Амати (Amati), семья итальянских мастеров смычковых инструментов. Родоначальник Андреа (ок. 1520 ок. 1580),создатель скрипки классического типа. Его сыновья: Андреа Антонио (ок

Вид материала

Подобный материал:

1 2 3 4

ГИМН ГОСУДАРСТВЕННЫЙ, офиц. символ гос-ва (наряду с флагом государственным и гербом

государственным). В дек. 2000 Г.г. РФ стал новый текст С.В. Михалкова на муз. А.А. Александрова.

ГИЛЕЛЬС Эмиль Григ. (1916-85), пианист, нар. арт. СССР (1954), Герой Соц. Труда (1976). Выступал также в ансамблях, в т.ч. в трио с Л.Б. Коганом и М.Л. Ростроповичем. 1-я пр. на Междунар. конкурсе пианистов им. Э. Изаи (Брюссель, 1938). Проф. Моск. конс. (с 1952). Гос. пр. СССР (1946), Лен. пр. (1962).

ГОРОВИЦ (Horowitz) Вл. Самойлович (1904- 1989), пианист. Род. в России. С 1928 в США. Один из

крупнейших пианистов 20 в.; предст. романтического исполнит. стиля (соч. Ф. Листа, в т.ч. в собств.

транскрипциях, Ф. Шопена, рус. композиторов и др.). Гастролировал во мн. странах.

ГРИГ Эдвард (1843-1907), норв. композитор, пианист, дирижёр. Крупнейший представитель нац.

композиторской школы, ярко претворивший в своих соч. норв. муз. фольклор. 2 сюиты из музыки к драме Г. Ибсена "Пер Гюнт" (1888, 1896), сонаты для скрипки с фп. и виолончели с фп.; концерт для фп. с орк. (1868), "Лирические пьесы" для фп. (10 тетрадей, 1867-1901), вок. соч. (ок. 150 романсов и песен). В произв. Г. воплощены образы сев. природы, картины нар. жизни.

ГЕРШВИН (Gershwin) Джордж (1898-1937), амер. композитор. Использовал элементы джаза и афро-амер. муз. фольклора. Оп. "Порги и Бесс" (1935), симф. сюита "Американец в Париже" (1928); "Рапсодия в блюзовых тонах" (1924) и концерт (1925) для фп. с орк., мюзиклы, песни (ок. 300), музыка к кинофильмам.

ДАРГОМЫЖСКИЙ Ал-др Сер. (1813-69), композитор, один из основоположников рус. классич. музыки. Последователь М.И. Глинки. Гл. произв.- оп. "Русалка" (1855, по драм. поэме А.С. Пушкина) знаменовала рождение нового жанра рус. оперы - нар.-бытовой психол. драмы. Творчество Д. отразило критич. социальные тенденции (песни "Старый капрал", "Титулярный советник" и др.). Разработал метод т.н. интонац. реализма (воспроизведение интонаций речи посредством мелодизир. речитатива в оп. "Каменный гость" на неизменённый текст маленькой трагедии А.С. Пушкина; завершена Ц.А. Кюи и Н.А. Римским-Корсаковым, 1872). Оказал значит. влияние на музыку композиторов "Могучей кучки", П.И. Чайковского. Оп. "Эсмеральда" (1847), оп.-балет "Торжество Вакха" (1848), соч. для орк. (в т.ч. "Баба-Яга", 1862; "Чухонская фантазия", 1867), для фп., романсы и др.

ДВОРЖАК (DvoRak) Антонин (1841-1904), чеш. композитор и дирижёр. Один из основоположников чеш. муз. классики. 11 опер, кантатно- ораториальные соч., 9 симфоний (1865-93), симф. поэмы и др. орк. и камерно-инстр. произв., хоры, песни. В соч. претворены черты слав. муз. фольклора, воплощены идеи нац.-освободит. борьбы (кантата "Гимн чешских крестьян", 1885; увертюры "Родина моя", 1882, "Гуситская", 1883; оратория "Святая Людмила", 1886), картины природы и нар. быта, сказочные нар.-поэтич. мотивы (5 симф. поэм; оп. "Чёрт и Кача", 1899, "Русалка", 1901). Наиб. значительны орк. и инстр. соч. (9-я симфония "Из Нового Света", 1893; "Славянские танцы" для орк., 1-2-й циклы, 1878-87; концерты). Проф. и дир. консерваторий в Праге и Нью- Йорке (1892-95).

