Амати (Amati), семья итальянских мастеров смычковых инструментов. Родоначальник Андреа (ок. 1520 ок. 1580),создатель скрипки классического типа. Его сыновья: Андреа Антонио (ок

Вид материала

Подобный материал:

1 2 3 4

НЕОКЛАССИЦИЗМ (от нео... и классицизм), общее назв. худ. течений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классич. традициях иск-ва античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. нем. "неоидеалисты" - живописцы X. фон Маре, А. Фейербах, скульптор А. фон Хильдебранд противопоставляли противоречиям жизни "вечные" эстетич. нормы. Классич. традиция часто противопоставлялась индивидуалистич. произволу (в 20 в. арх. О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии, И.В. Жолтовский, И.А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции, А.Т. Матвеев в России). Связанные с Н. течения "новая вещественность" в Германии, "метафизическая живопись" в Италии выразили отчуждение мира от человека. С апологией действительности связан Н. в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США 1950- 1960-х гг. (Э. Стоун, А. Stone), в амер. живописи 1930-х гг. (регионализм). Н. часто наз. также классицизм 18 - нач. 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Лит. Н. ("романская школа" франц. поэтов 20 в.) характеризуется ориентацией на антич. и классицистич. трагедию и лирику, подчёркнутыми благородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися как декадансу, так и реализму. Н. в музыке, не представлявший целостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыке ряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф. Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И.Ф. Стравинского. Воссоздание нек-рых форм и стилистич. черт старинной музыки сочетается в Н. с обновлением муз. языка.

ОЙСТРАХ Дав. Фёд. (1908-74), скрипач, нар. арт. СССР (1953). Один из создателей отеч. скрипичной

школы. С 1932 (с перерывом) солист Моск. филармонии. Выступал также в трио с Л.Н. Обориным и С.Н. Кнушевицким. Проф. Моск. конс. (с 1939). 1-я пр. на Междунар. конкурсе скрипачей им. Э. Изаи в Брюсселе (1937). Гос. пр. СССР (1943), Лен. пр. (1960).

ОПЕРА (итал. opera, букв.- сочинение), муз.- театральное произв., основанное на синтезе слова, сценич. действия и музыки. Возникла О. в Италии на рубеже 16 и 17 вв. (см. Флорентийская камерата). В ходе ист. эволюции выработаны разнообразные оперные формы: ария, речитатив, вок. ансамбль, хоры, орк. номера (увертюра, антракты). Иногда О. включает балетные сцены, разговорный диалог, мелодраму. Разновидности О.: ист.-легендарная, героико-эпич., нар.-сказочная, лирико-бытовая и др. Нек-рые виды О. тесно связаны с определ. нац. культурой и эпохой - итал. onepa-cepua (серьёзная), опера-буффа (комическая), франц. большая опера, опера-комик, лирическая опера, нем. и австр. зингшпиль, англ. балладная опера. Первые рус. О. появились во 2-й пол. 18 в. Классич. произв. оперного жанра в России возникли в 19 в., тогда же нац. О. были созд. на Украине, в нач. 20 в.- в Азербайджане, Армении, Грузии.Среди композиторов - авторов наиб. значительных О.: К. Монтеверди, А. Скарлатти, Г. Пёрселл, Ж.Б. Люлли, Ж.Ф. Рамо, К.В. Глюк, В.А. Моцарт, Л. Керубини, Ж.Ф. Лесюэр, Л.ван Бетховен, Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Ф. Обер, Дж. Мейербер, Ф. Галеви, А. Буальдьё, К.М. фон Вебер, Р.Вагнер, Ш. Гуно, Ж. Массне, Ж. Бизе, С. Монюшко, Б. Сметана, А. Дворжак, Л. Яначек, П. Масканьи, Р. Леонкавалло, Дж. Пуччини, К. Дебюсси, Р. Штраус, А. Шёнберг, А. Берг, Ф. Бузони, И.Ф. Стравинский, П. хиндемит, Дж. Гершвин, Б. Бриттен, Дж.К. Менотти; М.И. Глинка, А.С. Даргомыжский, А.Г. Рубинштейн, А.Н. Серов, М.П. Мусоргский, А.П. Бородин, П.И. Чайковский, Н.А. Римский-Корсаков, С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Т.Н. Хренников, Р.К. Щедрин, А.П. Петров. См. также Музыкальная драма, Рок-опера.

