими персонажами в 21-ом веке, однако видим их и во флэшбэках в 18-ом веке. В 21-ом мы старались одеть их в возможно более темные одежды, а Аро — он самый темный из всех, потому что самый могущественный из них. А для одежды 1790 гг. я сделала наоборот и постаралась одеть Аро в как можно более светлые одежды, потому что потом мы увидим его в верхней точке треугольной цветовой палитры, где он естественным образом окажется в фокусе, поскольку остальные будут походить на его придворных».

«Экзотический культ Вольтури создавался с помощью Старого Света, тогда как скрупулезный процесс создания на экране мира их заклятых врагов — оборотней из племени Квилет — был проведен при помощи самых современных технологий 21-го века. «Одним из самых главных добавлений к миру фильма «Сумерки. Сага. Новолуние» стали компьютерные персонажи, — говорит продюсер Вик Годфри. — Компьютерная графика стала единственным способом, при помощи которого мы могли сотворить волков размером с лошадь, которых придумала и описала в своей книге Стефани».

Вайц привел с собой в проект куратора спецэффектов Сьюзан МакЛеод, которая вместе с ним работала над фильмом «Золотой компас». «Нам очень хорошо работается вместе, — говорит она. — Когда он спросил меня, интересует ли меня этот проект, я немедленно сказала да. А волки — это самое потрясающее, что есть в сценарии».

Основанная пионером видеоэффектов Филом Типпеттом компания Tippett Studio создавала волков для фильма «Сумерки. Сага. Новолуние». «Мы были в восторге от того, что будем делать этих волков для всей саги, — говорит МакЛеод. — Мы старались следовать описанию, данному в книге, как можно точнее. Даже учитывая то, что эти волки все-таки оборотни, они не стереотипные двуногие создания, которые вдруг начинают обрастать шерстью, начиная с кончиков пальцев и лиц. Они вполне элегантно превращаются из людей в волков о четырех ногах.

«Каждый, кто читал книгу и считает себя сторонником команды Джейкоба, должен умирать от желания узнать, как же мы это сделали, — продолжает МакКеод. — Это не анимация — они выглядят, как настоящие волки. Мы начали с компьютерного сканирования актеров еще до начали съемок фильма, так чтобы мы могли превращать их в волков прямо в середине кадра.

Процесс сканирования прошел удивительно просто, по крайней мере для актеров. «Я представлял себе, что на меня наденут зеленый костюм, всюду будут торчать булавочки, — говорит Алекс Мераз, который играет роль Пола. — А они просто поставили меня на какую-то коробку, и огромная машина подъехала и стала двигаться вверх и вниз. Вот и все. Я смотрел на монитор, а там на экране было мое тело, отлично так отсканированное. Я был изумлен, как быстро все вышло. Лучший способ описать трансформацию: это как попкорн. Изображение просто делает хлоп — и вот там уже волк».

Но для команды по спецэффектам это было только начало работы. «Волков мы сооружали в компьютере, как бы вывернув их наизнанку, — объясняет МакЛеод. — Поэтому начали мы со скелета — с подвижных суставов. Затем наложили на них гибкие мышцы. Потом — кожа и мех. Мы хотели, чтобы они выглядели и двигались как настоящие волки, чтобы не было никакого намека на антропоморфизм.

«Эти ребята из Tippett Studio ездили в лесной заповедник, где живут волки, — говорит она. — Они много снимали их на видео, обо всем, что обнаружили, справлялись в интернете. Волки — очаровательные животные, фильмы о них можно смотреть часами».

Чтобы дать актерам во время съемок некую отправную точку, создатели фильма использовали, так сказать, наглядные пособия — волков разных форм и размеров. «Некоторые из этих волков были трехмерными фигурами, — говорит МакЛеод. —

Другие же были вырезанными в пропорции 1:1 двухмерными моделями — они более долговечны и с ними удобно выстраивать кадр. Таким образом мы могли снять рабочий материал для аниматоров, чтобы они понимали, где должны находиться волки. Мы также использовали меховое покрытие, чтобы компьютерных волков было легче оживлять и чтобы они четко вставали в заданные моделями рамки».

