Взаимодействие документальных и художественных начал в современной фотожурналистике (на примере журналов "Эсквайр", "Огонек", "Вокруг света")
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ных коммуникаций, в которой фотографии отводится одно из основных мест. Умение видеть и мыслить фотографически - требование времени. Еще в 20-30 годы ХХ столетия венгерский художник Ласло Моголи-Надь утверждал, что "фотография - это письменность будущего". Но фотографы XXI века не достаточно овладели этой формой письменности. Поэтому мы превращаемся в нацию безъязыких, а в добавок к тому - становимся нацией незрячих. И эта проблема не только одного государства и его жителей, но художников всего мира.
Фотография - это в первую очередь документ, даже если это так называемая художественная фотография. Она всегда является свидетельством того, что было. Скорее поэтому она до сих пор в немилости у истеблишмента современного государства любой страны.(парфенок). Действительно, фотография противостоит бесконечному переписыванию истории, не дает забыть и фальсифицировать прошлое. Может быть, поэтому у нас до сих пор нет ни национальной портретной галереи, хотя министерство культуры РФ обещало открыть ее осенью 2012 года в Москве.[ 33]ни музея фотографии, где бы хранились фотоизображения самого разного плана - и документальные снимки и творческая фотография. Изображения, которые бы показывали, что эта страна была, что эти люди здесь когда-то жили. Нет и национальной программы поддержки развития фотографии, которая существует в любой цивилизованной стране. Как явление, как культурный феномен она до сих пор не осмыслена, не систематизирована.(парфенок)
Непонимание природы художественного в фотографии, социокультурного феномена оценок в восприятии и особенностей ее техники были причинами, предъявляемых ей обвинений в искажении действительности и даже в покушениях на "правду жизни". Подобные обвинения критика предъявляла живописи, когда ее, в свое время, обвиняли в копировании, фотографическом подобии или, наоборот, в отходе от реализма. Все эти обвинения построены на идеализации субъективных впечатлений.(фельдман)
Но вот как раз там, где ничего не может быть есть и само искусство и есть фотография, есть смысл. Критики понимают не изображение, а идеологию, которой в изображении и нет. Эти обвинения возникают потому, что критики ожидают от искусств нужных им воздействий на общественную жизнь. И когда они не получают ожидаемого результата, они старательно продолжают ошибаться. Они упорно не замечают причин несбывшихся надежд, в своих необоснованных ожиданиях (фельдман).
Так же, нельзя познать жизнь, подменяя ее "жизнью", описанной в художественной литературе и иллюстрированной произведениями искусства. В живописи, в кино, в фотографии, в любом искусстве отражается специфическое восприятие предметного мира авторов. Они помещают в произведении предметы мира (фельдман). И фотография становится частью этой жизни, когда автор производит ее в мир. Изображение, более или менее полно, передает мир вещей, овеществленную человеческим воображением сущность, как это отражено в общественном сознании и преобразовано затем самобытностью автора. Художник формализует изобразительными средствами и методами построения изображения свои представления о мире, о своем времени, культуре.
Таким образом деление фотографии на документальную и художественную не выдерживает критики. Отсюда эти бессмысленные споры, может ли документальная фотография быть художественной и документальна ли художественная фотография. Во-первых, понятие художественности обычно не раскрывается, кроме расхожих клише: художественная фотография - это фотография "хорошая", художественная фотография обладает эстетическим воздействием; художественная фотография - это образность или же степень вмешательства, мера рукотворной работы фотографа. Иногда понятия подменяются: художественная фотография называется фотоискусством вымысла, документальная - фотоискусством факта, плюс хроникальная как не искусство. Или предлагают такой гибрид, как художественно-документальная фотография. И, во-вторых, документальна любая фотография, даже абстрактный узор, потому что это не придумано, а увидено (пусть через объектив микроскопа), то есть существовало в реальности хотя бы одно мгновение. Документальна всякая фотография еще и потому, что на ней обязательно имеется незапланированная, излишняя информация, именно она и превращает фотографическое изображение в документ, который можно изучать, находить в нем то, чего не видел сам фотограф. Нет такой разновидности "документальная фотография", потому что не существует ее антипода - фотографии не документальной. Поэтому лучше говорить об информационной фотографии, подчеркивая тем самым, что главное в ней -именно визуальная информация, а не авторская трактовка или же тем более перевод ее на язык изображения. Все фотографии в равной мере документальны, но по-разному информативны. В одной запечатлены какие-то событие, ситуация, факт, сами по себе настолько выдающиеся, что они-то и являются содержанием такой фотографии. А в другой информация не представляет сколь-нибудь значительного интереса, содержание такой фотографии в чем-то другом: в подтексте, аналогии, форме, выразительности изображения. Фотоискусство не исчерпывается только художественной фотографией. Есть масса нехудожественных снимков, которые на полном основании причислены к искусству фотографии. В художественной фотографии, наоборот, все зависит от фотографа, он тщательно выбирает свои сюжеты. В этой фотографии, прежде всего авторской, нас интересует уже не событие (часто события как таков?/p>