.

ОПЕРА-СЕРИА (итал. opera seria - серьёзная опера), итал. оперный жанр, сложившийся у композиторов неаполитанской школы и господствовавший на европ. сцене 18 в. Характерны "высокие" мифол. и легендарно-ист. сюжеты. Муз. основа - виртуозное сольное пение, бельканто (гл. обр. в ариях).

ОПЕРЕТТА (итал. operetta, букв. - маленькая опера), 1) до сер. 19 в. небольшая комическая опера. 2)

Муз.-театральный жанр, представление преим. комедийного характера, в к-ром вок. и инстр. муз. номера, а также танцы перемежаются диалогами. О. сложилась в Париже в сер. 19 в. Для ранних образцов характерны сатирич. направленность, злободневность, позднее большое значение приобретают лирическое и жанровое начала. В кон. 19 - нач. 20 вв. ведущее положение занимает венская О. Свои школы О. сложились и в др. странах. Среди мастеров О.: комп. Ж. Оффенбах, Ш. Лекок, Ф. Зуппе, И. Штраус-сын, Ф. Легар, Р. Планкет, И. Кальман, Н.М. Стрельников, Б.А. Александров, И.О. Дунаевский, Г.С. Милютин, Д.Д. Шостакович, Т.Н. Хренников.

ОРАТОРИЯ (итал. oratorio, от лат. orо - говорю, молю), муз. произведение для певцов-солистов, хора и орк., в отличие от оперы предназначенное для конц. исполнения. Родственна кантате, но более монументальна, обладает эпико-драм. характером и ясной сюжетностью. Сложилась к кон. 16 в. как жанр духовной музыки, позднее появились и светские О. Классич. образцы принадлежат Г.Ф. Генделю, Й. Гайдну. Первые образцы рус. О. относятся к нач. 19 в. О. занимает важное место в творчестве рус. композиторов

ОГИНЬСКИЙ (Oginski) Михал Клеофас (1765- 1833), граф, польск. полит. деятель, композитор. Участник Польск. восст. 1794, затем эмигрировал в Италию. В 1802-15 жил в С.-Петербурге (с 1810 сенатор). Оп. "Зелида и Валькур, или Бонапарт в Каире" (1799), воен., патриотич. песни, марши; фп. пьесы, в т.ч. полонезы ("Прощание с родиной", 1794), мазурки.

ПАЛЕСТРИНА, Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (Раlestrina) (ок. 1525-94), итал. композитор, глава рим. полифонич. школы. Его мессы (св. 100), мотеты, мадригалы и др.- вершина хоровой полифонии строгого стиля; вобрав достижения нидерландской школы, наметил переход от полифонии к гомофонии.

ПАХМУТОВА Ал-дра Ник. (р. 1929), композитор, нар. арт. СССР (1984), Герой Соц. Труда (1990). Ученица В.Я. Шебалина. Бал. "Озарённость" (1975), вок. цикл "Созвездие Гагарина" (1971); особенно популярны песни ("Песня о тревожной молодости", "Геологи", "Нежность", "Мелодия"), музыка к ф. ("Девчата", 1962; "Три тополя на Плющихе", 1967). Гос. пр. СССР (1975, 1982).