Основные съемки «Сумерек» проходили в Портленде, штат Орегон, однако для съемок фильма «Сумерки. Сага. Новолуние» съемочная группа продвинулась дальше на север и добралась до Ванкувера, Британская Колумбия. «Я думаю, что это важно и для студии, и особенно для поклонников, чтобы этот период жизни Беллы находился в полном соответствии с тем периодом, который им уже известен, — говорит художник-постановщик фильма Брисбин. — Это означает, что для дома Беллы мы построили тот же интерьер и создали такой же фасад, как тот, который зрители видели в первом фильме. Мы были очень внимательны в выборе места натурных съемок и тщательнейшим образом изучили первый фильм».

В некоторых случаях, однако команда дизайнеров решила поменять некоторые архитектурные элементы по причинам, которые вытекают из самой истории. «Если вы будете смотреть очень внимательно, — говорит он, — то в первом фильме в доме Беллы на какую-то долю секунды вы увидите стену дома, где нет эркера с окном. Но в этом фильме у нас есть большая сцена, где Джейкоб влезает к Белле через это окно, и это одна из важнейших сцен с ними. Ради этого стоило отклониться от старого плана, чтобы поддержать сюжетную линию».

Дом Калленов поставил перед создателями фильма иные задачи. «В первом фильме мы очень отчетливо видим интерьер дома Калленов, — говорит Брисбин. — Видим главную лестницу, анфиладу комнат, комнату Эдварда, кухню. Большая часть нашей работы прошла в других частях дома, мы создали дополнительные комнаты, которые подошли к тому, что мы уже видели, как части пазла».

Конечной задачей художника-постановщика стало создание двух домов, вокруг которых крутится жизнь членов волчьей стаи. «Дома Джейкоба и дома Эмили в первом фильме просто нет, — продолжает он. — Мы очень внимательно прочитали книгу и долго обсуждали, откуда же нам плясать. В книге дом Джейкоба — красного цвета. Мы нашли прекрасный дом, рядом с лесом, потому что волк и должен жить среди деревьев. Все было просто чудесно».

Кроме одного: дом был зеленого цвета. «Для нас же было важно, чтобы дом Джейкоба был красным, — говорит Брисбин. — Мы знали, что в книге он красный, и хотели, чтобы он был красным. Закончилось тем, что мы его выкрасили, чтобы он соответствовал описанию, данному в книге».

Дом, в котором живет Эмили, подруга Сэма Адли, был создан, исходя из той интерпретации ее характера, которая принадлежит Вайцу, говорит Брисбин. «Он чувствует, что Эмили несет успокоение, утешение членам волчьей стаи. Они очень подвижны, они носятся туда-сюда, без конца меняют свой облик. Но есть у них место, где они могут стать на якорь, где можно сосредоточиться и поразмышлять. И мы искали тайное место в лесу, которое несло бы на себе отпечаток такой женской легкости».

«Хозяин этого дома построил его, когда ему было 17 лет, и я думаю, что очарование этого лесного домика проистекает из того факта, что 17-летний ребенок построил его как идеальное место для жилья, — продолжает Брисбин. — Думаю, что очень скоро после того, как он его построил, он привел туда жену, на которой женат и по сей день. И они жили в этом доме вот уже очень много лет. В конце концов они переросли этот дом, он стал им тесен, однако невероятно трудно было и жене, и мужу решиться на то, чтобы оставить это место, потому что оно обладает поистине волшебным очарованием».

Внимание к деталям и следование букве и духу книг серии Стефани Майер сопровождало весь процесс подготовки и съемок фильма, говорит Вайц. «Если вы полюбили героев “Сумерек”, их роман, если вы любите сверхъестественное — то в фильме “Сумерки. Сага. Новолуние” вы найдете все это и еще многое другое. Он раздвинул границы прежнего мира, впустил туда мифологию в большем объеме, тем самым перекинув мостик между “Сумерками” и третьей частью — “Сумерки. Сага. Затмение”».


