Материал из книги: Леденев, А., В. Литература. 10-11 кл.\А. В. Леденев, Т. Г. Кучина. М.: Дрофа, 2011

Вид материала

Литература

Содержание 2. Задания с развёрнутым ответом ограниченного объёма (5—10 предложений) С1, С2. Примерные варианты ответов

Подобный материал:

• Литература. Егэ: шаг за шагом». А. В. Леденев, Т. Г. Кучина И. С. Тургенев. «Отцы, 56.06kb.
• Литература егэ: шаг за шагом А. В. Леденёв, Т. Г. Кучина «Слово о полку Игореве», 31.64kb.
• Литература егэ: шаг за шагом А. В. Леденёв, Т. Г. Кучина (с. 70) М. Ю. Лермонтов. «Мцыри», 41.53kb.
• Леденев Николай Михайлович- начальник отдела инноваций и инвестиций. Срок приема заявок, 61.12kb.
• Приказ № от 2010 г рабочая учебная программа по литературе для 11 класса на 2010-2011, 439.62kb.
• Учебник: Литература. 6 класс: учебник-хрестоматия для общеобразовательных учреждений, 328.36kb.
• Саенко Валентины Семёновны (2 квалификационная категория) по литературе в 6 классе, 315.93kb.
• Полунина Ольга Алексеевна литература, 110.34kb.
• Тема Звуки, 62.36kb.
• Программа для общеобразовательных учреждений под редакцией Т. Ф. Курдюмовой. Учебник, 100.88kb.

МАТЕРИАЛ ИЗ КНИГИ:

Леденев, А., В.

Литература. 10-11 кл.\А.В.Леденев, Т.Г.Кучина.- М.: Дрофа, 2011.

И. А. Бунин. Рассказы

Список художественных произведений: «Господин ил Сан-Франциско», «Чистый понедельник».

1. Прочитайте приведённый ниже фрагмент текста и выполните задания В1—В6

Господин из Сан-Франциско

Но тут зычно, точно в языческом храме, загудел по все­му дому второй гонг. И, поспешно встав с места, господин и I Сан-Франциско ещё больше стянул воротничок галстуком, а живот открытым жилетом, надел смокинг, выправил манжеты, ещё раз оглядел себя в зеркале... «Эта Кармелла, смуглая, с наигранными глазами, похожая на му­латку, в цветистом наряде, где преобладает оранжевый цвет, пляшет, должно быть, необыкновенно», — подумал он. И, бодро выйдя из своей комнаты и подойдя по ковру к соседней, жениной, громко спросил, скоро ли они?

• Через пять минут! — звонко и уже весело отозвался из-за двери девичий голос.
  
• Отлично, — сказал господин из Сан-Франциско.
  

И не спеша пошёл по коридорам и по лестницам, устланным красными коврами, вниз, отыскивая читальню. Встречные слуги жались от него к стене, а он шёл, как бы не замечая их. Запоздавшая к обеду старуха, уже сутулая, с молочными волосами, но декольтированная, в светло-сером шёлковом платье, поспешала вперёд него изо всех сил, но смешно, по-куриному, и он легко обогнал её. Возле стеклянных дверей столовой, где уже все были в сборе и начали есть, он остановился перед столиком, загромождённым коробками сигар и египетских папирос, взял большую маниллу и кинул на столик три лиры; на зимней веранде мимоходом глянул в открытое окно: из темноты повеяло на него нежным воздухом, померещилась верхушка старой пальмы, раскинувшая по звёздам свои вайи, казавшиеся гигантскими, донёсся отдалённый ровный шум моря... В читальне, уютной, тихой и светлой только над столами, стоя шуршал газетами какой-то седой немец, похожий на Ибсена, в серебряных круглых очках и с сумасшедшими, изумлёнными глазами. Холодно осмотрев его, господин из Сан-Франциско сел в глубокое кожаное кресло в углу, возле лампы под зелёным колпа­ком, надел пенсне и, дёрнув головой от душившего его воротничка, весь закрылся газетным листом. Он быстро пробежал заглавие некоторых статей, прочёл несколько строк о никогда не прекращающейся балканской войне, привычным жестом перевернул газету, — как вдруг строч­ки вспыхнули перед ним стеклянным блеском, шея его на­пружилась, глаза выпучились, пенсне слетело с носа... Он рванулся вперёд, хотел глотнуть воздуха — и дико захрипел; нижняя челюсть его отпала, осветив весь рот зо­лотом пломб, голова завалилась на плечо и замоталась, грудь рубашки выпятилась коробом — и всё тело, извива­ясь, задирая ковёр каблуками, поползло на пол, отчаянно борясь с кем-то.

