Взаимодействие документальных и художественных начал в современной фотожурналистике (на примере журналов "Эсквайр", "Огонек", "Вокруг света")
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
:
?British Press Photographers Association, 1984
?Hong Kong Press Photographers Association, 1989
?Northern Ireland Press Photographers Association, 2000
?Pressfotografernas Klubb Sweden, 1930
?PK - Pressefotografenes Klubb Норвегия
Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: Feature Photography, Spot News Photography и Capture the Moment. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.
С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей - вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации - Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов - профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.
Приход новых технологий, в частности появление на рынке фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Royalty-free - это такой вид лицензии, при котором плата за купленный продукт, в том числе технологию, производится только в момент покупки. В рамках этой лицензии отсутствуют дополнительные выплаты со стороны покупателя за каждое использование продукта (или выпуск каждой новой единицы продукции, если была куплена технология). В области торговли фотографиями royalty-free-фотография может продаваться неограниченное количество раз. При продаже фотографии все права на изображения остаются у автора. Ему выплачивается фиксированный гонорар, который не может быть изменён в дальнейшем. Покупатель не несёт никаких дополнительных затрат. Покупатель может использовать изображения по своему усмотрению. Достоинствами Royalty Free является: низкая стоимость фотографий, большой выбор (наиболее крупные фотобанки имеют в коллекции более 1 000 000 изображений), простота покупки, возможность использовать купленную фотографию несколько раз. К недостаткам относится: отсутствие эксклюзивности у фотографии (изображение может быть куплено большим количеством людей),ограничения на тираж и способы использования. Согласно Закону об Авторских и Смежных Правах Российской Федерации, в России понятие "Royalty Free" отсутствует. Все указанные достоинства и недостатки имеют законодательный смысл лишь для западных фотобанков. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств.
В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить.
В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour lImage во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего - Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они "старательно роют могилу для своей профессии", предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества.
Многие агентства сейчас применяют схемы, основанные на принципе единых тарифных ставок и подписки, которые очень нравятся журналам и газетам. Эти схемы придуманы людьми, чьей целью является только прибыль. Предлагая подобные схемы, они роют могилу для профессии. Вряд ли нужно упоминать журнальные фотоотделы с менеджментом, нацеленным на получение прибыли, которые используют любительские фото веб-сайты, и платящие одно или два евро за кадр. Подобные технологии распространяются все шире, и, в результате, фотожурналисты обнаруживают, что не способны финансировать свою работу над фотоисториями, требующими углубленной работы. В настоящий момент насчитывается меньше дюжины фотографов, у которых есть задания журналов на создание реальных новостных репортажей.
В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств "Гамма", существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты LUmanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь быстрота в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами.
В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. На "плаву" остаются лишь агентства, находящиес?/p>