ОБ АКТЕРАХ


КРИСТЕН СТЮАРТ (Белла Свон) предстала перед мировой аудиторией, блестяще сыграв роль в фильме «Комната страха» с Джоди Фостер. Недавно она снялась в фильме Грега Моттолы «Парк культуры и отдыха» (Adventureland) с Джесси Айзенбергом, а также в фильме режиссера Мэри Стюарт Мастерсон «Поедатели пироджных» (The Cake Eaters). Грядущие проекты Кристен — независимые фильмы Welcome to the Rileys, где она будет сниматься вместе с Джеймсом Ганфолдини, и The Runaways — байопик, который рассказывает о женской рок-н-ролльной группе, где она будет исполнять роль Джоан Джетт.

Фильмография актрисы включает также следующие ленты: «В диких условиях» (Into the Wild) Шона Пенна; независимый фильм The Yellow Handkerchief с Уильямом Хёртом и Марией Белло; «Телепорт» (Jumper); «Однажды в Голливуде» (What Just Happened); «В стране женщин» (In the Land of Women); «Посланники» (The Messengers); «Затура: космическое преключение»; Speak; «Жестокие люди» (Fierce People); «Запретная миссия» (Catch That Kid); «Подводное течение» (Undertow); «Дьявольский особняк» (Cold Creek Manor) и «Безопасность вещей» (The Safety of Objects).


РОБЕРТ ПАТТИНСОН (Эдвард Каллен) привлек к себе внимание представителей шоу-бизнеса, снявшись в возрасте 19 лет в одном из фильмов о Гарри Поттере — в картине Майка Ньюэлла «Гарри Поттер и кубок огня», где сыграл роль Седрика Диггори — официального представителя школы Хогвартс на Турнире трех волшебников. Паттинсон появился также в фильме «Гарри Поттер и орден феникса» в той же роли во флэшбэках.

Профессиональную карьеру Паттинсон начал ролью в фильме Ули Эделя «Кольцо Небелунгов» (Ring of the Nibelungs), где снимались также Сэм Уэст и Бенно Фурман. Кроме того, он снялся в фильме режиссера Оливера Ирвинга «Переходный возраст» (How to Be), удостоенного на кинофестивале Slamdance (ежегодный фестиваль независимого кино, который проводится, как и Sundance, в штате Юта и одновременно с ним — прим.пер.) специального Похвального отзыва о фильме в жанре сюжетного кино (Special Honorable Mention for Narrative Feature).

Паттинсон сыграл Сальвадора Дали — главную роль в фильме Пола Моррисона «Отголоски прошлого» (Little Ashes). Грядущий проект Паттинсона — драма «Помни меня» (Remember Me) с Эмили де Рейвин, Пирсом Броснаном и Крисом Купером, режиссер — Аллен Култер.

На телеэкране Паттинсона можно было видеть в проекте BBC The Haunted Airman. Как член труппы Barnes Theatre Group он исполнил главную роль в спектакле по пьесе Торнтона Уайльдера «Наш городок» (Our Town). Среди его театральных ролей — Коул Портер в спектакле Anything Goes, а также роли в спектаклях «Тесс из рода д’Эрбервиллей» и «Макбет» в OSO Arts Centre.


ТЕЙЛОР ЛОТНЕР (Джейкоб) привлек к себе всеобщее внимание в 2005 г., когда в возрасте 13 лет получил роль Шаркбоя в фильме Роберта Родригеса «Приключения Шаркбоя и Лавы 3D». Через несколько месяцев он успешно прошел пробы на роль Элиота − сына Джимми Мурто, соперника героя Стива Мартина в фильме «Оптом дешевле 2» (Cheaper by the Dozen 2).

Лотнер родился в 1992 г. в городе Гранд-Рэпидс, штат Мичиган. В возрасте 6 лет начал заниматься карате, а к 7 годам уже стал побеждать в соревнованиях. Скоро его тренером стал семикратный чемпион мира по карате Майк Чэт, а к 8 годам Лотнер уже представлял страну на чемпионате мира по карате. Он стал чемпионом мира среди юниоров, завоевав три золотые медали.