Не будь в читальне немца, быстро и ловко сумели бы в гостинице замять это ужасное происшествие, мгновенно, задними ходами, умчали бы за ноги и за голову господина из Сан-Франциско куда подальше — и ни единая душа из гостей не узнала бы, что натворил он. Но немец вырвался из читальни с криком, он всполошил весь дом, всю столовую, и многие вскакивали из-за еды, опрокидывая стулья, многие, бледнея, бежали к читальне, на всех язы­ках раздавалось: «Что, что случилось?» — и никто не отве­чал толком, никто не понимал ничего, так как люди и до сих пор ещё больше всего дивятся и ни за что не хотят ве­рить смерти. Хозяин метался от одного гостя к другому, пытаясь задержать бегущих и успокоить их поспешными заверениями, что это так, пустяк, маленький обморок с одним господином из Сан-Франциско... Но никто его не слушал, многие видели, как лакеи и коридорные срывали с этого господина галстук, жилет, измятый смокинг и да­же зачем-то бальные башмаки с чёрных шёлковых ног с плоскими ступнями. А он ещё бился. Он настойчиво бо­ролся со смертью, ни за что не хотел поддаться ей, так неожиданно и грубо навалившейся на него. Он мотал го­ловой, хрипел, как зарезанный, закатил глаза, как пья­ный... Когда его торопливо внесли и положили на кровать в сорок третий номер, — самый маленький, самый пло­хой, самый сырой и холодный, в конце нижнего коридо­ра, — прибежала его дочь, с распущенными волосами, в распахнувшемся капотике, с обнажённой грудью, под­нятой корсетом, потом большая, тяжёлая и уже совсем наряженная к обеду жена, у которой рот был круглый от ужаса... Но тут он уже и головой перестал мотать.

В1.Как называется остров, который стал послед­ним пунктом в путешествии господина из Сан-Фран­циско?

В2. Каким элементом сюжета является данный эпизод?

В3.Как называется корабль, на котором господин из Сан-Франциско прибыл в Европу и на котором его тело отправлено домой?

В4. Каким термином в литературоведении называют подробности материального мира, позволяющие оха­рактеризовать героя или ситуацию (например, кресло, лампа, пенсне, газета, галстук, башмаки и т. Д.)?

В5. Каким термином называется уподобление пред­метов или явлений по общему признаку (например, «он мотал головой, хрипел, как зарезанный, закатил глаза, как пьяный…»)?

В6. Как называется образная характеристика пред­мета или явления, основанная на использовании выразительных определений (например, «большая, тя­жёлая и уже совсем наряженная к обеду жена»)?

2. Задания с развёрнутым ответом ограниченного объёма (5—10 предложений) С1, С2.

С1. Почему, на ваш взгляд, поведав о смерти «госпо­дина», Бунин продолжает свой рассказ «Господин из Сан-Франциско» вставным эпизодом о римском тиране Тиберии?

С2. В каких произведениях русской литературы че­ловеческая жизнь и смерть осмысляются в свете веч­ных проблем и в чём их сходство с рассказом И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»?

Варианты заданий С1

А) Какие фрагменты рассказа не связаны с историей жизни и смерти господина из Сан-Франциско и каков смысл такого композиционного решения?

Б) Почему смерть господина из Сан-Франциско вы­зывает у жены — ужас, у хозяина отеля — досаду, но ни у кого — боли и страдания?

