Geum.ru

Амати (Amati), семья итальянских мастеров смычковых инструментов. Родоначальник Андреа (ок. 1520 ок. 1580),создатель скрипки классического типа. Его сыновья: Андреа Антонио (ок

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
1   2   3   4


РОССИНИ (Rossini) Джоаккино (1792-1868), итал. композитор. С творчеством Р. связан расцвет итал. оперы нач. 19 в. Его музыку отличают неистощимое мелодич. богатство, меткость, остроумие характеристик. Обогатил реалистич. содержанием оперу-буффа, вершина к-рой - его "Севильский цирюльник" (1816). Оперы: "Шёлковая лестница" (1812), "Танкред", "Итальянка в Алжире" (обе 1813), "Отелло" (1816, опера-сериа), "Золушка", "Сорока-воровка" (обе 1817), "Семирамида" (1828), "Вильгельм Телль" (1829, яркий образец героико-романтич. оперы) и др.


СКАРЛАТТИ (Scarlatti) Алессандро (1660- 1725), итал. композитор, родоначальник и крупнейший предст. неаполитанской школы. Св. 100 onep-cepua, кантаты и др.


САРАСАТЕ, Сарасате-и-Наваскуэс (Sarasate y Navascues) Пабло де (1844-1908), исп. скрипач, композитор. С 1859 гастролировал. Выступал в основанном им в 1860-х гг. в Париже квартете. С наиб. успехом исполнял собств. виртуозные произв.: "Цыганские напевы" (1878), фантазии на темы разл. опер и мн. др. Оказал значит. влияние на скрипичное исполнительство 20 в.


САМОСУД Сам. Абр. (1884-1964), дирижёр, нар. арт. СССР (1937). Ученик Э. Колонна. Выступал с 1917. Способствовал становлению сов. оперного иск-ва: в 1918-36 гл. дирижёр и худ. рук. ленингр. Малого оперного т-ра, в 1936-43 - Большого т-ра, в 1943-50 худ. рук. Моск. муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Дирижировал также симф. оркестрами. Организатор (1957) и худ. рук. оперно-симф. орк. Всес. радио. Гос. пр. СССР (1941, 1947, 1952).


СВЕТЛАНОВ Евг. Фёд. (1928-2002), дирижёр, композитор, пианист, нар. арт. СССР (1968), Герой Соц. Труда (1986). Ученик А.В. Гаука. С 1963 гл. дирижёр Большого т-ра, с 1965 худ. рук. и гл. дирижёр Гос. симф. оркестра СССР (с 1992 Гос. симф. орк. под упр. Светланова). Лен. пр. (1972), Гос. пр. СССР (1983).


СИЛАНТЬЕВ Юр. Вас. (1919-83), дирижёр, нар. арт. СССР (1975). С 1958 худ. рук. и гл. дирижёр

эстрадно-симф. орк. Всес. радио и Центр. телевидения.


СОБИНОВ Леон. Вит. (1872-1934), певец (лирич. тенор), нар. арт. Республики (1923). В 1897-1933 в

Большом т-ре. Крупнейший предст. рус. вок. школы. Один из лучших исполнителей партий Ленского

("Евгений Онегин" П.И. Чайковского) и Лоэнгрина ("Лоэнгрин" Р. Вагнера).


СВЕШНИКОВ Ал-др Вас. (1890-1980), хоровой дирижёр, педагог, нар. арт. СССР (1956), Герой Соц. Труда (1970). Организатор и худ. рук. (1936-37, с 1941) Гос. хора СССР, в 1942 преобразованного в Гос. хор рус. песни (с 1992 Гос. академич. рус. хор имени С.). В 1937-41 худ. рук. Ленингр. академич. капеллы. Основатель (1944) и директор Моск. хорового уч-ща (с 1991 Академия хорового иск-ва имени С.). Проф. (с 1946), ректор (1948-74) Моск. консерватории. Среди учеников - А.А. Юрлов, В.Н. Минин. Гос. пр. СССР (1946).