Лотнер продолжал заниматься боевыми искусствами с неизменным успехом. В 2003 г., в возрасте 11 лет, он приобрел статус спортсмена № 1 в мире по нескольким категориям, и в течение последующих нескольких лет, обладая уже черным поясом по карате, трижды стал чемпионом мира среди юниоров.

Впервые Лотнер приобщился к актерской профессии в возрасте 7 лет, когда тренер убедил его принять участие в пробах для съемок рекламы Burger King в Лос-Анджелесе. Когда ему было 10 лет, его семья приняла непростое решение о переезде в Лос-Анджелес, где Лотнер всегда был бы готов к любым пробам. Вскоре после переезда Лотнер получил роли в телесериалах My Wife and Kids, Summerland, The Bernie Mac Show и The Nick and Jessica Variety Hour.

Очень успешно Лотнер работает в озвучивании анимационных фильмов. У него периодическая роль Янгблада в сериале Danny Phantom, он также озвучивал два эпизода в сериале What’s New, Scooby-Doo? и одного из героев анимационного телефильма Charlie Brown.


ЭШЛИ ГРИН (Элис) снялась в фильме «Сумерки», а также в его сиквеле — фильме «Сумерки. Сага. Новолуние», в основу сценария которых положена серия книг Стефани Майер — бестселлер № 1 из списка New York Times. Серия «Сумерки» — это коллекция романов о вампирах, которая стала культурным феноменом, а в ноябре прошлого годы на экраны вышел фильм, который еще усилил этот эффект.

Компания Summit Entertainment выпускает на экраны США фильм «Сумерки. Сага. Новолуние» 20 ноября 2009 г. (в России фильм выйдет 19 ноября). В этом фильме Грин опять сыграет роль Элис Каллен, но на сей раз эта роль стала одной из главных ролей. Со времени съемок в «Сумерках» Грин сыграла главную роль в психологическом триллере Summer’s Moon, который рассказывает о молодой женщине, пустившейся на поиски своего настоящего отца, а в результате она оказывается заложницей в подвале дома совершенно безумной семьи. Прошлым летом Грин также сыграла эпизодическую роль секретарши героя Кевина Спейси в его новом фильме «Психоаналитик» (Shrink).

Грин снималась в таких фильмах, как Otis, Home of the Brave и «Мой папа псих» (The King of California). Она только что закончила сниматься в фильме Radio Free Albemuth, в котором рассказывается история о том, как в шестидесятые годы в США пришел к власти коррумпированный президент Феррис Ф. Фремонт (фильм представляет собой экранизацию одноименного фантастического романа Филипа Дика — прим.пер.). Она снималась в главных ролях в телехитах «Акула» (Shark) и «Расследование Джордан» (Crossing Jordan), а кроме того, играла периодические роли в проекте Desire (роль Ренаты), а также в проекте MAD TV.

В августе 2009 г. Грин была награждена премией Teen Choice Fresh Faces award, которой награждаются самые популярные восходящие звезды Голливуда. Она является национальным представителем в некоммерческой организации DonateMyDress.org, которая помогает малообеспеченным подросткам получить в подарок слегка ношеную одежду. Грин очень любит соревновательные виды спорта. Она принимала участие в соревнованиях по чирлидингу и танцам. В детстве она была членом команд по плаванию, нырянию, а также членом волейбольной команды. Сейчас она живет в Лос-Анджелесе и с удовольствием занимается таеквондо и сёрфингом.


РЕЙЧЕЛ ЛЕФЕВР (Виктория) недавно можно было видеть на большом экране в международном блокбастере «Сумерки», в основу сценария которого положена первая книга из серии бестселлеров Стефани Майер. В фильме Лефевр играет роль Виктории, безжалостной рыжеволосой вампирши, которая полна желанием отомстить героине Кристен Стюарт, Белле. Лефевр сыграет ту же роль в сиквеле «Сумерки. Сага. Новолуние», где ее героиня по-прежнему одержима жаждой отмщения.