ПРОКОФЬЕВ Сер. Сер. (1891-1953), композитор, пианист и дирижёр, нар. арт. РСФСР (1947). Ученик Р.М. Глиэра, Н.А. Римского-Корсакова, А.К. Лядова. В 1918-33 жил за рубежом. В дерзко-новаторских фп. соч. 1908-14 ("Наваждение", токката, 1-й концерт с орк., "Сарказмы") заметна близость молодого П. антиромантич. идеям раннего рус. авангарда. Обогащение гармонии средствами т.н. расширенной тональности 20 в. сочетается в зрелых соч. с проникновенным лирич. мелосом широкого дыхания, строгой классичностью структур. Оп. "Игрок" (1916), "Любовь к трём апельсинам" (1919), "Огненный ангел" (1927), "Семён Котко" (1939), "Обручение в монастыре" ("Дуэнья"; 1940), "Война и мир" (1943; 2-я ред., 1952), "Повесть о настоящем человеке", бал. "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" (1921), "Стальной скок" (1927), "Блудный сын" (1929), "На Днепре" (1932), "Ромео и Джульетта" (1936), "Золушка" (1944), "Сказ о каменном цветке" (1950), оратория "На страже мира" (1950), кантата "Александр Невский" (1939), 7 симфоний (1917-52), "Ала и Лолий" ("Скифская сюита") для орк. (1915), симф. сказка "Петя и волк" (1936), концерты для инстр-тов с орк., сонаты и циклы пьес для фп., музыка к фильмам и др. Гос. пр. СССР (1943, 1946 - трижды, 1947, 1951), Лен. пр. (1957, посм.).

ПАРТИТА (итал. раrtita, букв.- разделённая на части), в музыке 17-18 вв. род органных вариаций на

хоральную мелодию, а также разновидность сюиты.

ПАРТИТУРА (итал. раrtitura, букв.- разделение, распределение), нотная запись многоголосного

(оркестрового, хорового) муз. произв., в к-рой одна над другой выписаны синхронно в определ. порядке партии всех голосов. В П. для симф. орк. следуют партии инстр-тов (сверху вниз): деревянные духовые, медные духовые, ударные и струнные смычковые. Страница партитуры.

ПЕРГОЛЕЗИ, Перголезе (Реrgolesi, Реrgolese) Джованни Баттиста (1710-36), итал. композитор, предст.

неаполитанской оперной школы. "Служанка-госпожа" (1733) - первый классич. образец оперы-буффа. Stabat mater (1735), мессы, кантаты, камерно-вок. и инстр. произведения.

ПАСТОРАЛЬ (франц. раstoralе, от лат. раstoralis - пастушеский), 1) жанровая разновидность новоевроп. лит-ры 14-18 вв. (эклога, поэма, стихотв. драма), связанная с идиллич. мировосприятием (см. также Буколика, Идиллия). 2) Опера, пантомима или балет, сюжет к-рых связан с идеализир. изображением паcтушеской жизни. 3) Вок. или инстр. произведение, рисующее картины природы или сцены сел. быта.

ПРОГРАММНАЯ МУЗЫКА, муз. произв., к-рые композитор снабдил словесной программой,

конкретизирующей содержание. Мн. программные соч. связаны с сюжетами и образами выдающихся лит. произведений.

ПОПЕВКА, 1) характерный мелодич. оборот. 2) Мелодич. формула, принадлежащая определ. гласу.

ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат. раrtes - голоса), стиль рус. и укр. многоголосной хор. музыки 17-18 вв. Кол-во голосов от 3 до 12 (иногда до 24, 48). Различались композиции с т.н. постоянным (обычно 4-голосные обработки мелодий знаменного и др. распевов) и переменным (с чередованием звучания полного хорового состава и отд. групп голосов) многоголосием. Осн. жанр - партесный концерт (В.П. Титов, Н.П. Дилецкий

ПЕСНЯ, род словесно-муз. иск-ва; жанр вок. музыки (народной и композиторской). Муз. форма П., как и её поэтич. форма, обычно куплетная или строфическая. Классификация П.: по содержанию - лирич., патриотич., сатирич. и т.п.; по социальной функции - обрядовые, бытовые, воен.-строевые и т.п.; по исполнит. составу - сольные, хоровые, с инстр. сопровождением и без него. В рус. и франц. музыке 19 в. П. обычно называли романсом. В кон. 19 - нач. 20 вв. произошло разделение П. на проф.-академич. и т.н. популярную (в т.ч. эстрадную и массовую). П. иногда наз. инстр. произв. певучего характера. См. Авторская песня.

