Егейське мистецтво
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
осяться вази, що дiстали назву по СЧх першiй знахiдцi в печерi Камарес, з витонченими округлими формами, покритi чорним лаком, по якому бiлою i червоною фарбою нанесенi великi рослиннi вiзерунки. З часом розписи ваз стали набагато реалiстичнiшими. У кiнцi середньомiнойського перiоду (кiнець 17 - почало 16 ст. до н. е.) зявилися посудини з чудовими зображеннями рослин - тюльпанiв, лiлiй, плющивши, - виконаними темною фарбою по свiтлому фону. Забарвлення ваз ставало усе бiльш вишуканим (наприклад, вази з бузковою поливою i бiлими лiлiями по нiй).
У розписах початку пiзньомiнойського перiоду (16 ст. до н. е.) переважають риби, раковини наутилусiв, морськi зiрки i тому подiбне. Одним з шедеврiв крiтськоСЧ керамiки СФ ваза з восьминогом з Гурнии. У цiСФСЧ вази дещо розпливчата, немов текуча форма, цiлком пiдпорядкована розпису, що зображуСФ великий восьминiг; його еластичнi щупальцi, мускулисте тiло i очi, що горять, переданi вражаюче достовiрно; навколо нього - водоростi i корали.
Пiзнiше, в 15 ст. до н. е., в керамiцi, як i в стiнному живописi, почалося посилення схематизацiСЧ. Склався так званою "палацовий стиль" - форми стали сухiше, вишуканiше, малюнок поступово перетворився на орнамент.
До часу розквiту мистецтва Крiта, ймовiрно, до 16 ст. до н. е., вiдносяться камянi, покритi рельСФфом посудини, зробленi iз стеатиту (жировика), : посудина з групою женцiв, з пiснею тих, що повертаються з поля, або ритон з iенами кулачного бою, боротьби i акробатичних iен з биком, де, незважаючи на загальну умовнiсть рельСФфу, з великою жвавiстю переданi складнi рухи борцiв або стрiмкий бiг розлюченого бика.
До того ж перiоду блискучого розквiту крiтського мистецтва вiдносяться знаменитi золотi кубки з рельСФфними зображеннями бикiв, знайденi в Пелопонесi, бiля села Вафио. Проста форма невисоких кубкiв, що злегка розширюються догори, добре вiдповiдаСФ рельСФфу, що покриваСФ СЧх. Обидва кубки явно були зробленi в однiй майстернi. На одному з них представленi бики, що мирно пасуться на травi серед маслинових дерев, i широкоплечий, мускулистий хлопець, що привязав одного з них. Вигляд бикiв, СЧх рухи, як i деталi пейзажу, свiдчать про спостережливiсть художника i його високу майстернiсть. iени на другому кубку повнi стрiмкого руху. У центрi - бик, що потрапив в розставлену мережу i робить вiдчайдушнi зусилля, щоб врятуватися: вiн вивертаСФться усiм тiлом i судорожно витягаСФ шию; справа - швидко втiкаючий бик, ноги якого не торкаються землi; лiворуч - боротьба дикого бика з мисливцями, один з яких учепився за роги, iнший, вiдкинутий твариною, стрiмголов летить вниз. Рух розлюченого бика переданий з яскравою виразнiстю, але поворот його голови умовний, вона як би розпластана. Звязок цих зображень з релiгiйно-мiфологiчними представленнями крiтян безперечний. Люди на кубках з Вафио данi так само, як на фресках i друцi : тi ж худорлявi, мускулистi фiгури в коротких фартухах, так само туго стягнутi поясом, у високому взуттi з гострими шкарпетками. Ретельно переданi дерева, трава, каменi, мережа з товстого крученого мотузка.
Перiод розквiту крiтського мистецтва супроводжувався розвитком дрiбноСЧ пластики. Знайденi на Крiтi статуетки богинь, тримаючих в руках змiй, зробленi з фаянсу або iз слоновоСЧ кiстки, фаянсовi таблички з рiзноколiрними фiгурами летких риб, раковин, кози з козеням та iн. поСФднують звичайну для егейського мистецтва декоративнiсть i вишуканiсть з великою часткою реалiстичноСЧ спостережливостi. Статуетки богинь iз змiями, з СЧх традицiйним крiтським костюмом i уквiтчаним убором на головi, з СЧх урочистою, нерухомою позою були, ймовiрно, зображеннями шановноСЧ в усьому СередземноморСЧ богинi - покровительки усього живого, богинi рослинностi; змiя, атрибут богинi, вважалася священною iстотою. Такий образ богинi, вiдбиваючий вигляд знатного крiтянина, мiг скластися лише в суспiльствi, що досягло ото значного соцiального розшарування.
Шедевром крiтськоСЧ дрiбноСЧ пластики можна назвати статуетку богинi iз змiями музею Бостона, зроблену iз слоновоСЧ кiстки i золота (17 см висоти). РЗСЧ струнка фiгурка так само одягнена в довгу сукню iз складками, i так же у витягнутих руках вона тримаСФ змiй. Але особа потрактована реальнiше, нiж у фаянсових статуеток, i тонше модельовано. Ретельно передана мускулатура рук. Смiливiстю свого рiшення вiдрiзняСФться статуетка iз слоновоСЧ кiстки, в якiй переданий швидкий рух акробата, що стрибаСФ через бика. Гостра спостережливiсть, вiрнiсть i точнiсть руху СФ i в iнших зразках дрiбноСЧ пластики Крiта, особливо в характерних для егейського мистецтва численних зображеннях бика.
РД пiдстави думати, що на Крiтi iснувала i велика скульптура, швидше за все деревяна, яка до нас не дiйшла.
Занепад крiтськоСЧ культури в 15 ст. до н. е. пiд впливом, мабуть, якоСЧсь невiдомоСЧ нам внутрiшньоСЧ кризи, що супроводжувався в мистецтвi швидко наростаючою схематизацiСФю i геометризацiСФю форм, з найбiльшою яскравiстю вiдбився в скульптурi. Статуетки хлопцiв цього часу вiдрiзняються неприродно подовженими пропорцiями, примiтивним зображенням тiла i особи.
Близько 1400 р. до н. е. мiста Крiта були зруйнованi, мабуть, якимсь iноземним (швидше за все, ахейським) вiйськовим вторгненням. Розгром Кносского палацу, що був осереддям КрiтськоСЧ морськоСЧ держави, можливо, вiдбився в грецьких оповiдях про Тезее - героя, що перемiг жахливого Мiнотавра, напiвлюдини-напiвбика, що мешкало в Лабiринтi.
Егейське мистецтво, що склалося на материку ГрецiСЧ, зазвичай називаСФться мiкенським ?/p>
Copyright © 2008-2014 studsell.com рубрикатор по предметам рубрикатор по типам работ пользовательское соглашение