СЕРОВ Ал-др Ник. (1820-71), композитор и муз. критик. Оп. "Юдифь" (1862), "Рогнеда" (1865), "Вражья сила" (1871; завершена женой С. - В.С. Серовой и Н.Ф. Соловьёвым). Один из основоположников рус. муз. критики. Яркую публицистичность сочетал с мастерством эстетич. анализа. Тр. о М.И. Глинке, А.С. Даргомыжском, Р. Вагнере, Л. ван Бетховене, рус. и укр. песне и др.


СОЛЬФЕДЖИО, сольфеджо (итал. solfeggio, от назв. нот соль и фа), вок. упражнения для развития слуха и навыков чтения нот; при пении С. произносятся названия исполняемых нот. Слоговое С. для запоминания муз. композиций распространено в странах Азии (родственно сольмизации).


СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА, муз. произведение, предназначенное для исполнения симф. оркестром. Включает крупные монументальные произведения и небольшие пьесы. Гл. жанры: симфония, сюита, увертюра, симф. поэма.


СЕРЕНАДА (франц. serenade, от итал. serenata, от sera - вечер), 1) вечерняя песня под аккомпанемент лютни, мандолины или гитары, обращённая к возлюбленной. Была распространена в быту юж.-романских народов. Позднее стала жанром камерной вок. музыки. 2) В 17-20 вв. также многочастное инстр. муз. произв., родственное кассации, дивертисменту и ноктюрну.


СИМФОНИЯ (от греч. symphonia - созвучие), муз. произведение для симф. оркестра, написанное в форме сонатного цикла; высшая форма инстр. музыки. Обычно состоит из 4 частей. Классич. тип С. сложился в кон. 18 - нач. 19 вв. (Й. Гайдн, В.А. Моцарт, Л. ван Бетховен). У композиторов-романтиков большое значение приобрели лирич. С. (Ф. Шуберт, Ф. Мендельсон), программная С. (Г. Берлиоз, Ф. Лист). Важный вклад в развитие С. внесли зап.-европ. композиторы 19-20 вв. (И. Брамс, А. Брукнер, Г. Малер, С. Франк, А. Дворжак, Я. Сибелиус и др.). Значительно место С. в рус. музыке (А.П. Бородин, П.И. Чайковский, А.К. Глазунов, А.Н. Скрябин, С.В. Рахманинов, Н.Я. Мясковский, С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, А.Г. Шнитке и др.).


СИЦИЛИАНА (итал. siciliana, букв.- сицилийская), вок. или инстр. муз. пьеса, родственная пасторали,

обычно в миноре, муз. размер 6/8 или 12/8.


СКЕРЦО (итал. scherzo, букв. - шутка), 1) в 16-17 вв. обозначение вок.-инстр. произв. на шутливые тексты, а также разл. инстр. пьес (у К. Монтеверди и др.). 2) Часть сюиты (напр., у И.С. Баха). 3) Часть сонатно-симф. цикла, с кон. 18 в. постепенно вытеснявшая менуэт (симф. Л. ван Бетховена, А. Брукнера, Г. Малера, Д.Д. Шостаковича и др.). Характерны резкие смены контрастных образов, быстрый темп, 3-дольный метр. 4) С 19 в. самостоят. инстр. произв., близкое каприччо (С. для фп. Ф. Шопена, Р. Шумана и др.).


СОНАТИНА (итал. sonatina), жанр камерно- инстр. музыки; маленькая соната (гл. обр. для фп.). Часто имеет учебно-инструктивное назначение (соч. В.А. Моцарта, М. Клементи).


СОНАТНАЯ ФОРМА, наиб. развитая нециклич. форма инстр. музыки. В основе С.ф.- контрастное

сопоставление разл. тем (экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторение осн. тем чаще в гл. тональности (реприза). К осн. разделам С.ф. могут присоединяться вступление и кода. С.ф. может применяться в любой части циклич. формы (в сонате чаще в 1-й), а также в одночастных произведениях.