ДЖАЗ (англ. jazz), вид муз. иск-ва 20 в., объединяющий черты импровизационности в ансамблевом

диалогически-состязательном музицировании и черты индивидуально-композиторского начала (см.

Аранжировка). Сложился как особый пласт амер. культуры на Ю. США к нач. 20 в. в результате ист. слияния разл. форм муз. фольклора "чёрных" (восходящего к древним зап.-афр. традициям) с популярно-бытовой, песенно-танц. музыкой "белых". Прошёл ряд этапов развития: традиц. Д. (новоорлеанский и чикагский стили, диксиленд) 1900-20-х гг.; свинг 30-х гг.; бибоп, кул-джаз и др. 40-50-х гг.; фри-джаз 60-х гг., джаз-рок 70-х гг. Д. сформировался во взаимодействии с блюзом, обладает собств. типами ансамблей и оркестров - джаз-бэндами (см. Биг-бэнд) и специфич. формами социального функционирования (импровизац. концерты - джем-сенш). Исполнение Д. требует наличия чувства свинга. С 1920-х гг. началось распространение Д. в странах Европы, затем Азии. Взаимодействуя с др. видами музыки, Д. породил гибридные формы (симфоджаз в орк. П. Уайтмена), оказал влияние на композиторскую музыку 20 в. В историю Д. вошли имена Л. Армстронга, Э. Фицджералд, Г. Миллера, Б. Гудмена, Дж. Гиллеспи, Д. Эллингтона и др.

ДЖАЗ-РОК (англ. jazz-rock), направление в популярной музыке с кон. 1960-х гг., пограничное между джазом и рок-музыкой. От первого воспринят дух импровизационности и состязательности, от второго - электромуз. инструментарий и ритмич. особенности (равномерная пульсация в басу - т.н. бит). Среди представителей - М. Дейвис, О. Коулмен. С 70-х гг. Д.-р. известен также под назв. "фьюжн" (англ. fusion - смесь, сплав), подразумевающим взаимодействия джаза и рока с др. стилями поп-музыки и рок-музыки.

ДУХОВНАЯ МУЗЫКА, музыка, связанная с текстами религ. содержания и предназначенная для

исполнения во время богослужения и в быту. Как компонент культового ритуала входила в храмовое иск-во первых цивилизаций (Месопотамия, Египет и др.). Древнейшая форма культовой Д.м. - синагогальное (в иудаизме) и церковное (у христиан) пение псалмов. Раннехрист. Д.м. была одноголосной, без сопровождения инстр-тов. В Зап. Европе со временем господствующим стало григорианское пение, на Руси - знаменный распев. Многоголосие в Д.м. Римской католич. церкви складывалось в 9- 13 вв., на Руси - в 17 в. (строчное пение, партесное пение). В зап. Д.м. с кон. 15 - 16 вв. хоровые партии могли дублироваться инстр-тами, в нек-рых разделах богослужения хор заменяется органом; рус. Д.м. чисто вокальная.

ДИВЕРТИСМЕНТ (франц. divertissement, букв. - развлечение), 1) вставные, преим. вок.- хореогр. номера в драм., оперных и балетных спектаклях с 17 в. Исполнялись между актами разыгрываемой пьесы, как правило, не были связаны с её сюжетом. 2) Программа из номеров разл. жанров (популярные арии, куплеты, танцы, комич. монологи и сценки), показывавшаяся с 17 в. в драм. т-ре по окончании осн. пьесы. 3) С 17 в. вставная муз.-хореогр. композиция в опере, балете. См. также Сюита. 4) С 18 в. одна из циклических форм инстр. музыки.

