Взаимодействие документальных и художественных начал в современной фотожурналистике (на примере журналов "Эсквайр", "Огонек", "Вокруг света")
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
тавляется в данный момент. Наконец, понятно, в каких случаях информативная фотография становится по-настоящему уникальной. Хотя в отличие от художника, фотограф находит ситуацию готовой, он, по определению, не создает ее. У фотографа единственная цель - зафиксировать происходящее, сохранить смысл, не исказив его. Такие уникальные события, такие ситуации встречаются чаще, чем мы можем себе представить. Однако они возникают случайно, о месте и времени их проведения ничего заранее не известно. Остается надеяться на везение и случай. Поэтому подобные фотографии бесценны.
Жанр документальной фотографии появился в конце XIX века. Благодаря развитию технических возможностей мастеров фотодела становилась все больше. Нашедшие свое призвание в документальной фотосъемке в большинстве своем выпускали иллюстрированные фотоальбомы, как правило, на этнографическую тему. Конечно, этот жанр в то время был мало похож на документальную фотографию нынешней эпохи. Если сегодня при слове "фотодокументалистика" мы представляем рассказ на злободневную тему, то в конце XIX века это было скорее обстоятельное повествование. Пример тому - работы Питера Генри Эмерсона. Этот британский мастер и теоретик фотографии последние два десятилетия XIX века фотографировал жителей и пейзажи Восточной Англии. В его изложении это был уголок, не тронутый безжалостной рукой прогресса, которая несла с собой разрушение привычного образа жизни.
Документальная фотография - это, как правило, серия снимков на определенную тему, выполненных в хронологическом порядке. Трудно припомнить хотя бы одну документальную работу, состоящую из единичной фотографии. Жанр характерен также наличием текста, описывающего предмет изображения, место и время. Текст может быть как минимальным, так и развернутым и принадлежит обычно руке самого фотографа. Интересно, что работа над документальными проектами не подразумевает какого-либо ограничения по времени. К примеру, фотоисследования Эдварда Кертиса, снимавшего жизнь американских индейцев, длились десятилетиями.
До недавнего времени термин "документальная фотография" в профессиональном языке отсутствовал. Сегодня он обозначает жанр, изображающий явления и события с помощью погружения в тему, обычно социального характера. Этот жанр объединяет задачи фотоискусства и фотожурналистики. Нередко документальную фотографию относят к жанрам фотожурналистики. В фотодокументалистике выделяют такие поджанры, как хроникальная, уличная фотография и другие. Подобные деления, конечно, условны: границы между жанрами весьма размыты.
К признанным мастерам хроникальной фотографии начала XX века относят отечественных авторов Якова Штейнберга, Карла Булла, Петра Оцупа. Эти мастера оставили потомкам фотоснимки самых громких событий ушедшего века - Первой мировой, революции 1917 года.
Старейшим фотографом-иллюстратором называл себя Карл Булла. Его снимки с места событий становились иллюстрациями важных событий - от конгрессов и балов до Русско-японской войны. Будучи фотокорреспондентом газеты "Новое время", Булла сумел запечатлеть дыхание эпохи. После революции документальная фотография становится частью пропаганды. Изображения революционных матросов и солдат, трудовых будней широко использовались в печати. Как говорили и писали в то время, "история писалась объективом". Сказать то, что неправильно в мире, сделать так, чтобы это поправить. Такой целью задались фотожурналисты, создавшие после Второй мировой войны международное кооперативное агентство "Магнум". Произошло это в Париже в 1947 году. Среди отцов-основателей были признанные мастера жанра документальной фотографии: Роберт Капа, Дэвид Сеймур, Анри Картье-Брессон. К сегодняшнему дню фотоагентство "Магнум" создало свои представительства во многих мировых столицах: в Нью-Йорке, Токио, Лондоне, Париже.
В фотодокументалистике социальный репортаж - один из самых востребованных. Но понятие документального фото гораздо шире, чем просто фиксирование каких-либо злободневных проблем. Конечно, немало специалистов сходятся во мнении: фотодокументалистика должна выполнять информационные функции. Но очевидно, что предназначение фотодокументалистики, вышло далеко за рамки простого пересказа сюжета. Это еще и авторский взгляд на происходящее, и комментарий к событиям, и призыв к действию. Кроме того, документальная фотография, по сути, является уникальным визуальным историко-художественным свидетельством. Она отличается серьезной сюжетной завязкой и редко кого оставляет равнодушным.(Лунин)
Фотографическая ситуация - вершина репортажной фотографии. От фотографа требуется глубочайшее знание жизни и понимание тех ее смыслов и оттенков, которые случайно и неожиданно приоткрываются в череде предсказуемых действий и поступков, причин и следствий. Ситуационная фотография потрясает не красотой отношений, а прежде всего своим человеческим содержанием. Она умножает наши знания о жизни. Ситуация может длиться достаточно долго или возникнуть на один единственный момент. Нужно различать ситуацию смысловую и пластическую (изобразительную). Несет ли она художественность или все же документальность. Отличия между фотографией информативной и художественной проще всего определить с помощью аристотелевых "что" и "как". "Что" на фотографии - это информация, которую зритель сможет "прочитать" в изображении. Оно содержит невероятное количество ничего не значащих подробно?/p>