Космогония густава малера
Вид материала | Документы |
- «Поэзия «Волшебного рога мальчика» в музыкально-философском мире Густава Малера», 9.62kb.
- Густав Майринк Вальпургиева ночь черные птицы густава майринка, 5637.65kb.
- Теория 5 Стихий-Махабхути или Тибетская Космогония, 163.17kb.
- Петр Хомяков технотронная авеста сакральная космогония белого человека, 1594.45kb.
- Карл Густав Юнг, 8650.42kb.
- Карл Густав Юнг, 13510.64kb.
- Карла Густава Юнга, одного из влиятельнейших мыслителей XX столетия исследование, 4568.76kb.
- Gustav Jung "Psychologische Typen", 8761.23kb.
- Т. А. Сравнительный анализ образов фауста, мефистофеля и личности карла густава юнга, 137.54kb.
- Должность: директор лаборатории «Репарация днк», 46.79kb.
И.ГУБАРЕНКО
КОСМОГОНИЯ ГУСТАВА МАЛЕРА
22 октября 2001 года в зале Национальной Филармонии играли 8 симфонию Малера. Для непосвященных: это семь солистов, четверной состав оркестра плюс отдельная духовая группа и три хора, включая детский. Всю эту массу исполнителей необходимо не только нацелить на выполнение единой творческой задачи, но и просто организовать на физическом уровне. В достопамятные времена существования Советского Союза, когда была тенденция заогранизовать жизнь на всех возможных уровнях, «симфонию тысячи участников», как называют произведение Малера, решился исполнить только Геннадий Рождественский, и то – единожды. Это естественно, поскольку сам факт обращения к подобной музыке служит доказательством духовной и творческой зрелости.
В Киеве человеком, рискнувшим на подобный поступок, оказался главный дирижер Национального академического симфонического оркестра Украины Владимир Сиренко. 8 симфония прозвучала в цикле «Густав Малер. Симфонии», рассчитанным дирижером на два концертных сезона, но, по объективным организационным причинам, перешедшим на третий. Среди таких причин и трудность корректировки творческих планов всех коллективов, участвовавших в проекте, и, конечно же, отсутствие у первого оркестра страны собственного концертного зала. Последнее огорчительно не только для этого коллектива, но и для всей музыкальной культуры Украины, поскольку достойный концертный зал – вопрос как творческий, так и затрагивающий международный престиж украинской культуры. Об этом уже не раз писалось в столичной прессе и все-таки ситуация пока что не сдвинулась. Компактный зал Национальной филармонии был несоразмерно мал для звуковых масс, составляющих субстанциональную суть «симфонии тысячи участников», что до некоторой степени затрудняло ее восприятие.
Руки – выразитель эмоциональной жизни человека; руки дирижера – магнетический аккумулятор, с одной стороны, собирающий на себе внимание, с другой -- посылающий творческие импульсы. Глядя на то, как дирижирует Владимир Сиренко, вспоминался сам Густав Малер, бывший для своих современников прежде всего выдающимся дирижером, а уж потом композитором. Подобное положение вещей было, безусловно, оскорбительно для творческого самолюбия художника, но потребность писать музыку пересиливала все остальное. В известном смысле это была маниакальная одержимость творчеством, духовная космогония, объединившая в себе жертвенную избранность еврейской нации и тоталитарно-космические претензии немецкого духа. 8 симфония продолжает не только близкие по времени традиции «Парсифаля» Р.Вагнера, но и, прежде всего, напряженное вознесение «Оды к радости» в 9 симфонииии Л.Бетховена, -- произведения, которым Малер не раз дирижировал. Соединяя в драматургическом замысле симфонии два таких литературных источника, как церковный гимн Святому Духу «Veni, creator spiritus» и заключительную сцену 2 части «Фауста» Гете, композитор приоткрывает перед слушателями свои внутренние, возможно и бессознательные устремления к созданию нового универсума, нового уровня духовной гармонии. Обращение к Святому Духу, как к мужскому началу космического творческого принципа, перетекающее в катарсичный мистический гимн вечной женственности, -- такова архитектоника этого грандиозного симфонического произведения, такова «внутренняя программа» всего творчества Густава Малера. Именно поэтому оно так созвучно нашему времени, которое даже без свода предсказаний все больше и больше воспринимается как конечное.
Вполне естественно, что одно только объявление об исполнении 8 симфонии Малера возбудило столичную творческую элиту, поэтому на самом концерте зал филармонии был полон. Сводный состав музыкальных коллективов под управлением В.Сиренко не обманул ожиданий взыскательной публики, выдав практически безупречное исполнение. Собственно творческий потенциал национальной хоровой капеллы «Думка» (главный дирижер Е.Савчук), хора им. П.Майбороды национальной радиокомпании Украины (главный дирижер В.Скоромный), детского хора радиокомпании Украины (главный дирижер Т.Копылова), прекрасных солистов, работающий в Национальной опере и капелле «Думка», и симфонического оркестра заранее не мог вызывать никаких сомнений. Необходимость объединения разных по творческим направлениям коллективов в целостный творческий организм -- вот та сложнейшая задача, которая стояла перед дирижером, рискнувшим на исполнение «симфонии тысячи участников». Риск заключался в том, что «замах» на подобные произведения является стопроцентной проверкой на творческую и духовную зрелость, это определенный Рубикон, за которым лежат новые творческие пространства. Тем более приятно осознавать, что украинская музыкальная исполнительская культура этот Рубикон прошла.
После завершения исполнения было большое количество цветов и несмолкаемые аплодисменты. На лице Владимира Сиренко, рассеянно отвечавшего на поздравления многочисленных почитателей, не было счастья, а только огромная усталость. Счастье наверняка придет позже – не от осознания грандиозности сделанного, подъема на одну из творческих вершин, а благодаря открывающейся перспективе. Потому что творчество никогда не бывает окончательно завершенным, оно всегда в процессе становления.