ДУЛОВА Вера Георг. (1910-2000), арфистка, нар. арт. СССР (1976). В 1932-84 в Большом т-ре. Проф. Моск. конс. (с 1958). Гос. пр. СССР (1973).

ДОНИЦЕТТИ (Donizetti) Гаэтано (1797-1848), композитор; предст. итал. романтич. оперной школы. С его творчеством связан расцвет иск-ва бельканто. Писал для т-ров Италии, Парижа, Вены. Оп. "Любовный напиток" (1832), "Лючия ди Ламмермур" (1835), "Дочь полка", "Фаворитка" (обе 1840), "Дон Паскуале" (1843) и др.

ЗИНГШПИЛЬ (нем. Singspiel), разновидность комич. оперы с разг. диалогами, сложившаяся в 18 в. в

Германии и Австрии ("Похищение из сераля", "Волшебная флейта" В.А. Моцарта).

ЗНАМЕННЫЙ РАСПЕВ (крюковое пение), осн. вид др.-рус. церк. пения (напевы записывались особыми знаками - знаменами, или крюками). Известен с 11 в.; развивался в рамках системы осмогласия (см. также Глас). Мелодии З.р. использовали в своих соч. П.И. Чайковский, С.В. Рахманинов и др. З.р. в одноголосном варианте сохранился поныне у старообрядцев.

ИЗАИ (Ysaye, YsaYe) Эжен (1858-1931), бельг. скрипач, композитор, дирижёр. Основатель струн. квартета (1888) и симф. об-ва "Концерты Изаи" (1895). Гастролировал во мн. странах. Исполнит. стиль отличался патетич. темпераментом, блестящей техникой. Программные произв., сонаты, транскрипции для скрипки. В Брюсселе проводятся Междунар. конкурсы скрипачей (с 1937) и пианистов (с 1938) имени И.

КАЛЛАС (Callas) (наст. фам. Калойеропулу) Мария (1923-77), греч. певица (сопрано). Род. в США. С 1936 жила в Афинах (с 1966 гражданка Греции). В 1947-65 выступала на сценах крупнейших т-ров мира и в концертах. Мастер бельканто. Прославилась в драм. ролях (Норма, Медея, Тоска в одноим. операх В. Беллини, Л. Керубини, Дж. Пуччини). С 1982 в Афинах проводится Междунар. конкурс вокалистов имени К

КАЧЧИНИ (Caccini), итал. музыканты. Джулио, по прозванию Романо (ок. 1550-1618), композитор, певец, участник Флорентийской камераты. Автор одной из первых опер ("Эвридика", пост. 1602). Франческа, по прозванию Чеккина (1587 - ок. 1640), дочь Джулио, певица, исполнительница на лютне, гитаре, композитор.

КАБАЛЕВСКИЙ Дм. Бор. (1904-87), композитор, педагог, нар. арт. СССР (1963), д.ч. АПН СССР (1971), Герой Соц. Труда (1974). Оп. "Кола Брюньон" (1937; 2-я ред., 1968), "Семья Тараса" (1950); оперетта "Весна поёт" (1957); Реквием (1962), концерты с орк., в т.ч. для скрипки (1948); 2 струн. квартета (1928, 1945), фп. произв., романсы, песни и др. Проф. Моск. конс. (с 1939). В 70-х гг. разработал новую систему муз. воспитания в общеобразоват. школе. Гос. пр. СССР (1946, 1949, 1951, 1980), Лен. пр. (1972).

КАРАЕВ Кара Абульфаз оглы (1918-82), композитор, нар. арт. СССР (1959), акад. АН Азерб. ССР (1959), Герой Соц. Труда (1978). Ученик Д.Д. Шостаковича. С 1953 пред. правления Союза композиторов Азерб. ССР. Нац. самобытный и ярко совр. стиль музыки в оп. "Вэтэн" ("Родина"; с Дж. Гаджиевым, 1945), бал. "Семь красавиц" (1952), "Тропою грома" (1958), мюзикл "Неистовый гасконец" (1978), симф. поэма "Лейли и Меджнун" (1947) и др. Проф. Азерб. конс. (с 1959; в 1950-53 директор). Гос. пр. СССР (1946, 1948), Лен. пр. (1967).

