Молодежные стили в моде 60-х
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
ли их владельцев в занимающегося спортом инопланетянина, а белоснежные платьица детского фасона притягивали внимание окружающих, искрясь разноцветными пайетками причудливых форм. "Лунная девушка" Куррежа была похожа или на астронавтку, или на жительницу далеких планет. Она носила шлем, синтетические блестящие ткани. Модели Куррежа создавались для современных женщин, которые работают, водят автомобиль. Курреж говорил, что сумел без скальпеля сделать женщин моложе. Его стиль был функционален, напоминал конструктивизм 1920-х годов, модельера называли "Корбюзье от моды".
Для космической одежды натуральные ткани - шерсть, шелк, хлопок - не годились, здесь требовалось сделать акцент на рукотворности, искусственности изделия. Поэтому огромной популярностью в качестве материалов будущего пользовались синтетика, пластик, винил. Из этих материалов делалось буквально все - от каблуков из люцита украшавших сапоги - чулки Бет Ливайн, до шлемов - пузырей, которые носили стюардессы, у Пуччи. В прочем подобная одежда привлекала скорее визуально, а не что-то пригодное для повседневной жизни. Ведь платить бешенные деньги за виниловое платье от Бетси Джонсон, чтобы одеть его один раз а затем повесить в шкаф, могла позволить себе далеко не каждая женщина. Одежда из синтетических материалов была своего рода выражением мечты об отсутствии условностей, о свободе от пола, иными словами, частью утопией. Руди Гернрайх отделывал полы своих мини - платьев виниловыми планками; их же он использовал для скрепления частей купальных костюмов.
Фаворитом бутиков стал блестящий майлар, полимерный материал, напоминающий о костюмах астронавтов. Впрочем, металл в качестве материала был более популярен, чем ткань и "металлик". Его использовали и Пьер Карден, и Руди Гернрайх, и Пако Рабан.
Но самым революционным стилем космической эры стал унисекс. В научно - фантастических фильмах и телевизионных шоу космонавты были обоих полов, носили одинаковые трико, комбинезоны, туники, легинсы. Карден предлагает и мужчинам, и женщинам круглые шлемы, плоские пластиковые щиты для глаз прорезиненные трико и комбинезоны и грубыми молниями. Его модели будущего не знают различий по половому признаку, вроде цветочной вышивки для женщин и костюмов в полоску для мужчин.
Одежда астронавтов должна быть функциональной, она не нуждается в украшениях. Ее предназначение - защищать человека от перепадов температуры, перегрузок при взлете и посадке и т.д. Если человек сможет ходить по луне и питаться сухими ли замороженными продуктами, то он сможет все. Мода космической эры встречало будущее с распростертыми объятиями.
Модернизм Пьера Кардена, Андре Куррежа и Пака Рабанна, кажется, трогательно наивным, когда оглядываешься на них из следующего века. Для современной культуры наука и технология означают что - то очень далекое от веры и надежды на будущее, но именно эти чувства испытывал Рабанн, когда использовал материалы космического века. Подобным образом, маленькие платья - рубашки Куррежа, украшенные маргаритки в стиле поп - арта, заставляя нас испытывать чувство ностальгии по оптимистическому отношению к новой технологии, которой был проникнут дизайн 1960 - х годов.
Сегодня Пако Рабанн более известен как производитель множества линий туалетных принадлежностей, однако, его давние эксперименты с металлом и пластиком оказали огромное влияние на современных модельеров, таких как Александр Маккуин или Мартин Ситбон. Рабанн предпочитал, чтобы его называли конструктором, а не модельером, и созданные им предметы одежды скорее напоминают элементы космического корабля, чем пригодные для ношения вещи. Подсчитано, что в 1966 году он закупал до 30000 метров родоидного пластика в месяц для своих необузданных творений, таких как большие ожерелья, сделанные из форесцирующих пластиков дисков, нанизанных на тонкую проволоку, и платьев, также собранных из дисков из того же материала, соединенных металлическими цепями.
Слава Куррежа, без сомнения, основана на изобретении мини - юбок, а в его отношении к женскому гардеробу в целом немало общего с Коко Шанель, придумавшей в свое время делать дамские костюмы из материала для мужского нижнего белья. Больше заботясь о свободном парении духа, чем о здравом смысле, он шил простенькие, как бы детские платьица на радость раскрепощенным девушкам.
Дизайнерская работа Пьера Кардена воплощала стиль курьезного бесполого модернизма середины 1960 - х годов. При раскрое и пошиве одежды он работал как скульптор ( что небесспорно пытается продолжать японский модельер Иссе Мияке). Его интерес к искусственным тканям достиг кульминации, когда в 1968 году он создал свою собственную ткань из прочно соединенных рельефных частей геометрической формы, которая была скромно названа кардин. А еще важнее то, что его модель мужского пиджака " Неру" понравилась "Битлз" и благодаря им стала обязательным предметом туалета модников в 60-х.
Конечно, сегодня все эти эксперименты с фасонами и материалами, благодаря которым Курреж, Рабанн и Карден стали флагманами моды 60 - х, кажется, вытащенными из бабушкиного сундука.
Одежда за последовавшие десятилетия стала куда менее наивной. И уж совсем не напоминает детские платьица. И все же, не будь их, такая капризная вещь, как мода, могла бы сделать еще какой - нибудь зигзаг, и вместо удобной и практичной современной одежды нам пришлось бы щеголять в пластмассовых шляпах и алюминиевых платьях.
В результате модный Париж в 1960-е начинае