Жизнь высшего общества в средневикторианское время в Англии третьей четверти XIX в
Информация - История
Другие материалы по предмету История
?я в высшем обществе, поднимало человека в своих глазах и в глазах равных и нижестоящих.
Этим объясняется высокий статус искусства в высшем среднем классе. В картинные галереи хлынули толпы людей, не отличавшихся, за исключением небольшой прослойки интеллектуалов и творческой интеллигенции, ни тонким вкусом, ни взыскательностью. Художественная правда и детально точное изображение для них являлись синонимами. Здесь нет и капли правды, - размышляла в картинной галерее главная героиня романа Ш.Бронте Городок Люси Сноу. - Разве в природе бывают при дневном свете такие мутные краски, даже когда небо затянуто тучами или бушует гроза, а тут ведь оно цвета индиго! Нет, этот сине-фиолетовый воздух не похож на дневной свет, а мрачные, как будто наклеенные на полотно длинные сорняки, не похожи на деревья (91).
Такая точка зрения была в высшей степени характерна для отношения средних классов к живописи. Обычно они предпочитали большие полотна маленьким, старые и признанные произведения - новым, любили сентиментальные жанровые картины, пейзажи и анималистику. Особенно высоко ценилась академическая живопись, посвященная античным и библейским сюжетам. Причем, как удачно заметил Л.Е.Кертман: Нельзя сказать, что она ему [Прим.Н.К. - буржуа] действительно нравилась и доставляла эстетическое наслаждение. Но в ней было нечто аристократическое, она соответствовала его представлению о хорошем тоне (92).
То же самое мы можем сказать и о музыке. Все иностранцы, посещавшие Англию, отмечали, что не обладая музыкальностью, англичане очень часто посещали оперу и концерты.
Но посмотрите на этих, по бальному разодетых, женщин и мужчин во фраках и белых галстуках, наполняющих ложи и партер, - восклицал русский путешественник В.Боткин, - какие все равнодушные и серьезные лица и с какою величавою важностью сидят они. И далее пояснял: Дело в том, что к обязанностям хорошего общества и джентльменства принадлежит - знать и высоко почитать великие музыкальные имена и вследствие этого бывать в концертах и слушать их классические композиции (93).
К середине XIX в. существовало уже достаточно много мест, где средние классы могли приобщиться к музыке, просто купив билет на утренний или вечерний концерт в Уиллис Румс, Фримейсонс Холл и др. Особым изыском было посещение Итальянской оперы, приезжавшей в Лондон из Парижа в начале апреля. Ложи абонировались на весь сезон, места в партере стоили более 10 шил., а на галерее - не дешевле 5 шил. Публика пускалась только в вечерних платьях (94).
Оперу и балет ставили также два других лондонских театра - Ковент-Гарден и Друри-Лейн. Долгое время они были единственными театрами, имевшими королевский патент на постановку драм. С 1843 г. право ставить драмы получили и другие театры (95). С этого времени растет популярность театров. К концу века многие из них превратились, по выражению российского корреспондента в Великобритании, в театры для вышесредних классов (96). Быстро росла посещаемость их членами среднего класса, над которыми уже не довлели религиозные предубеждения против театра. Аристократы тоже начали проявлять больший, чем ранее интерес к драме. Открывались новые театры, самым модным из которых среди аристократов стал театр принца Уэльского (97).
Репертуар театров третьей четверти XIX в. составляла классика (чаще всего Шекспир) и современная реалистическая драма (чаще всего переделки романов Диккенса) (98). Моральная нагрузка была очень заметна и в драматических, и в музыкальных постановках. Леди Сент Хельер вспоминала о средневикторианской опере как о серьезном и обучающем представлении. Норма, Лукреция Борджиа, Дон Джованни ... были любимыми (99). Фарс, водевили, легкомысленные комедии не считались хорошим тоном для высшего общества.
Но искусство могло быть и исключительным в социальном отношении удовольствием. Любительские представления, частные концерты, на которые приглашалась избранная публика и всемирно известные певцы и музыканты, по-прежнему были в моде. Особую популярность в третьей четверти века приобрели закрытые просмотры частных выставок. Богатейшими коллекциями живописи славились Гросвенор Хаус, принадлежащий герцогу Вестминстерскому, Стэффорд Хаус герцога Сатерлндского, Бриджуотер Хаус лорда Элесмора, Бат Хаус лорда Эшбертона. В них можно было найти замечательные образцы итальянской и фламандской живописи, античной скульптуры (100).
Частные особняки в средневикторианский период становились центрами светской жизни. Конечно, приглашений на государственные балы в Букингемском дворце или другие королевские приемы добивались многие: это немедленно создавало репутацию в обществе (101). Но королевский двор был слишком чопорным и скучным, а после смерти принца-консорта стал еще более унылым и малопривлекательным для аристократов. В частных домах устраивались балы и приемы. Последние, по словам К.П.Паулович, отличались тем, что на них собиралась избранная, хорошего тона публика мужеского и женского пола не для танцев, а для свидания, угощения и другого приятного препровождения времени... (102). В светской болтовне люди знакомились друг с другом, устанавливали связи, решали многие вопросы. Н.Элиас пишет о том, что в лондонских и сельских домах семьи утверждали себя как хорошее общество страны, как Общество (Society) с большой буквы. Здесь они оценивали друг друга, повышали, понижали или теряли свою индивидуальную рыночную стоим?/p>