ОДБЛЮДНЫЕ ПЕСНИ, в рус. фольклоре - песни, сопровождающие святочные гадания: песни "под

блюдо", куда клались в воду кольца и др. украшения гадающих.

ОПУРРИ (франц. роt-роurri, букв.- смешанное блюдо), муз. инстр. пьеса, составленная из популярных

мотивов опер, оперетт и др. сочинений.

ПРЕЛЮДИЯ, прелюд (ср.-век. лат. рrаеludium, от лат. рrаеludo - играю предварительно, делаю вступление),небольшая инстр. пьеса (гл. обр. для клавесина, фп., органа) - вступительная (к фуге, в сюите у И.С. Баха) либо самостоятельная (у А.Н. Скрябина, С.В. Рахманинова, цикл пьес у Ф. Шопена).

ПРОТЕСТАНТСКИЙ ХОРАЛ, духовное песнопение, связанное с протестантским культом. Возник в

Германии в период Реформации (16 в.). В отличие от григорианского хорала П.х. исполнялся на нем. языке. Нек-рые тексты сочинялись заново (в т.ч. М. Лютером). В основе музыки П.х.- мелодии нар. песен, религ. гимнов, напевы мейстерзингеров и др.

ПЁРСЕЛЛ Эдуард Милc (р. 1912), амер. физик. Открыл (1946, независимо от Ф. Блоха) ядерный магн.

резонанс. Обнаружил (1951) излучение нейтрального межзвёздного водорода на волне дл. 21 см. Ноб. пр. (1952; совм. с Блохом).

ПУЧЧИНИ (Рuссini) Джакомо (1858-1924), итал. композитор. Расширил рамки оперного веризма, в

традициях к-рого начал творч. деятельность. Оп. "Манон Леско" (1892), "Богема" (1895), "Тoска" (1899), "Мадам Баттерфляй" ("Чио-Чио-cан", 1903), "Девушка с Запада" (1910), "Турандот" (завершена Ф. Альфано, 1925) и др. отмечены тонким лиризмом и психологизмом, реалистичностью ситуаций и характеров.

ПАГАНИНИ (Раgаnini) Никколо (1782-1840), итал. скрипач, композитор. Концертировал с 11 лет, завоевал мировую славу; стал символом виртуозного исполнительства. Творчество П.- представителя муз. романтизма - произвело переворот в скрипичной музыке (мн. соч. П. долгое время считались

неисполнимыми из-за техн. трудности). 24 каприса для скрипки соло, 6 концертов для скрипки с орк.

(1815-30), пьесы для гитары. С 1954 в Генуе проводится Междунар. конкурс скрипачей им. П.

РАХМАНИНОВ Сер. Вас. (1873-1943), композитор, пианист, дирижёр. Ученик Н.С. Зверева, А.И. Зилоти, А.С. Аренского, С.И. Танеева. В 1897-98 дирижёр Моск. частной рус. оперы, в 1904-06 - Большого т-ра. Концертировал как пианист и дирижёр. В кон. 1917 эмигрировал, с 1918 жил гл. обр. в США. Один из крупнейших композиторов и величайший пианист 20 в. Соч.: для фп. с орк.- 4 концерта (1891, 2-я ред., 1917; 1901; 1909; 1926, 3-я ред., 1941), Рапсодия на тему Паганини (1934); для фп.- прелюдии, этюды-картины и др.; оп. "Алеко" (1892), "Скупой рыцарь", "Франческа да Римини" (обе 1904); поэма "Колокола" для солистов, хора и орк. (1913); для орк.- 3 симф. (1895-1936), фантазия "Утёс" (1893), поэма "Остров мёртвых" (1909), Симфонические танцы (1940); инстр. ансамбли, в т.ч. Элегическое трио (1893); романсы. Всенощное бдение Р. (1915) - шедевр рус. духовной музыки.