СВИРИДОВ Георг. (Юр.) Вас. (1915-98), композитор, пианист, нар. арт. СССР (1970), Герой Соц. Труда (1975). Ученик Д.Д. Шостаковича. В творчестве претворил традиции рус. хоровой культуры. Муз. комедия "Огоньки" (1951), вок.-симф. поэма "Памяти Сергея Есенина" (1956); "Патетическая оратория" (1959), "Курские песни" (1964) и "Пушкинский венок" (1979) для хора с орк.; т.н. маленькие кантаты - "Деревянная Русь" (1964), "Весенняя кантата" (1972); хоровой концерт "Памяти А.А. Юрлова" (1973), музыка к спектаклям (в т.ч. "Царь Фёдор Иоаннович" А.К. Толстого, 1973) и фильмам. Гос. пр. СССР (1946, 1968, 1980), Лен. пр. (1960), Гос. пр. Рос. Федерации (1994).

произведениях.


СКРЯБИН Ал-др Ник. (1871/72-1915), композитор, пианист. В творчестве С. воплощены идеи экстатич. устремлённости к неведомым "космическим" сферам, идея преобразующей силы иск-ва. Его музыке присущи напряжённость тонуса, диапазон образов от одухотворённо-идеальных, утончённых до экспрессивно-героических. Яркий новатор муз.-выразит. средств, гл. обр. гармонии; развивая идею

светомузыки, впервые в муз. практике ввёл в симф. поэму "Прометей" ("Поэма огня", с фп. и хором, 1910) партию света. "Божественная поэма" (3-я симф., 1904), "Поэма экстаза" (1907) для орк.; 10 сонат, поэмы, прелюдии для фп. и др. Проф. Моск. конс. (1898-1904).


СТРАВИНСКИЙ Иг. Фёд. (1882-1971), композитор, дирижёр. Сын Ф.И. Стравинского. В России до 1914, затем жил за рубежом, с 1939 в США. Творчество С. при образно-стилистич. многообразии (от языческой архаики до антич. мифов, от рус. совр. муз. фольклора до европ. муз. стилей 17-18 вв. или правосл. песнопений) отличается целостностью и органич. связью с традициями рус. муз. культуры. Новатор в области метроритмики, оркестровки, гармонии, С. оказал огромное воздействие на развитие муз. иск-ва 20 в. Оп. "Соловей" (1914), "Мавра" (1922), оперы-оратории "Царь Эдип" (1927; 2-я ред., 1948), "Похождения повесы" (1951); бал. "Жар-птица" (1910), "Петрушка" (1911), "Весна священная" (1913), "Байка про лису, петуха, кота да барана" (пантомима с пением, 1916), "История солдата" (1918), "Пульчинелла" (1920, на основе тем соч. Дж.Б. Перголези), "Свадебка" (хореогр. кантата, 1923), "Аполлон Мусагет", "Поцелуй феи" (оба 1928), "Игра в карты" (1937), "Орфей" (1948), "Агон" (1957); кантаты, "Симфония псалмов" (для хора и орк., 1930), оркестровые и камерно-инстр. соч. и др.


СТРАДЕЛЛА (Stradella) Алессандро (1644- 1682), итал. композитор и певец. Внёс вклад в развитие оперы, оратории, кантаты, жанра кончерто гроссо.


СТРАДИВАРИ, Страдивариус (Stradivari, Stradivarius) Антонио (1644-1737), итал. мастер смычковых

инстр-тов. Ученик Н. Амати. Работал в Кремоне. На его инстр-тах играют крупнейшие совр. музыканты. Известными мастерами были также сыновья С.: Франческо (1671- 1743) и Омобоно (1679-1742).


ТАНEЕВ Сер. Ив. (1856-1915), композитор, пианист, муз. теоретик. Брат В.И. Танеева. Ученик Н.Г.

Рубинштейна, П.И. Чайковского. Его творчество отмечено филос. направленностью, сдержанностью

высказывания, уникальным полифонич. мастерством. Оп. "Орестея" (1894), кантаты "Иоанн Дамаскин" (1884), "По прочтении псалма" (1915), симфонии, фп. трио (1908), фп. квинтет (1911), хоры а капелла (св. 40; возродил жанр), романсы. Муз.-теоретич. труды посв. проблемам полифонии, в т.ч. "Подвижной контрапункт строгого письма" (Лейпциг, 1909). Проф. Моск. конс. (с 1881; в 1885-89 дир.).


