Жанр экспериментального романа в творчестве Джона Фаулза на примере романов "Волхв" ("The Magus") и "Женщина французского лейтенанта" ("The French Lieutenant’s woman")
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
менее различимыми, нежели четко обрисованные фигуры героев в менее субъективных произведениях.
Подраздел 1.2 История и теория "экспериментального" романа
.2.1 Предпосылки возникновения и развития экспериментального романа
Жанровый генезис романа, включая в себя в качестве необходимого этапа установление литературной генеалогии, требует, как пишет Н.Т. Пахсарьян, "прежде всего изучения самого процесса трансформации разнообразных жанровых источников и анализа причин этой трансформации в контексте социокультурных связей той или иной эпохи, в системе меняющихся представлений о мире и человеке"[41, c.20].
Не вдаваясь в анализ развития романного жанра от античных жизнеописаний и романов до рыцарских романов средневековья, затем плутовского романа, барочного, романа рококо, романа Просвещения (роман воспитания, философский роман) [55], затем "черного романа" предромантизма, сентиментального романа, исторического и т.д., остановимся на характеристике романа нового времени как качественно иной формы романного жанра.
В конце 19 - начале 20 в. эксперименты с повествовательной формой соседствовали с вполне традиционно построенными сюжетами. Т. Харди, хроникер жизни английских сельскохозяйственных рабочих и мелкого дворянства, в исполненном фаталистического мировоззрения исследовании трагических аспектов сексуальной страсти разошелся со своей викторианской публикой, как никто из его предшественников. После Джуда Незаметного (1896), весьма откровенного живописания невзгод, преследующих семью из низов среднего класса, он больше не публиковал романов и занялся поэтическим творчеством.
Эмиль Золя (Zola) (1840-1902) - французский романист, глава натуралистической школы и автор теории экспериментального романа. Созданный им новый литературный жанр Золя называет "экспериментальным романом", желая этим подчеркнуть, что в своем художественном творчестве он пользуется научным методом точного наблюдения и объективного описания. В длинной серии романов, в которых изображается история семьи Ругон-Макаров, Золя развернул широкую картину разложения буржуазного общества в эпоху второй империи Наполеона III. Эти романы, претендующие на строгую "объективность", проникнуты в действительности глубоко-пессимистическим настроением. Только в последних произведениях Золя (романы "Плодородие", "Справедливость", "Труд") взор писателя обращается от безотрадного настоящего к более светлому будущему человечества. В лице Золя" экспериментальный роман" подчиняет поэзию физиологии. Человек становится в натуралистическом искусстве не "субъектом своих поступков", а всего лишь бессильным отпечатком влияния среды. В результате круг развития реалистического романа XIX века трагически завершен. И "однажды поздно ночью на Pere Lachaise Бувар и Пекюше хоронят поэзию - во имя правдоподобия и детерминизма"(с.155) Пришла пора экспериментального романа ("roman experimental"). Золя учится поэзии не у Гомера или Шекспира, а у Клода Бернара. Нам все время пытаются говорить о человеке. Но поскольку теперь человек не субъект своих поступков, он движим средой, в которой живет,- роман призван давать представление среды. Среда - единственный герой.
Модернистский роман, появление которого в Англии связано с именем Конрада, демонстрировал богатейшее разнообразие в отношении как формы, так и содержания, единой же в нем была одна общая программа: отрицание общепринятых традиционных условностей реалистического сюжетосложения и создания характеров. Вирджиния Вулф, пожертвовавшая сюжетосложением ради почти бесплотного воспроизведения мельчайших движений души, в одном из главнейших манифестов литературного модернизма - эссе "Современный роман" отрицала "симметрично выстроенный" роман в пользу повествования, умеющего запечатлеть жизнь человеческого сознания. Именно здесь пролегала граница, отделившая викторианцев и их европейских современников от Пруста, Ф. Кафки, Джойса, Т. Манна, А. Жида и их последователей второй половины 20 в.
Многотомный цикл М. Пруста "В поисках утраченного времени", выходивший во Франции с 1913 по 1927, разделяет с произведениями Бальзака их панорамный охват и сосредоточенность на проблемах социального самоутверждения, однако экспериментирование в области техники повествования и использование целой системы символов превращают его в роман о современной цивилизации как таковой. Все произведение в целом, проникнутое широкими познаниями Пруста в литературе, искусстве и музыке, становится попыткой воссоздать прошлое, воспроизвести другую эпоху с помощью сложного образного строя и передачи остро ощущаемых моментов мгновенной сенсорной памяти.
Пруст проложил дорогу для экспериментов Дж. Джойса с передачей содержания сознания в Портрете художника в юности (1916). Стивен Дедалус, подобно Марселю из романа Пруста, - лишь наблюдатель, но не человек действия. Его мысли сменяют друг друга, подчиняясь закону ассоциации. Впоследствии ассоциативное мышление займет центральное место в "Улиссе" (1922), грандиозном и детальнейшем воспроизведении событий и состояний сознания нескольких жителей Дублина на протяжении одного дня в 1904.
Сосредоточенность на происходящих в сознании процессах, неважно, осознанных или нет, является отличительной чертой творчества Ф. Кафки. Протагонисты его посмертно опубликованных романов "Процесс" (1925) и "Замок" (1926) пытаются найти хоть какую - то упорядоченность ?/p>