В) Каковы функции подробностей вещного мира в эпизоде, рассказывающем о смерти господина из Сан-Франциско?

Варианты заданий С2

А) В каких произведениях русской литературы пред­ставлен тип героя-дельца, предпринимателя и в чём сходство и различие этих персонажей с бунинским гос­подином из Сан-Франциско?

Б) В каких произведениях русской литературы путе­шествие героя становится основой сюжета и в чём их сходство и различие с рассказом И. А. Бунина «Гос­подин из Сан-Франциско»?

3. Задания С5

Дайте полный развёрнутый ответ на проблемный вопрос (в объёме не менее 200 слов), привлекая необхо­димые теоретико-литературные знания, опираясь на литературные произведения, позицию автора и по возможности раскрывая собственное видение проб­лемы.

1. Почему «центральные» персонажи рассказа «Гос­подин из Сан-Франциско» безымянны, в то время как периферийные наделены именами?
   
2. В чём состоит символический смысл названия ко­рабля, на котором совершает путешествие господин из Сан-Франциско?
   
3. Почему в рассказе о жизни и смерти господина из Сан-Франциско много внимания уделяется описанию погоды и как динамика «метеорологических» замеча­ний отражает авторскую позицию?
   
4. Какова роль мира вещей, сферы материальных подробностей в осмыслении вечных вопросов (по рас­сказу И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»)?
   
5. Почему в рассказах о любви И. А. Бунин обраща­ется к одним и тем же сюжетным схемам и как они проявляют авторскую концепцию любви?
   
6. Какие смысловые перспективы открывает для ге­роя и для читателя концовка рассказа «Чистый поне­дельник»?
   
7. Почему свои отношения с возлюбленной герой-по­вествователь из рассказа «Чистый понедельник» назы­вает «странной любовью»?
   
8. Какие подробности последнего дня, проведён­ного вместе с возлюбленной, открываются спустя годы герою-повествователю как знаковые, символи­ческие?
   

ПРИМЕРНЫЕ ВАРИАНТЫ ОТВЕТОВ

С1. Используя вставной эпизод, рассказывающий о римском императоре Тиберии, писатель резко раздви­гает хронологические рамки повествования. Соотнося современность начала XX века с древней историей, он тем самым выводит проблематику рассказа на уровень экзистенциальных, то есть вечных вопросов. Не только социальные контрасты нового времени, но вечная проблема положения человека в мире — вот фокус внимания писателя. Той же цели (цели предельного обобщения создаваемой картины) служат календарные подробности сюжетных событий: смерть настигает «господина» накануне католического Рождества: воз­вращение человечества к «живой жизни» писатель яв­но связывает с отказом от претензий «Нового Челове­ка» на верховенство во вселенной.

С2. Осмысление человеком своего существования в сопоставлении с вечными явлениями — земной приро­дой, горним миром — даётся в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети». В финале автор говорит о природе, кото­рая открывает человеку принципы бесконечного су­ществования — в гармонии с остальными людьми, с иными поколениями. Основой этой гармонии являются вовсе не нигилистические идеи, а любовь к близким и память о них. К сожалению, Базаров осознал эту истину слишком поздно. Проявление божественной гармонии и мудрости в устройстве естественного мира находят герои Л. Н. Толстого. В романе «Война и мир» природа (будь то высокое небо или дуб недалеко от име­ния Ростовых) помогает Андрею Болконскому преодо­леть жизненный кризис и вновь обрести любовь к Богу и человеку. И. А. Бунин развивает тенденции, на­меченные авторами-предшественниками. В рассказе «Господин из Сан-Франциско» он демонстрирует, как безосновательно самонадеян герой, считающий, что он хозяин жизни, в том числе собственной. Противопос­тавляется позиции героя вечный мир, который в чём-то красив, как виды на Капри, в чём-то таинствен и страшен (напоминанием об этом служит образ океана). Но именно в его вечности и заключается истина, кото­рую так нелегко признать смертному человеку.


