Концепция любви в кинематографе
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
тат без любовного брака, брака по каким-то соображениям, не имеющим отношения к любви. И тогда неизбежно возникает мысль об отсутствии свободы [7,c.91].
Конечно, обозначенные в тематических планах историко-революционные, биографические, героико-патриотические, производственные, молодежные, научно-фантастические фильмы предполагали любовную линию. Бесчисленное множество проблем, в том числе нравственных, психологических, возникает в отношениях людей, связанных делом. Но рабочие и служащие, начальники и подчиненные остаются людьми - мужчинами и женщинами - со всеми, как говорится, вытекающими отсюда последствиями. И любовь загорается нередко на той же работе, и семьи создаются и рушатся здесь же. Дело не только в том, что человек большую часть дня проводит в цехе или на строительной площадке. В деловых отношениях человек раскрывается порой больше, чем в любой другой жизненной сфере. Так, заседание парткома, составляющее фабулу фильма, стало полем боя, где скрестились разные взгляды на жизнь. И, слушая спорящих, вглядываясь в их лица, начинаешь понимать, почему каждый отстаивает именно данную, а не какую-либо другую позицию, а также и то, какой это человек, как живет, какая у него семья и каковы в семье этой отношения.
Показывать человека в работе, в размышлениях и переживаниях, с ней связанных, - прочно сложившаяся традиция советского искусства. В ее основе - социалистическое отношение к труду как к созиданию, творчеству, формирующему личность. Ценности и стили жизни американского типа воспринимаются в большей степени, если они соответствуют идеалам позднесоветского времени. В частности, женщина цивилизованного (западного) мира предстает в качестве (буржуазной) домохозяйки, которую обеспечивает муж. Этот образ коррелирует с советскими ценностями семьи-дома, потребительскими образцами, стабильностью и с ностальгией по настоящим мужчинам.
Любовь приходит разными путями, но всегда застает человека врасплох, сколько бы он ни готовился к этой встрече.. Важно только не пройти мимо, узнать ее, в каком бы обличье она ни появилась. И более того, с ее помощью разобраться в сложных человеческих судьбах, а то и в творчестве гениев, в самой таинственной области проявления и выражения человеческих чувств. Затерянные в одинаковых тесных квартирках и бескрайних просторах двух российских столиц обыкновенные люди обретали необыкновенное чувство, вмещающее счастье, поэзию, печаль и юмор. Это ли не сказка! И в ней намек: учитесь видеть, учитесь не ошибаться, учитесь не бояться любви.
Не случайно критики писали о непонятной любви, пытаясь анализировать странные сюжеты оттепельного кинематографа, в которых герои безо всяких видимых причин поступают вопреки собственным интересам. В этом плане примером можно считать фильм Летят журавли, где героиня вдруг изменяет любимому, который ушел на фронт, притом изменяет с человеком, который ей неприятен. И даже выходит за него замуж. И этот ее поступок ничем не объяснен и не оправдан: ни рациональными мотивами, ни физическим влечением. Очень скоро выясняется, что она презирает своего мужа и безумно любит солдата, которого предала. На вопрос - зачем она это сделала? - нет ответа не только у героини, но и у авторов фильма.
Единственным жанром советского кино, где любовь занимала подобающее ей место, оставались… сказки. Недаром на этот испытанный веками шифр связи художника с временем и народом перешел один из самых серьезных драматургов советской эпохи - Евгений Шварц. В сказке все не только одухотворяется любовью, все определяется и движется ею, события и ценности нанизываются на нее, как на живую нитку. Поэт и его Тень отличаются друг от друга прежде всего неспособностью Тени любить. Любовь побеждает страх Медведя, который боится, что, поцеловав любимую девушку, перестанет быть человеком и, несмотря на годы разлуки, возвращает счастье и юность Трактирщику и его возлюбленной в Обыкновенном чуде. Любовь делает застенчивых храбрыми, а полководцев - робкими.
Тема первой любви представлена во многих кинофильмах советской эпохи: Тимур и его команда, Два капитана, Повесть о первой любви, Строгий юноша, Вам и не снилось…, Валентин и Валентина, Сто дней после детства, Наш дом, Звонят, откройте дверь!, Как закалялась сталь, Дикая собака Динго, А если это любовь? и др. Влюбленные подростки советского искусства - не вполне обычные, они очень хорошо разбираются в политике, способны совершать социально-значимые поступки, отвечать друг за друга. Они могут быть примером даже для многих взрослых[8,c.239]. Например, в Тимуре и его команде детская пара - Тимур и Женя демонстрируют такую социальную ответственность и просто способность находить выход из любой ситуации, которая не снилась взрослой паре влюбленных - старшей сестре Оле и дяде Тимура - Георгию.
Но если стирается граница между миром взрослых и детей, то и разницы между первой любовью, в которой подросток впервые обнаруживает странность, инаковость, новизну отношений с представителем другого пола, и взрослой любовью, исходящей из половой принадлежности как данности определенных социальных ролей, в соцреализме не дано. А значит, нет и тайны любви как тайны пола. В соцреалистическом дискурсе, претендующем на итоговый синтез по отношению ко всей мировой культуре, первая любовь подается как чувство, лишенное противоречий, гармоничное, одновременно романтическое и вполне приземленное, оно первое и