РИМСКИЙ-КОРСАКОВ Ник. Анд. (1844-1908), композитор, педагог, дирижёр. Классик рус. музыки,

создатель композиторской школы. Чл. "Могучей кучки", руководитель Беляевского кружка. В произв.,

связанных с миром сказки, нар. быта, картинами природы, - мастерское владение орк. и гармонич.

средствами. В операх нач. 20 в. акцентирована нравств.-филос. и социальная проблематика. 15 опер, в т.ч. "Псковитянка" (1872), "Майская ночь" (1879), "Снегурочка" (1881), "Ночь перед Рождеством" (1894), "Садко" (1896), "Моцарт и Сальери" (на текст А.С. Пушкина), "Царская невеста" (1898), "Сказка о царе Салтане" (1900), "Кащей Бессмертный" (1902), "Сказание о невидимом граде Китеже..." (1904), "Золотой петушок" (1907); для орк.- "Испанское каприччио" (1887), "Шехеразада" (1888); романсы, обработки нар. песен (в т.ч. сб. "100 русских народных песен", 1877). Завершил и отредактировал ряд произв. М.П. Мусоргского, А.П. Бородина, А.С. Даргомыжского. Проф. Петерб. конс. (с 1871). Среди учеников - А.К. Глазунов, А.К. Лядов, И.Ф. Стравинский. Автобиогр. кн. "Летопись моей музыкальной жизни" (1906).

РИХТЕР Свят. Теофилович (1915-97), пианист, нар. арт. СССР (1961), Герой Соц. Труда (1975). Ученик Г.Г. Нейгауза. Концертировал с 1934. Его исполнению были присущи глубина и масштабность концепций, исключит. сила воздействия на слушателей. В репертуаре выделяются соч. И.С. Баха, Й. Гайдна, В.А. Моцарта, Л. ван Бетховена, Ф. Шуберта, С.С. Прокофьева. Выступал как солист и в ансамблях с инструменталистами (Ю.А. Башмет, ранее Д.Ф. Ойстрах, М.Л. Ростропович), певцами (в т.ч. с женой - Н.Л. Дорлиак), с Квартетом им. А.П. Бородина. Гос. пр. СССР (1950), Лен. пр. (1961), Гос. пр. Рос. Федерации (1995).

РОСТРОПОВИЧ Мст. Леопольдович (р. 1927), виолончелист, дирижёр, нар. арт. СССР (1966). Ученик С.М. Козолупова. Проф. Моск. конс. (1960-74). С 1974 живёт в США; в 1978 за правозащитную деятельность Р. и его жена - Г.П. Вишневская были лишены гражданства СССР. В 1990 гражданство восстановлено. В 1977-94 возглавлял Вашингтонский симф. орк. Лауреат ряда междунар. конкурсов. Гос. пр. СССР (1951), Лен. пр. (1964), Гос. пр. Рос. Федерации (1995).

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Ген. Ник. (р. 1931), дирижёр, нар. арт. СССР (1976), Герой Соц. Труда (1990). Сын дирижёра Н.П. Аносова и певицы Н.П. Рождественской. В 1951-60 и 1978-83 дирижёр, в 1965-70 гл. дирижёр Большого т-ра. В 1961-74 гл. дирижёр и худ. рук. Большого симф. орк. Центр. ТВ и радиовещания. В 1974-85 гл. дирижёр Моск. камерного муз. т-ра, с 1981 - Симф. орк. Мин-ва культуры СССР (с 1991 Симф. капелла России). С 1974 гл. дирижёр ряда заруб. оркестров (в т.ч. Стокгольмской филармонии, Симф. орк. Би-Би-Си). Проф. Моск. конс. (с 1976). В 2000-2001 ген. худ. директор Большого т-ра. Лен. пр. (1970), Гос. пр. Рос. Федерации (1995).

РУБИНШТEЙН Ант. Григ. (1829-94), пианист, композитор, дирижёр, муз.-обществ. деятель. Брат Н.Г.