ТАНЦЕВАЛЬНАЯ МУЗЫКА, создаётся для сопровождения танцев: осн. муз. компонент балета, важная часть эстрадной и джазовой музыки. Разновидность Т.м. - произв., сохраняющие признаки танц. жанров, но предназначенные для слушания.


ТЕАТРАЛЬНАЯ МУЗЫКА, в широком смысле - музыка в любых театральных спектаклях, включая

постановки муз. театра; обычно к Т.м. относят только музыку для драм. театра, где она способствует

раскрытию содержания спектакля.


ТЕЛЕМАН (Теlеmann) Георг Филипп (1681- 1767), нем. композитор, капельмейстер, муз. теоретик. Одним из первых перешёл от полифонии к гомофонно-гармонич. стилю композиции (см. Гомофония). Основа творчества - инстр. музыка: орк. сюиты, в т.ч. программные ("Дон Кихот" и др.), концерты, кончерто гроссо, пьесы. Св. 40 опер, "Страсти", духовные и светские кантаты, св. 700 песен.


ТОСКАНИНИ (Toscanini) Артуро (1867-1957), итал. дирижёр. В 1898-1929 (с перерывами) гл. дирижёр т-ра "Ла Скала", в 1908-15 - т-ра "Метрополитен-опера". В 1929 эмигрировал из Италии в США. Руководил Нью-Йоркским филармонич. орк., симф. орк. Нац. радио США (Эн-Би-Си). Оказал большое влияние на развитие совр. дирижёрского иск-ва, оперной и симф. музыки.


УВЕРТЮРА (франц. ouverture, от лат. apertura - открытие, начало), оркестровое вступление к опере, балету, драм. спектаклю и т.п. (часто в сонатной форме), а также самостоят. оркестровая пьеса, обычно программного характера.


ФАНФАРА (итал. fanfara), 1) медный духовой, преим. сигнальный, муз. инстр-т, металлич. трубка без

вентилей. 2) Сигнал к.-л. медного инстр-та торжеств. или воинств. характера.


ФУГА (итал. fuga, букв.- бег), муз. произведение имитац.-полифонич. склада, основанное на многократном проведении одной или неск. тем во всех голосах; наиб. сложная форма полифонич. музыки (см. Имитация, Полифония). Имитац. проведения темы перемежаются т.н. интермедиями (как правило, в виде секвенций), в к-рых тема не проходит. Кол-во голосов от 2 до 6. Подразделяются на 1-, 2- и 3-темные. Образцы Ф. - у И.С. Баха, Г.Ф. Генделя, В.А. Моцарта, Л. ван Бетховена, П. Хиндемита, Д.Д. Шостаковича и др.


ФОРЕ (Faure) Габриель (1845-1924), франц. композитор, органист, пианист, дирижёр, педагог. Ученик К. Сен-Санса. Один из основателей (1871) и руководитель Нац. муз. об-ва. Излюбленный жанр - лирич. миниатюра (вокальная и инструментальная). Камерно-инстр. произведения, фп. пьесы (Ф. называли "франц. Шуманом"), оп. "Пенелопа" (1913), реквием для хора и орк. (1888), 2 симфонии (1873, 1884), ок. 100 романсов и др. Проф. Парижской конс. (с 1896, в 1905-20 дир.). Концертировал как дирижёр (в России в 1910-11).


ХАЙКИН Бор. Эмм. (1904-78), дирижёр, нар. арт. СССР (1972). Брат С.Э. Хайкина. Ученик К.С. Сараджева, В.И. Сука. В 1928-35 дирижёр Оперного т-ра им. Станиславского, с 1936 худ. рук. и гл. дирижёр Ленингр. Малого оперного т-ра, в 1944-53 гл. дирижёр Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова, с 1954 дирижёр Большого т-ра. Проф. Ленингр. (с 1935) и Моск. (с 1954) консерваторий. Гос. пр. СССР (1946 - дважды; 1951).


