Geum.ru

Название книги

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
1   ...   123   124   125   126   127   128   129   130   ...   133

355



зы героев, а плохо лицедействующих актеров. Действие, развернутое вдоль

рампы в глубину сцены, на экране выглядит плоским. Игра актеров,

рассчитанная на зрительный зал, кажется утрированной на крупном плане, когда

актер оказывается перед телевизионным зрителем почти рядом. Декорации,

соотнесенные с условностью театра, под объективом телекамеры обнаруживают

свою бутафорскую фальшь. Наконец, отсутствие достаточного количества света и

иная, чем этого требует телекамера, расстановка его в театре просто уродует

актеров, создавая впечатление, часто обратное тому, к которому стремился

театр.

Не лучше обстоит дело с переносом на телеэкран произведений литературы,

музыки, живописи. Непосредственный шум настраивающихся инструментов перед

симфоническим концертом, собственный темп рассматривания или прочтения

художественного произведения -- все это невозможно при посредстве

телекамеры, не говоря уже о том, что в случае телезнакомства с книгой мы

вынуждены принимать тот образ героя, который сложился у режиссера. На

телевидении остро встает проблема соответствия между индивидуальностью

актера и характером персонажа. В театре, где зритель удален от исполнителя,

не столь уж важен возраст исполнительницы партии Татьяны Лариной в опере

Чайковского, куда важнее ее вокальные данные. А вот на телеэкране

несоответствие между внешностью актрисы и ее персонажа может разрушить образ

спектакля.

Ближе всего по своей специфике к телевидению кино. Но и с кинофильмом

при демонстрации его на телеэкране происходят заметные изменения.

Монтаж и композиция кадра, различные способы сочетания музыки и

изображения, приемы работы оператора строятся с учетом размеров экрана.

Размер экрана -- величина, отнюдь не безразличная для кинопроизведения:

длина планов, монтажный строй, ритм и темп повествования находятся в прямой

зависимости от его величины. Чем меньше экран, тем меньшее количество

информации успевает получить зритель в одну и ту же единицу времени. А это

значит, что, для того чтобы он понял содержание кадра, проникся его

эмоциональным настроением, в каждом случае нужно разное время. Но зритель не

просто наблюдатель, он еще и сотворец художественного произведения, и ему

недостаточно только понять, что говорит и показывает художник. Ему еще надо

время для того, чтобы домыслить эту картину...

Звук почти не несет потерь на телеэкране. Поэтому фильмы, в которых

слово, диалог занимают решающее место и ге-

356



рои раскрываются не столько в событиях и поступках, сколько в спорах,

размышлениях, меньше теряют на телеэкране.

Иное дело -- фильмы, в которых пластическая сторона имеет решающее

значение. Вся тонкая палитра светотени, все нюансы игры освещения,

многозначность кадра, объемности предмета, настроения и атмосферы пропадают

на маленьком экране. И дело тут не только в размере экрана, но и в так

называемой разрешающей способности телевизионной трубки.

Известный кинорежиссер Г. Козинцев писал: "Когда на телеэкране

показывают мои фильмы, я их не узнаю: то, на что потрачено множество усилий,

попросту теряется. Я не говорю уже о широкоэкранном или широкоформатном

изображении, ибо телевидение искажает зрительный образ фильма даже в его

обычном варианте.

Не думаю, что телеэкран мог донести до зрителя, например, поэтическое

искусство Довженко или великолепную пластику Эйзенштейна".

Итак, приходится согласиться с классиком кинорежиссуры, что телевидение

-- это не иллюстрированный журнал, в котором качество "картинки" -- главное

достоинство. Телевидение, как вид СМИ, предназначен только для демонстрации

самого телевидения. Если же нужно познакомить зрителя с произведениями

другого искусства, то его необходимо предварительно транслировать в

телевизионное, придать ему определенную телевизионную форму.

Одним из первых, кто признал телевидение не только средством

информации, но и самобытным средством выражения, был С. Эйзенштейн, который,

говоря о "киномаге телевидения", писал, что он "быстрый, как бросок глаза

или вспышка мысли, будет, жонглируя размерами объективов и точками

кинокамер, прямо и непосредственно пересылать миллионам слушателей и

зрителей свою художественную интерпретацию события в неповторимый момент

самого свершения его, в момент первой и бесконечно волнующей встречи с ним".

Именно потому, что телевидение сегодня -- одно из самых массовых

средств информации, его роль трудно переоценить. Нет нужды подробно

размышлять над последствиями того, что с телевизионного экрана далеко не

всегда приходят лучшие образцы культуры. Именно телевидение тиражирует

примеры массовой культуры. Многие исследования телевидения, деятели культуры

и социологи указывают на опасность стандартизации личности, которую несет

телеэкран, предлагая далеко не лучшие образцы для подражания, делая ставку в

первую очередь на "массовое" искусство.