Александр Вампалов
Статья - Литература
Другие статьи по предмету Литература
черту, хобби! Охота она и есть охота (фыркнул). Хобби! Чем говорить такие пошлости, выпьем лучше за открытие сезона!"
Рудницкий К. По ту сторону вымысла. - "Вопросы литературы", 1976, N 9, с. 63.
Солодовников А. Жизнь без горизонта. - "Советская культура", 1979, 8 марта, с. 4.
Роднянская И. Битов Андрей Георгиевич. Краткая литературная энциклопедия, М., 1978, т. 9. с. 130.
Гибель Гии Агладзе ("Жил певчий дрозд") в мгновенье ока преображала и переворачивала образ героя в нашем сознании, выводила его из круга мрачных и холодных северных "лишних людей", хотя по сути своей образ имеет с ними общую природу.
Аннинский Л. Ядро ореха. М., 1965, с. 115. 2 Аннинский Л. Мысли вслед фильму. - В кн. Экран 1967-1968, М., 1968, с. 32.
Спустя годы этот социальный типаж, лишенный остальных особенностей, свойственных вампиловскому образу, будет полностью повторен к пьесе В. Арро "Смотрите, кто пришел!", центральный герой которой парикмахер-супермен строит на основании своего "робкого детства" ("заморыш, последняя промокашка") целую жизненную философию.
Демидов А. Заметки о драматургии Вампилова. - "Театр", 1974, N 3, с. 71.
Битов А. Азарт (Изнанка путешествия). - Цит. по кн.: Битов А. Воскресный день. М., 1980, с. 399.
Собснников А. Чеховские традиции в драматургии А. Вампилова - В сб.: А. П. Чехов в культуре XX века (К 130-летию со дня рождения) М., 1990, без пагинации.
Время подтвердило направление интерпретации этого образа. Шесть-семь лет спустя Гамлет в постановке А. Тарковского на сцене московского Театра имени Ленинского комсомола "из обвинителя превратился в обвиняемого. Убийство Лаэрта выглядит здесь преступлением не менее чудовищным, чем вереница убийств, походя совершенных этим холодным и жестоким носителем справедливости". - Солнцева Е. Театральные роли Инны Чуриковой. - "Театр", 1978, N 1, с. 55-56.
Сака С. Три встречи с Вампиловым. - "Кодры", 1978, N 12, с. 103.
Эфрос А. О современной пьесе. - "Современная драматургия", 1983, N 2, с. 212.
Инстинктивно пытались осуществить этот синтез режиссеры, выводившие на сцену одновременно двух Зиловых (Дрезденский государственный драматический театр, режиссер К.-Д. Кирст, 1980, театр-студия "Москворечье", режиссер Р. Виктюк. 1982, вторая редакция).
Гракова И. . - Вампилов А. Дом окнами в поле, с. 607, 619.
Цит. по: Шварц Д. . - Там же. с. 619.
Цит. по: Шварц Д. . - Там же, с. 619.
См. приведенный выше эпизод с С. Сакой или воспоминания И. С. Граковой: "Я задала Сане в том разговоре об "Утиной охоте" только один вопрос: - Как ты считаешь, как автор, меняется ли Зилов в конце пьесы или остается прежним? Саня коротко помолчал, словно раздумывая, а потом как-то даже удивленно по смотрел на меня (разрядка моя. - Е.Г.). - Я считаю - меняется... " -Там же, с. 608.
Фамилия Шаманов как бы акцентировала никем поначалу не распознанное восточное происхождение фамилии Зилов. (См. "Я ведь родился в Азии".) Так, например, В. Малягин в "НЛО" именует духовного преемника ЗИЛ-ова - МАЗ-овым. Восточный звуковой комплекс Вампилов заменяет в "Чулимске" на восточную реалию, положенную в основу имени героя.
В сущности, каждому лирическому горою Вампилова - Колесову. Зилову, Шаманову - столько же лет, сколько и автору, разумеется, на момент замысла произведения, а не выхода его в свет. А вот Бусыгин, которого критика нередко помещает в этот же ряд, моложе своего создателя, что может служить одним из доказательств различной природы игрового и исповедального типов вампиловской драмы.
В пьесе, и это не редкость у Вампилова, есть накладки: события с "сынком", по словам Кашкиной, произошли год назад, и сам Шаманов признается Валентине, что видит ее - год, и тут же рядом герой заявляет, что "проспал" все четыре месяца жизни в Чулимске... Подобного рода расхождения есть и в "Утиной охоте".
Товстоногов Г. Зеркало сцены. Л., 1980, т. 2, с. 23.
Название Вампилову пришлось изменить из-за появления пьесы М. Рощина "Валентин и Валентина", вышедшей в 1971 году.
Шолохов М. Поднятая целина. - Собр. соч. в 8 т. М., 1962, т. 7, с. 315.
Аннинский Л. Шалости сфинкса. - "Современная драматургия", 1983, N 2, с. 192-193.
На репетициях актеры БДТ не прошли мимо истории взаимоотношений Валентины и Пашки и рассудили ее по-своему:
"[Товстоногов]. Почему Валентина пошла с Пашкой?
Ковель. Пожалела.
Копелян. Это самосожжение. Почему она пошла? [Товстоногов]. От большой любви к Шаманову.
Копелян. Это что за логика?
Лавров. Это женская логика. Мы с тобой этого не поймем". - Цит. по кн.: Товстоногов Г. Зеркало сцены. Л., 1980, т. 2, с. 249.
Дело тут не в женской логике, но в логике иного жизненного пласта, чем тот, с позиций которого рассуждают актеры.
Драматургии здесь, как правило, уделялось немного места, и анализ ее сводился к пересказу "Старшего сына" или "Прощания в июне". В одном только журнале "Театр" таких рецензий и статей набралось несколько: З. Владимирова. Легенда - и театр сегодня. - "Театр", 1968, N 2. (О "Прощании в июне" втаганрогском Театре имени А. П. Чехова); М. Кон. Первое падение Колесова - "Театр", 1969, N 4. (О "Прощании в июне" в Красноярском ТЮЗе); В. Исаков. "Старший сын" (Драматический театр, Калинин) - "Театр", 1970, N 8; Г. Бродская. Герой пьесы А. Вампилова... - "Театр", 1971, N 1. (О "Свидании в предместье" ("Старшем сыне") в ленинградском Театре драмы и комедии); В. Калиш. На уровне сердца. - "Театр", 1971, N 10 (О "Старшем сыне" в Мурманском драматиче