ХАЧАТУРЯН Арам Ил. (1903-78), композитор, нар. арт. СССР (1954), акад. АН Арм. ССР (1963), Герой Соц. Труда (1973), д-р иск-ведения. Ученик М.Ф. Гнесина, Н.Я. Мясковского. В мелодически щедрых, ритмически импульсивных произв. X. тональная система европ. музыки органически слилась с вост. ладовостью. Бал. "Гаянэ" (1942) и "Спартак" (1954), 3 симфонии (1934-47), концерты для фп. (1936), скрипки (1940), виолончели (1946) с орк., музыка к драме "Маскарад" М.Ю. Лермонтова (1941). Проф. Моск. конс., Муз.-пед. ин-та им. Гнесиных (с 1951). Выступал как дирижёр. Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1946, 1950, 1971), Лен. пр. (1959).


ХEЙФЕЦ (Неifetz) Яша (Иос. Рувимович) (1901-87), амер. скрипач. Род. в России. Ученик Л.С. Ауэра. С 1917 жил в США. Один из крупнейших исполнителей 20 в. Гастролировал (в СССР в 1934). С 1962 преподавал в Южно-Калифорнийском ун-те. Автор св. 100 транскрипций для скрипки.


ХРЕННИКОВ Тих. Ник. (р. 1913), композитор, нар. арт. СССР (1963), Герой Соц. Труда (1973). Ученик В.Я. Шебалина. Ген. секр. (с 1948), 1-й секр. (с 1957) правления, пред. (1990-91) СК СССР. Оп. "В бурю" (1939; 2-я ред., 1952), "Фрол Скобеев" (1950; 2-я ред., под назв. "Безродный зять", 1967), "Мать" (1957), "Золотой телёнок" (1985) и др.; бал. "Любовью за любовь" (1976), "Гусарская баллада" (1979), "Наполеон Бонапарт" (1995) и др.; оп-та "Сто чертей и одна девушка" (1963), 3 симфонии, концерты для фп., скрипки, виолончели с орк., музыка к спектаклям драм. театра и фильмам. Проф. Моск. кон. (с 1966). Гос. пр. СССР (1942, 1946, 1952, 1967), Лен. пр. (1974).


ХОМОВОЕ ПЕНИЕ (хомония), раздельноречие, система произнесения и пропевания текста в др.-рус. певч. иск-ве (15 - сер. 17 вв.), при к-рой буквы ъ и ь, обозначавшие редуцир. звуки (еры), были заменены буквами о и е (гласными полного образования; напр., в непевч. текстах "согрешихомъ", в пении "согрешихомо"). В 17 в. X.п. стало подвергаться критике и было заменено "истинноречным", приведённым в соответствие с реальным звучанием текстов при чтении.


ХОРАЛ (нем. Choral, ср.-век. лат. cantus choralis - хоровое песнопение), 1) одноголосное песнопение на лат. яз. в Римско-католич. церкви (см. Григорианское пение) и на родном языке в протестантской церкви (напр., нем. протестантский хорал). 2) Многоголосная хоровая обработка одноголосного Х. (иногда составная часть кантаты, "Страстей").


ЦЫГАНСКИЙ РОМАНС, разновидность рус. романса, сложившаяся к сер. 19 в. в исполнит. практике

певцов и гитаристов из петерб. и моск. цыганских хоров. Подчёркнутая эмоциональность, декламационность мелодии, в поздних образцах - преувеличенная патетич. "надрывность".


ЧАЙКОВСКИЙ Пётр Ил. (1840-93), композитор. Брат М.И. Чайковского. Тонкий психолог,

мастер-симфонист, муз. драматург, Ч. раскрыл в музыке внутр. мир человека (от лирич. задушевности до глубочайшей трагедии), создал высочайшие образцы опер, балетов, симфоний, камерных произведений. Оп.: "Евгений Онегин" (1878, лирич. сцены - новый тип оперы), "Мазепа" (1883), "Черевички" (1885), "Чародейка" (1887), "Пиковая дама" (1890), "Иоланта" (1891) и др. Новатор в области балета (музыка - ведущий компонент балетной драматургии): "Лебединое озеро" (1876), "Спящая красавица" (1889), "Щелкунчик" (1892). К мировым шедеврам принадлежат 4- 6-я симфонии (1877-93), симф. "Манфред" (1885), увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта" (1869), фантазия "Франческа да Римини" (1876), "Итальянское каприччио" (1880), 3 концерта для фп. с оркестром (1875-93); концерт для скрипки с оркестром, "Вариации на тему рококо" для виолончели с оркестром (1876), фп. трио "Памяти великого художника" (1882), романсы. Проф. Моск. конс. (1866- 1878). С

1958 в Москве проводится Междунар. конкурс имени Ч.