Недавно Лефевр закончила сниматься в фильме Barney’s Version с Полом Джиаматти. Фильм, являющийся экранизацией романа знаменитого писателя Мордехая Ричлера, рассказывает о том, как Барни (Джиаматти) всю жизнь пытались переделать три женщины, на которых он был женат. Лефевр играет роль Клары, молодой поэтессы, феминистки с непростым характером, которая стала первой женой Барни. В фильме также снимались Дастин Хоффман, Мини Драйвер, Скотт Спидман и Розамунд Пайк.

Также недавно Лефевр вместе с Кевином Спейси и Барри Пеппером сыграла в фильме Casino Jack, в основу сценария которого положена правдивая история о самом позорном скандале, разыгравшемся в Вашингтоне со времен Уотергейта, в центре которого оказался лоббист Джек Абрамофф. Лефевр сыграла Эмили Миллер, бывшего пресс-секретаря Тома Дилэя и брошенную невесту партнера Абрамоффа Майкла Скэнлона, которая, по мнению многих, и являлась источником, слившим скандальную информацию ФБР. В фильме снимались также Келли Престон и Джон Ловитц.

Лефевр переехала в Лос-Анджелес, получив главную женскую роль в комедийном сериале FOX Life on a Stick, где сыграла Лили — девушку, которую Лефевр описывает так: «умная, свободолюбивая и совершенно непредсказуемая». С тех пор телевизионная карьера Лефевр складывается на редкость удачно. В пяти эпизодах летнего хита CBS Swingtown она сыграла Мелинду, амбициозную девушку — агента фондовой биржи, которая в 70-е гг. сражается за свое место в мире, где доминируют мужчины, и которая в конце концов соблазняет главного героя Джека (Джек Дейвенпорт) и уводит его от жены (Молли Паркер).

Недавно она также снималась в тепло принятом критикой телесериале «Юристы Бостона» (Boston Legal) в роли Даны Стрикланд, возлюбленной Джерри — эту роль Дэвид Э. Келли написал специально для нее. Этим летом Лефевр можно будет увидеть в мини-сериале CBC/BBC The Summit — политическом триллере, рассказывающем о террористической угрозе на саммите Большой восьмерки. Лефевр сыграла роль Леони, дочери канадского премьер-министра (Брюс Гринвуд), которая после атаки оказалась заражена вирусом оспы, что подвергло опасности всех участников саммита.

На телеэкране она также сыграла во втором сезоне сериала ABC What About Brian роль Хизер, самоуверенной стриптизерши, которая завоевала сердце героя Мэтта Дэвиса. Скоро актрису можно будет увидеть в новой судебной драме ABC The Deep End, где она играет роль девушки — помощника адвоката, которая разрывается между новым коллегой Диланом (Мэтт Лонг) и сотрудником адвокатской конторы Клиффом (Билли Зейн).

На большом экране Лефевр с удовольствием играла самых разных героинь. В фильме The Pool Boys, который является современной версией фильма «Рискованный бизнес» (Risky Business) от продюсера фильма «Американский пирог» Уоррена Зайда, она сыграла роль Лоры, девушки из эскорт-агентства; в фильме снимались также Мэттью Лиллард и Том Арнольд.

Совсем в другой роли Лефевр снялась в фильме «Осколки» (Fugitive Pieces), экранизации международного романа-бестселлера, принадлежащего перу Анны Майклз; режиссер — Джереми Подесва (The Pacific), продюсер — Роберт Лантос («Порок на экспорт»). В этом фильме Лефевр сыграла роль Наоми, молодой энергичной женщины-еврейки, брак которой пострадал из-за ран, оставленных Холокостом. В фильме снимались также Стивен Диллейн и Розамунд Пайк.

Лефевр принимает активное участие в работе образовательной организации School on Wheels, а также является представителем The Susan G Komen Foundation (фонд борьбы с раком груди — прим.пер.). Она с наслаждением занимается скалолазанием, конным спортом и скуба-дайвингом (scuba − аббревиатура: self contained underwater breathing apparatus, то есть аппарат для дыхания под водой − прим.пер.). Лефевр страстно любит путешествовать, и когда не занята работой, старается путешествовать побольше.