С5.1. Лишая «господина» и членов его семьи собст­венных имён, писатель прямо указывает на рас­пространённость этого типа людей: безымянный — следовательно, один из многих. Отсутствие имени тра­диционно связывается в литературе с отсутствием сколько-нибудь ярко выраженной индивидуальности, с усреднённостью характера. Действительно, америка­нец, его жена и дочь живут так же, как десятки и сотни других обеспеченных обитателей Нового Света. Не слу­чайно уже в экспозиции рассказа настойчиво звучит мотив повторяемости, однотипности поведения «госпо­дина» и других людей его круга. В финале же выясня­ется, что ни в Неаполе, ни на Капри имени господина из Сан-Франциско никто не запомнил. Этот человек стре­мился строить свою жизнь по чужим «лекалам» и в ре­зультате лишил её индивидуальных красок и личност­ного начала.

Жена господина из Сан-Франциско описывается главным образом через элементы гардероба (она одета богато, но по годам), через особенности фигуры (широ­кая и тяжёлая) — но никаких деталей, выделяющих её среди других богатых и хорошо одетых стареющих дам, в её портрете не появляется. Да и причины, побудив­шие её отправиться в круиз, подчёркнуто банальны: она не отличалась впечатлительностью, но ведь все по­жилые американки, саркастически замечает автор, «страстные путешественницы».

Напротив, периферийные персонажи рассказа полу­чают собственные имена — Лоренцо, Луиджи, Кармелла. Каждый из них обладает какой-либо запоминаю­щейся деталью внешности или поведения, а главное — вписан в общую картину «живой жизни». Луиджи — лицедей и шутник, любимчик горничных отеля; Лоренцо — счастливый и беззаботный гуляка, откры­тый миру природы, живых ощущений и непрограмми­руемых впечатлений. Кармелла (которая вообще пред­ставлена в рассказе одним именем) интересна читателю уже тем, что она яркая танцовщица — ив перенос­ном, и в прямом смысле (она похожа «на мулатку, в цветистом наряде, где преобладает оранжевый цвет»). Таким образом, использование имён или отказ от них подчёркивает, что сфера «господина» — мир «мёртвого» существования, а сфера внешне второстепенных персо­нажей — живое дыхание жизни. (277 слов.)


С5. 6. Центральные события рассказа «Чистый поне­дельник» приходятся на Прощёное воскресенье и Чис­тый понедельник. В Прощёное воскресенье люди про­щают обиды и несправедливости; для героини это не только день прощения, но и день прощания с мирской жизнью, где она не смогла найти высшего смысла, выс­шей гармонии. В Чистый понедельник, первый день поста, человек начинает очищаться от скверны, веселье Масленицы сменяется самоуглублением и самососре­доточенностью. Название рассказа вызывает в памяти категорию порога, границы, за которой начинается но­вая жизнь: «чистый понедельник» — начало весеннего обновления мира. Заметим, что этот день стал пере­ломным моментом и в жизни героя. Подарив своему возлюбленному миг плотской любви, героиня открыла и ему путь в иные миры. Пройдя через страдания, свя­занные с утратой любимой, герой начинает испытывать на себе влияние тех иррациональных сил, которых не замечал за своей влюблённостью. Через два года, в та­кой же вечер, он повторит маршрут той давней поездки (Ордынка, Грибоедовский переулок), и ему «почему-то» захочется зайти в церковь Марфо-Мариинской обители. Может быть, неведомые силы ведут его на­встречу возлюбленной, а может быть, и в его душе воз­никает ещё не осознаваемое им стремление к тому ду­ховному миру, в который уходит она. Во всяком случае последняя встреча не вызывает в нём желания вернуть утраченное, не пробуждает прежних страстей, а завер­шается его смиренным уходом. Но конфликт остаётся неразрешённым. Будущее героев всё так же неясно. Не­определённость ощущается уже в том, что, изображая приход героя в церковь, писатель нигде прямо не указывает, что встреченная им монахиня и есть его быв­шая возлюбленная. Лишь одна деталь — тёмные глаза — напоминает облик героини. Но в этих глазах всё та же загадка, может быть, та же непотухшая страсть. (259 слов.)