Рубинштейна. Основатель Имп. Рус. муз. об-ва (1859) и первой в России консерватории (1862, С.-Петербург; её профессор и директор). Оп. "Демон" (1871), "Нерон" (1876) и др., оратории (духовные оперы) "Потерянный рай" (1856), "Вавилонское столпотворение" (1869) и др.; балет, 6 симф. (1850- 1886), 5 концертов для фп. с орк. (1850-74), фп. произв., "Персидские песни" и др. В 1890- 1910 проводился Междунар. конкурс пианистов и композиторов имени Р. (каждые 5 лет).

РАСПЕВ (роспев), система др.-рус. пения. Выделяют 7 осн. Р.: знаменный (с 11 в.), кондакарный (11-14 вв.; см. Кондакарное пение), демественный и путевой (с кон. 15 в.), киевский, болгарский и греческий (с сер. 17 в.). Ряд Р. подчиняется осмогласию, нек-рые имеют многоголосные варианты.

РАПСОДИЯ (греч. rhapsodia), 1) в антич. Греции - пение сказителя-рапсода. 2) В музыке 19-20 вв.- инстр. произв., близкое фантазии, поэме (соч. Ф. Листа, М. Равеля, Дж. Гершвина).

РАПСOДЫ (греч. rhapsodoi, от rhapto - сшиваю и od; - песнь), др.-греч. певцы-декламаторы, речитативом, без муз. сопровождения исполнявшие на праздниках, пирах и состязаниях эпич. поэмы (преим. Гомера). В отличие от аэдов (к-рых они сменили) Р. не импровизировали песен, но комбинировали ("сшивали") отрывки разучиваемых по записи текстов.

РОГОВОЙ ОРКЕСТР (роговая музыка), оркестр, созд. в России в сер. 18 в. Состоял из

усовершенствованных охотничьих рогов. Каждый инстр-т издавал 1 звук хроматич. звукоряда.

РЕЧИТАТИВ (итал. recitativo, от recitare - декламировать), род вок. музыки, приближающийся к естеств. речи при сохранении фиксир. муз. строя и регулярной ритмики. Применяется в опере, оратории, кантате. В 17-18 вв. возникли Р. секко (итал. secco - "сухой"; в сопровождении аккордов клавесина) и "аккомпанированный Р." (с развитым орк. сопровождением). Речитативные интонации встречаются и в песнях, инстр. музыке.

РАСПЕВ (роспев), система др.-рус. пения. Выделяют 7 осн. Р.: знаменный (с 11 в.), кондакарный (11-14 вв.; см. Кондакарное пение), демественный и путевой (с кон. 15 в.), киевский, болгарский и греческий (с сер. 17 в.). Ряд Р. подчиняется осмогласию, нек-рые имеют многоголосные варианты.

РОМАНТИЗМ (франц. romantisme), идейное и худ. направление в европ. и амер. духовной культуре кон. 18 - 1-й пол. 19 вв. Отразив разочарование в итогах Франц. рев-ции кон. 18 в., в рационализме идеологии Просвещения, в идеях обществ. прогресса, Р. противопоставил утилитаризму и нивелированию личности устремлённость к безграничной свободе и "бесконечному", жажду совершенства и обновления, пафос личной и гражд. независимости. Мучительный разлад идеала и социальной действительности - основа романтич. мировосприятия и иск-ва. Утверждение самоценности духовно-творч. жизни личности, изображение сильных страстей, одухотворённой и целительной природы, у мн. романтиков - героики протеста или борьбы соседствуют с мотивами "мировой скорби", "мирового зла", "ночной" стороны души, облекающимися в формы иронии, гротеска, поэтику двоемирия. Интерес к нац. прошлому (нередко его идеализация), традициям

фольклора и культуры своего и др. народов, стремление создать универсальную картину мира (прежде всего истории и лит-ры), идея синтеза иск-в нашли выражение в идеологии и практике Р.Р. в музыке сложился в 20-х гг. 19 в. под влиянием лит. Р. и развивался в тесной связи с ним, с лит-рой вообще (обращение к синтетич. жанрам, в первую очередь к опере и песне, к инстр. миниатюре и муз. программности). Характерное для Р. внимание к внутр. миру человека выразилось в культе субъективного, тяге к эмоционально напряжённому, что определило главенство музыки и лирики в Р.