КАПРИЧЧО, каприччио (итал. capriccio, букв.- каприз, прихоть), каприс (франц. caprice), виртуозная инстр. пьеса с причудливой сменой эпизодов и настроений (родственна фантазии); в орк. музыке 19 в.

характеризуется ярко выраженной нац. окраской муз. материала.

КАНТАТА (итал. cantata, от лат. cantare - петь), обычно многочастное произв. для солистов, хора и орк.; жанр вок.-инстр. музыки. Близка оратории. Вершины жанра - в творчестве И.С. Баха (сохранилось ок. 200 духовных К., св. 20 светских, в т.ч. "Кофейная", "Крестьянская"), в русской музыке - "Иоанн Дамаскин" С.И.Танеева, "Александр Невский" С.С. Прокофьева.

КАВАТИНА (итал. cavatina), небольшая лирич. ария в опере и оратории.

КОНЦЕРТ (итал. concerto, букв.- согласие, от лат. concerto - состязаюсь), 1) муз. произв. для ансамбля

исполнителей (инстр. или вок.), осн. на контрастном сопоставлении звучания всего исполнит. состава и солиста или исполнит. групп и отд. солистов. Ист. разновидности: кончерто гроссо, хоровой духовный концерт; классич. К. для 1, реже 2, 3 (т.н. двойной, тройной К.) солистов с орк. в форме 3-частного цикла (см. Циклические формы, Сонатная форма) сложился у композиторов венской классической школы. В 20 в. получил распространение жанр К. для оркестра. 2) Публичное исполнение муз., лит. и др. произв. или номеров по объявленной программе.

КОНКРЕТНАЯ МУЗЫКА (франц. musique concrEte), муз. произведения, создаваемые посредством записи на магнитофонную ленту природных звучаний, шумов, к-рые могут подвергаться разл. акустич. преобразованиям и смешиваться. Изобретатель К.м.- франц. инж.- акустик П. Шеффер (P. Schaeffer) (первые опыты осуществил в 1948).

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА, инстр. и (или) вок. музыка для камерного ансамбля (романсы и песни с

сопровождением, дуэты, трио и др.), произв. для камерного оркестра.

КОЗЛОВСКИЙ Ив. Сем. (1900-93), певец (лирич. тенор), нар. арт. СССР (1940), Герой Соц. Труда (1980). В 1926-54 в Большом т-ре СССР. Создал сценич. образы, вошедшие в историю мирового оперного т-ра: Ленский ("Евгений Онегин" П.И. Чайковского), Юродивый ("Борис Годунов" М.П. Мусоргского), Лоэнгрин ("Лоэнгрин" Р. Вагнера). Гос. пр. СССР (1941, 1949).

КОГАН Леон. Бор. (1924-82), скрипач, нар. арт. СССР (1966). Один из крупнейших предст. совр.

скрипичной школы. 1-я пр. на Междунар. конкурсе скрипачей им. королевы Елизаветы (Брюссель, 1951). Проф. Моск. конс. (с 1963). Лен. пр. (1965).

КЛЕМЕНТИ (Clementi) Муцио (1752-1832), пианист, композитор, педагог. По происхождению итальянец, с 1766 жил в Великобритании. Основатель и глава т.н. лондонской школы пианизма. Один из создателей классич. формы фп. сонаты (всего 58).

ЛЕОНКАВАЛЛО (Leoncavallo) Руджеро (1857- 1919), итал. композитор. Один из основоположников

оперного веризма. Оп. "Паяцы" (1892), "Богема" (1897; в России под назв. "Жизнь Латинского квартала") и др.