ЧАКОНА (исп. chacona, итал. ciaccona), 1) старинный танец исп. происхождения, первоначально быстрый, с 17 в. медленный и плавный. 2) Инстр. муз. пьеса торжеств. характера, близкая пассакалье.


ЧАСТУШКА, короткая (обычно 4-строчная), исполняющаяся в быстром темпе, рифмованная припевка преим. любовного, нередко злободневно-полит. содержания; популярный жанр рус. нар. словесно-муз. творчества 2-й пол. 19- 20 вв.


ЧЕРНИ (Czerny) Карл (Карел) (1791-1857), австр. пианист, педагог и композитор. По происхождению чех. Пианист-виртуоз, гастролировал в городах Европы (в 1846 в Одессе). Значителен его вклад в развитие инструктивной фп. лит-ры (этюды и упражнения, ряд "школ" и т.п.). Редактор фп. соч. И.С. Баха, Д. Скарлатти. Оперы, мессы, реквиемы и др. сочинения.


ЧИМАРОЗА (Cimarosa) Доменико (1749-1801), итал. композитор, клавесинист, скрипач, певец. В 1787-91 работал в С.-Петербурге. Мастер оперы-буффа (св. 70, в т.ч. лучшая - "Тайный брак", 1792). Оперы-сериа "Горации и Куриации" (1796) и др.


ШТОКОЛОВ Бор. Тим. (р. 1930), певец (бас), нар. арт. СССР (1966). С 1959 в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (ныне Мариинский т-р). Гос. пр. СССР (1981).


ШТРАУС Иоганн (Штраус-отец) (1804-49), австр. скрипач, дирижёр, композитор. Наряду с Й. Ланнером создатель венского вальса. Сыновья - Иоганн, Йозеф и Эдуард также сочиняли танц. музыку.


ШАНСОН (франц. chanson), франц. песня - народная, в 15-16 вв. профессиональная полифоническая, а также современная эстрадная (из репертуара шансонье).


ШАНСОНЕТКА (франц. chansonnette), 1) песенка игривого, часто фривольного содержания. 2)

Исполнительница песенок в кафе-шантане, ресторане.


ШАНСОНЬЕ (франц. chansonnier), франц. эстрадный певец, исполнитель жанровых песен, часто автор их слов и музыки. В числе Ш.- П. Дюпон, Г. Монтегюс (G. Montegus), М. Шевалье, Э. Пиаф, Ив Монтан, Ж. Брассенс, Ш. Азнавур, М. Матьё, П. Каас.


ШЛЯГЕР (нем. Schlager - ходкий товар, гвоздь сезона), развлекательная танц. песня, обычно на

любовно-лирич. текст. Перен.- любое муз. произв., а также произв. др. иск-в, пользующиеся особой

популярностью, но легковесные по содержанию.


ШОСТАКОВИЧ Дм. Дм. (1906-75), композитор, пианист, нар. арт. СССР (1954), д-р иск-ведения (1965), Герой Соц. Труда (1966). Классик мировой муз. культуры 20 в. В 15 симфониях (1925-71), 15 струн. квартетах (1938- 1974), фп. трио (1944), инстр. сонатах и др. осмыслены трагич. конфликты и события 20 в., совр. средствами воплощён сложный духовный мир художника-гуманиста. Оп. "Нос" (1928), "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова", 1934; 2-я ред., 1956), бал. "Золотой век" (1930), "Болт" (1931), "Светлый ручей" (1935), оп-та "Москва - Черёмушки" (1959), вок.-симф. поэма "Казнь Степана Разина" (1964), 10 поэм для хора без сопровождения на стихи рус. поэтов (1951), инстр. концерты, камерно-инстр. соч., 24 прелюдии и фуги для фп. (1951), хоры, романсы, музыка к спектаклям драм. театра ("Клоп" В.В. Маяковского, 1928), кинофильмам ("Гамлет", 1964; "Король Лир", 1971). Проф. Ленингр. (с 1939), Моск. (с 1943) консерваторий. Гос. пр. СССР (1941, 1942, 1946, 1950, 1952, 1968), Лен. пр. (1958).