В изобр. иск-ве Р. наиб. ярко проявился в живописи и графике, менее отчётливо - в скульптуре и архитектуре (напр., неоготика). Большинство нац. школ Р. в изобр. иск-ве сложилось в борьбе с офиц. академич. классицизмом. Гл. предст. Р.: в лит-ре - Новалис, Жан Поль, Э.Т.А. Гофман, У. Вордсворт, В. Скотт, Дж. Байрон, П.Б. Шелли, В. Гюго, А. Ламартин, А. Мицкевич, Э. По, Г. Мелвилл, М.Ю. Лермонтов, Ф.И. Тютчев; в музыке - Ф. Шуберт, К.М. фон Вебер, Р. Вагнер, Г. Берлиоз, Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен, Р. Шуман, И. Брамс; в изобр. иск-ве - живописцы Э. Делакруа, Т. Жерико, Ф.О. Рунге, К.Д. Фридрих, Дж. Констебл, У. Тёрнер, в России - О.А. Кипренский, А.О. Орловский. Теоретич. основы Р. сформировали Ф. и А. Шлегели и Ф. Шеллинг.

РЕГТАЙМ (англ. ragtime, от rag - обрывок и time - время, темп, такт), стиль фп. игры и связанный с ним жанр танц. пьесы, распространившийся в США в нач. 20 в. (С. Джоплин). Осн. на сочетании

остросинкопированной, полуимпровизац. темы и ритмически чёткого аккомпанемента. Оказал влияние на стиль раннего джаза и танц. культуру 1910-20-х гг. (от Р. происходят тустеп, уанстеп, фокстрот и др.).

РЕКВИЕМ (по начальному слову лат. текста "Requiem аеtеrnam dona еis, Domine" - "Вечный покой даруй им, Господи"), заупокойная месса. На традиц. лат. текст Р. писали музыку мн. композиторы (В.А. Моцарт, О.А. Козловский, Г. Берлиоз, Ф. Лист, Дж. Верди, Г. Форе, А.Г. Шнитке); с 17 в. Р. создаются и на нем. тексты из лютеранской Библии (Г. Шютц, И. Брамс), в 20 в. - на неканонич. тексты (Б. Бриттен, Д.Б. Кабалевский).

РОМАНС (исп. romance), муз.-поэтич. произв. для голоса с инстр. (гл. обр. фп. и гитарным) сопровождением, важнейший жанр камерной вок. музыки. Популярен в России (назв.- с нач. 19 в.), в др. европ. странах - под разл. названиями. Р. наз. и нек-рые инстр. пьесы напевного характера.

РOНДО (итал. rondо, франц. rondeau, от rond - круг), муз. форма, основанная на чередовании неизменной темы - рефрена и разл. эпизодов. Происхождение связано с нар. песенно-танц. музыкой. Различают Р. старинное (в пьесах франц. клавесинистов, сюитах И.С. Баха), классическое - с меньшим количеством более контрастных и крупных разделов (инстр. пьесы, части симфоний и сонат у композиторов венской классич. школы) и послеклассическое - с сильным контрастом между разделами вплоть до различия темпа и жанровых признаков (в музыке 19-20 вв.).

РОССИНИ (Rossini) Джоаккино (1792-1868), итал. композитор. С творчеством Р. связан расцвет итал. оперы нач. 19 в. Его музыку отличают неистощимое мелодич. богатство, меткость, остроумие характеристик. Обогатил реалистич. содержанием оперу-буффа, вершина к-рой - его "Севильский цирюльник" (1816). Оперы: "Шёлковая лестница" (1812), "Танкред", "Итальянка в Алжире" (обе 1813), "Отелло" (1816, опера-сериа), "Золушка", "Сорока-воровка" (обе 1817), "Семирамида" (1828), "Вильгельм Телль" (1829, яркий образец героико-романтич. оперы) и др.

Blog