ЛИСТ (Liszt) Ференц (1811-86), венг. композитор, пианист, дирижёр. Ученик К. Черни (фп.), А. Сальери, А. Рейхи (композиция). В 1823-35 жил в Париже, в 1835-39 - в Швейцарии и Италии, с 1848 - в Веймаре, с 1861 попеременно в Риме, Будапеште и Веймаре. Гастролировал (в России с 1842). Создатель нов. направления в пианизме. Придал фп. оркестровую мощь и красочность звучания, обогатил фп. репертуар (фантазии на оперные темы, обработки и транскрпции для фп., симф. и др. произв.). Возглавлял веймарскую школу. Композитор-романтик, Л. стремился раскрыть в своих произв. внутр. связь музыки с поэзией (мн. соч. Л. имеют лит.-сюжетную основу). Оратории, "Фауст- симфония" (1857), 13 программных одночастных симф. поэм (создал этот жанр, применял в нём принцип монотематизма); 2 концерта для фп. с орк. (1856, 1861); соната си-минор (1853), фп. циклы, 19 венг. рапсодий, этюды, вальсы и др. произв. для фп.; хоры, песни (ок. 70), культовая музыка (с 1865 был аббатом). Один из основателей (1875) и 1-й през. Академии музыки в Будапеште (носит имя Л.). Содействовал становлению ряда нац. композиторских школ, особенно венгерской.

ЛЕМЕШЕВ Сер. Як. (1902-77), певец (лирич. тенор), нар. арт. СССР (1950). В 1931-65 в Большом т-ре.

Один из лучших исполнителей партии Ленского ("Евгений Онегин" П.И. Чайковского); тонкий интерпретатор камерной вок. лирики. Выступал как оперный режиссёр. Снимался в кино. Гос. пр. СССР (1941).

ЛЯДОВ Анат. Конст. (1855-1914), композитор, дирижёр. Ученик Н.А. Римского-Корсакова. Участник

Беляевского кружка. Мастер симф. и фп. миниатюры. Симф. картины "Баба-Яга" (1904), "Кикимора" (1909) и др. (на сказочные сюжеты), обработки нар. песен, в т.ч. "Восемь русских народных песен" для орк. (1906). Проф. С.-Петерб. конс. (с 1886).

ЛИБРЕТТО (итал. libretto, букв.- книжечка), 1) лит. текст оперы, оперетты, реже оратории. Первонач.

публиковался в виде отд. книжечки (отсюда назв.). 2) Лит. сценарий балета, пантомимы. 3) Изложение

содержания оперы, балета. 4) Сюжетный план или схема сценария кинофильма.

МАДРИГАЛ (франц. madrigal), 1) в 14 - нач. 17 вв. небольшое муз.-поэтич. произв. любовно-лирич.

содержания, первонач. 2-3-голосное с инстр. сопровождением, позднее 4-5-голосное без сопровождения. Зародился в Италии. 2) С 16 в. небольшое стихотворение-комплимент.

МЕНУХИН (Menuhin) Иегуди (1916-99), англ. скрипач, дирижёр. Ученик Л. Персингера, Ад. Буша. Род. в США. С1959 в Лондоне (с 1991 гражданин Великобритании). Гастролировал как солист и ансамблист. Основал школу для музыкально одарённых детей в Великобритании, организовал муз. фестивали (Швейцария, Великобритания).

МЕССА (позднелат. missa, итал. messa, нем. Messe), центр. богослужение католич. церкви (аналогично