ЩЕДРИН Род. Конст. (р. 1932), композитор, нар. арт. СССР (1981). Ученик Ю.А. Шапорина. Один из

ведущих мастеров совр. отеч. музыки. Оп. "Не только любовь" (1961), "Мёртвые души" (1977); бал.

"Конёк-Горбунок" (1960), "Кармен-сюита" (1967, по Ж. Бизе), "Анна Каренина" (1972), "Чайка" (1979), "Дама с собачкой" (1985); "Поэтория" на слова А.А. Вознесенского (1968), оратория "Ленин в сердце народном" (1969), концерты для орк. "Озорные частушки" (1963), "Звоны" (1968), "Автопортрет" (1984); Стихира на 1000-летие Крещения Руси (1987), 2 симфонии (1958, 1965), камерно-инстр., хоровые, фп. (в т.ч. 24 прелюдии и фуги, 1970) сочинения. Гл. партии в ряде балетов написаны для жены Щ.- М.М. Плисецкой. Гос. пр. СССР (1972), Лен. пр. (1984), Гос. пр. Рос. Федерации (1992).


ЭКСПРЕССИОНИЗМ (от лат. expressio - выражение), направление в лит-ре и иск-ве 1-й четв. 20 в.,

провозгласившее единств. реальностью субъективный духовный мир человека, а его выражение - гл. целью иск-ва. Стремление к "экспрессии", обострённому самовыражению напряжённости эмоций, гротескной изломанности, иррациональности образов наиб. ярко проявилось в культуре Германии и Австрии [писатели Г. Кайзер, В. Газенклевер в Германии, Ф. Верфель в Австрии, художники Э. Нольде, Ф. Марк, П. Клее в Германии, О. Кокошка в Австрии, австр. композиторы А. Шёнберг, А. Берг (см. Новая венская школа), нем. кинорежиссёры Ф.В. Мурнау, Р. Вине (R. Wiene), П. Лени (P. Leni)]. В рамках Э. возникли ранние образцы абстрактного иск-ва (В.В. Кандинский); у ряда художников, прежде всего немецких, Э. получил яркую антивоен. и антиимпериалистич. окраску (Э. Барлах, Ж. Грос, О. Дикс).


ЭЛЕГИЯ (греч. elegeia), 1) жанр лирич. поэзии; в ранней антич. поэзии - стихотворение, написанное элегич. дистихом, независимо от содержания; позднее (Каллимах, Овидий) - стихотворение грустного содержания. В новоевроп. поэзии сохраняет устойчивые черты: интимность, мотивы разочарования, несчастливой любви, одиночества, бренности земного бытия, определ. риторичность в изображении эмоций; классич. жанр сентиментализма и романтизма ("Признание" Е.А. Баратынского). 2) Вок. или инстр. муз. пьеса задумчивого, печального характера.


ЭНЕСКУ (Enescu) Джордже (1881-1955), композитор, дирижёр, скрипач; классик рум. музыки. Ученик

М.П.Ж. Марсика, Ж. Массне и Г. Форе. Оп. "Эдип" (1931), 3 симфонии (1905-18), симф. поэмы, 3 сюиты, 2 рум. рапсодии (1901), камерно-инстр. музыка, хоры и др. Гастролировал в Европе (в России в 1909, 1917), США, Канаде. Играл в ансамбле с Б. Бартоком, Э. Изаи, П. Касальсом, Ж. Тибо, И.Ф. Ойстрахом и др. С 1958 в Бухаресте проводится Междунар. фестиваль имени Э.