Искусство оригами как вид технического творчества

Дипломная работа - Культура и искусство

Другие дипломы по предмету Культура и искусство



?й, освобождаясь от внешней изобразительности.

Форма определяется, с одной стороны, потребностью, целесообразностью, с другой - материалом.

Материал имеет исключительно важное значение. Выбор материала для работы становится особо ответственным делом. Каждый материал имеет только ему присущие качества. Их учитывает мастерица при создании произведений декоративно-прикладного творчества, используя то или иное свойство материала с тем, чтобы придать замыслу большую выразительность. Значение, которое имеет материал в жизни декоративно-прикладного творчества, настолько велико, что деление на жанры здесь осуществляется в соответствии с материалом или способом его изготовления.

В течении многих веков люди использовали разные материалы, они опробовали множество способов их обработки, нашли наиболее целесообразные и экономичные формы для них. И в этом процессе люди научились видеть природную красоту материала, чувствовать ей, заставили заговорить простой камень, дерево, металл, обычный кусок материи.

Каждый материал имеет свойственную ему цветовую окраску. Причем природные цвета естественных материалов удивительно многообразны. Цвет в декоративно-прикладном творчестве несет большую художественную нагрузку. С древних времен творцы искусства интуитивно постигали силу цветового воздействия на человека, выразительные возможности различных цветов. Гёте писал [2,с.21]: Цвет занимает столь высокое место,...что он в своих самых общих элементарных проявлениях тАж оказывает известное действие на чувство зрения, к которому он преимущественно приурочен, а через него и на душевное настроениетАж Поэтому взятый как элемент искусства, цвет может быть использован для содействия высшим эстетическим целям.

Описание внешних свойств, даже самое подробное, ещё не дает полного представления об основе, на которой вырастает художественный образ в декоративно-прикладном творчестве. Эти свойства - всего-навсего лишь форма. В неё заключает художник самое важное, что есть в творчестве, - мысли и чувства, волновавшие его. Только они способны оживить форму, заставить заговорить материал на языке, понятном каждому человеку, пробудить у него ответные мысли и чувства. Эта содержательная сторона образа, конечно, не существует без внешней.

То, что называется содержанием художественного образа, в народе зовут душой предмета. Можно слышать, как говорят иногда, что вещь сделана с душой, в ней видна душа мастера. Понять живую красоту, суметь передать её в камне, дереве, ткани - задача нелегкая. В том и особенность художественного творчества в декоративно-прикладном творчестве, что в ходе его создается не только художественный образ данной вещи, но и создается сама эта вещь.

Из всего богатства мыслей, чувств, образов, которыми обладает декоративно-прикладное творчество, пожалуй, самыми важными будут те, которые напоминают о национальном характере произведения, его социальной, общественной роли, степени выражения эстетического идеала. Национальные традиции художественных промыслов составляют их характерную особенность. Национальные, традиционные элементы образа согревают произведение, делают его более понятным, близким. Национальное в художественном образе связано обычно с наиболее интимным, личным чувством, с индивидуальными переживаниями. Такой близости уже нет там, где встретишься с народным искусством другой страны. Однако, традиционное в современной жизни не означает вчерашнего дня еще и потому, что в образах искусства, как правило, запечатлевается самое значительное, необходимое, что составляет основу и новой жизни, образов, мыслей. Мысли об историческом прошлом народа неизменно вызывают чувство национальной гордости. Национальные мотивы прослеживаются в изделиях современных мастеров.

1.6 Виды композиции в декоративном искусстве

Происхождении термина фронтальная композиция связано с латинским словом frontis, от которого произошло французское слово frontal - лобовой [8, с.120].

Фронтальные композиции отличаются от других видов композиций - объемной и глубинно-пространственной - двухмерностью, которая позволяет обозревать всю композицию в целом. Схема построения композиции зависит прежде всего от назначения и содержания объекта, от задач, ставящихся при его создании.

Основные схемы фронтальных композиций:

горизонтальная - расположение элементов композиции по горизонтали;

вертикальная - более активна, динамична, вызывает ассоциации роста вверх, подъема; детали композиции располагаются в основном по вертикали;

диагональная - динамичная, напряженная схема построения;

треугольная, или пирамидальная, - характеризуется устойчивостью, спокойным равновесием; основанием пирамиды служит нижний край картинной плоскости. Компоновка начинается с размещения на плоскости простых геометрических фигур (масс, пятен), которые затем уточняются, детализируются, приводятся к нужной нам по замыслу форме.

Воздействие фронтальной композиции на зрителя зависит от многих факторов. Одним из них являются и свойства пространства, в котором они размещены. Большую роль играет также светоцветовой климат и даже его температурный режим и акустические качества.

Монументальность - особое качество художественной формы, композиционного и образного строя произведения искусства.

В композиции монументальность проявляется в укрупненной масштабности элементов формы, обусловливаю