правосл. литургии). Текст М. обычно поётся (М. solemnis - высокая, торжеств. М.), в нек-рых случаях читается (М. bassa - низкая М.). Осн. разделы М. (ординарий), текст к-рых звучит ежедневно: Kyrie eleison (Господи, помилуй), Gloria (Слава в вышних Богу), Credo (Верую), Sanctus (Свят), Agnus Dei (Агнец Божий). М. включает и разделы (проприй), текст к-рых меняется в зависимости от праздника. Разновидности М.- реквием, краткая М. (М. brevis, включает части Kуriе и Gloria). Муз. основа ср.-век. М.- григорианское пение (хорал), с 14 в.- хор. полифонич. многоголосие а капелла (Гильом де Машо, Жоскен Депре, О. Лассо, Палестрина; с этого времени М. называют хор. циклы на тексты ординария). С 16 в. в русле протестантской традиции отд. разделы М. исполняются на органе. В 17 в. в склад музыки М. проникает гомофония. В 18-19 вв. музыка М. состоит из сольных вок., хор. и орк. номеров ("Высокая месса" И.С. Баха, "Торжественная месса" Л. ван Бетховена, мессы В.А. Моцарта, Ф. Шуберта).

МОЦАРТ (Mozart) Вольфганг Амадей (1756- 1791), австр. композитор. Предст. венской классической школы, музыкант универсального дарования, проявившегося с раннего детства. В музыке М. отразились идеи нем. Просвещения и движения "Буря и натиск", претворён худ. опыт разл. нац. школ и традиций. Модифицировал традиц. оперные формы ("Свадьба Фигаро", 1786; "Дон Жуан", 1787; "Волшебная флейта", 1791), индивидуализировал жанровые типы симф. (ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, т.н. "Юпитер"; все 1788). Св. 20 опер, св. 50 симф., концерты для фп. и для скрипки с орк., камерно-инстр. (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фп. произв. (сонаты, вариации, фантазии), "Реквием" (1791; закончен Ф. Кс. Зюсмайром), мессы и др. хоровые соч., песни.

МОНТЕВЕРДИ (Monteverdi) Клаудио (1567- 1643), итал. композитор. С 1613 руководитель капеллы собора Сан-Марко в Венеции. Восприняв опыт флорентийской камераты, заложил традиции оперной

венецианской школы. Создал первые шедевры оперного жанра: "Орфей" (1607), "Возвращение Улисса на родину" (1640), "Коронация Поппеи" (1642). 8 сб-ков мадригалов, мотеты.

МЕЛОДИЯ (от греч. melodia - пение, напев, песня), одноголосно выраженная муз. мысль, осн. элемент

музыки. М.- ряд звуков, организованных ладово-интонационно, ритмически и образующих определ.

структуру. Специфич. компонент М.- звуковысотная линия.

МУЗЫКА (от греч. musik;, букв.- иск-во муз), вид иск-ва, в к-ром средством воплощения худ. образов служат определ. образом организованные муз. звуки. Осн. элементы и выразит. средства М.: лад, ритм, метр, темп, громкостная динамика, тембр, мелодия, гармония, полифония, инструментовка. М. фиксируется в нотной записи и реализуется в процессе исполнения. Принято разделение М. на светскую и духовную. Осн. область духовной М.- культовая (древнейшая из сохранившихся ныне - М. будд. ритуала). С европ. культовой (церковной) М. связано развитие европ. муз. теории нотного письма, муз. педагогики. По исполнит. средствам М. подразделяется на вокальную (пение), инструментальную (см. Музыкальные инструменты) и вокально-инструментальную. М. часто сочетается с хореографией, театральным иск-вом, кино. Различают М. одноголосную (монодия) и многоголосную (гомофония, полифония). М. подразделяется на роды и виды -театральная (опера и т.п.), симф., камерная и др.; на жанры - песня, хорал, танец, марш, симфония, сюита, соната и др. Муз. произв. свойственны определ. относительно устойчивые типич. структуры (см. Музыкальная форма).

МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА, 1) одно из ранних (17-18 вв.) названий оперы. 2) Со 2-й пол. 19 в. опера, в

к-рой музыка подчинена драм. действию и деление на законченные номера отсутствует (оперы Р. Вагнера, М.П. Мусоргского и др.). 3) С кон. 19 в. драм. произв. с музыкой и пением, в т.ч. комедийного плана. 4) Жанр неевроп. муз.-театрального иск-ва (напр., пекинская М.д.).

МЕЛИК-ПАШАЕВ Ал-др Шамильевич (1905- 1964), дирижёр, нар. арт. СССР (1951). Ученик А.В. Гаука. С 1931 в Большом т-ре (в 1953-62 гл. дирижёр). Гос. пр. СССР (1942, 1943).

МРАВИНСКИЙ Евг. Ал-др. (1903-88), дирижёр, нар. арт. СССР (1954), Герой Соц. Труда (1973). Ученик А.В. Гаука, Н.А. Малько. В 1932-38 в Ленингр. т-ре оперы и балета. С 1938 гл. дирижёр и худ. рук. симф. оркестра Ленингр. филармонии. Под рук. М. оркестр стал одним из лучших симф. коллективов мира; были впервые исполнены мн. произв. Д.Д. Шостаковича, С.С. Прокофьева, А.И. Хачатуряна и др. отеч. композиторов. Проф. Ленингр. конс. (с 1963). Гос. пр. СССР (1946), Лен. пр. (1961).

МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМЕДИЯ, муз.-сценич. произв. комедийного характера (разновидности комической оперы, оперетта, зингшпиль, мюзикл, пьеса с музыкой).

МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА, 1) комплекс выразит. средств, воплощающих в муз. произв. определ. худ.

содержание. 2) Строение, структура муз. произведения. В каждом произв. М.ф. индивидуальна, однако

существуют её относительно устойчивые типы разл. масштаба - период, простая и сложная двух- и

трёхчастная формы, вариации, рондо, сонатная форма и др. Наим. смысловая и структурная единица М.ф.- мотив; два и более мотива образуют фразу, из фраз складывается предложение; два предложения часто образуют период (обычно 8 или 16 тактов). В форме предложения или периода обычно излагаются темы муз. произв. Осн. принцип формообразования в музыке 2-й пол. 18-20 вв.: изложение (экспозиция) осн. темы (тем), развитие её или сопоставление с новыми, повторение ранее изложенного материала (реприза). См. также Циклические формы.

МЕТНЕР Ник. Карлович (1879/80-1951), композитор и пианист. По происхождению немец. Ученик В.И. Сафонова (фп.), А.С. Аренского и С.И. Танеева (композиция). Проф. Моск. конс. (1909-10, 1915-21). С 1921 за рубежом (с 1936 в Великобритании). Гастролировал (в СССР в 1927). Один из крупнейших мастеров рус. фп. музыки нач. 20 в., создатель жанра фп. сказки. Автор сонат, 3 концертов для фп. с орк., романсов, песен и д

МУСОРГСКИЙ Модест Петр. (1839-81), рос. композитор, чл. "Могучей кучки". Эстетич. воззрения М.

связаны с подъёмом нац. самосознания 1860-х гг. Муз. язык М., отличавшийся радикальной новизной, оказал воздействие на мн. муз. явления 20 в. Создал монументальные нар. муз. драмы "Борис Годунов" (1869, 2-я ред., 1872) и "Хованщина" (1872-80, завершена Н.А. Римским-Корсаковым, 1883); психол. муз. портреты в песнях - драм. сценках, в к-рых обращался к социально заострённым темам из нар. жизни ("Калистрат", "Сиротка" и др.). Среди соч.: оп. "Сорочинская ярмарка" (1874-80, окончена Ц.А. Кюи, 1916), фп. цикл "Картинки с выставки" (1874; оркестрован М. Равелем, 1922), вок. циклы "Детская" (1872), "Без солнца" (1874), "Песни и пляски смерти" (1877) и др.

НОКТЮРН (франц. nocturne, от лат. nocturnus - ночной), в 18 и нач. 19 вв. многочастное инстр. муз. произв., б.ч. для духовых инстр-тов, исполнявшееся обычно на открытом воздухе в вечернее или ночное время; родственно дивертисменту, кассации и серенаде (В.А. Моцарт, Й. Гайдн). С 19 в. небольшая лирич. фп. пьеса (у Дж. Филда, Ф. Шопена, П.И. Чайковского и др.).

Blog