Хроматическая тональность С. Прокофьева
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
музыка ладовый тональный
Наряду с горизонтальной вариантностью ступеней, можно наблюдать явления вертикальной вариантности:
пример 14. Каданс Монтекки и Капулетти:
Из примера мы видим, чтои здесь также проявляется равноправие альтерированных ступеней по отношению к основным. Это обусловлено тем, что в 12-ступенном диатоническом ладе можно построить аккорд на каждой из 12 ступеней лада, и это могут быть самые различные аккорды: трезвучия, септаккорды, нонаккорды в пределах одной тональности.
Последования таких аккордов звучат свежо и нешаблонно именно из-за своего диатонического сопоставления с тоникой. Всё это равноправные аккорды единого лада. Это очевидно в следующих примерах:
пример 15.
Как и интонационные обороты мелодии, так и гармонический язык впитывает в себя закономерности прокофьевского лада. Часто употребляются композитором аккорды, построенные на IV -высокой ступени лада, которая играет большую роль в музыке Прокофьева. Можно наблюдать присутствие IV-высокой ступени в аккордах, построенных на VII -высокой.
Интересный эффект достигается в последовании: минорная тоника- мажорный аккорд на VII-высокой ступени:
пример16.
Часто встречаются и терцовые соотношения аккордов, вызываемые ладовой вариантностью III -ступени лада:
пример 17.
Излюбленный Прокофьевым минорный аккорд на VI-низкой:
пример 18.
Но особенно значительна в прокофьевской гармонии роль II-й и VII-й низких ступеней, которые встречаются в кадансах:
пример 19.
Интересно проследить функциональную структуру какого-нибудь периода. Она значительно усложняется введением аккордов, построенных на недиатонических ступенях лада, о чём говорилось выше. На первый взгляд действительно может создаться впечатление, что прокофьевский период состоит из своеобразных микроотклонений в далёкие тональности, как и трактуют подобные явления многие теоретики. Конечно, если к этому вопросу подойти с точки зрения 7-ступенного диатонического лада. Но в 12-ступенном ладу, где аккорды, построенные на альтерированных ступенях лада, равноценны аккордам на диатонических ступенях, это теряет свой смысл. М.Скорик приводит к такому утверждению следующий пример: последование таких аккордов, как III -я низкая - IV-я высокая - I-я ступень в заключительном кадансе из Смерти Джульетты, принципиально ничем не отличается от последований IV-V-I и им подобных. И iитать такие последования аккордов отклонениями представляется абсурдным. Очевидно, при анализе этих явлений в гарсонии следует говорить не о тональностях, а об аккордах той или иной ступени ( 3. с.81).
Подобная централизация аккордовых функций значительно облегчает и проясняет анализ гармонической структуры периода.
У Прокофьева возрастает формообразующая роль гармонии. Чёткое последование от тоники до тоники, в котором появляются аккорды различных 12- ступеней диатонического лада, ясно и точно определяет границы формы и создаёт прочную конструкцию. В этом также проявилось своеобразное новаторство Прокофьева - возрождение на новом, высшем уровне старых классических структур. Именно своей стройностью и завершённостью прокофьевская форма выгодно отличается от формы неоромантиков. Вот пример последования от тоники к тонике в начальном предложении Мелодии N5 для скрипки:
пример 20.
Гармония в данном музыкальном отрывке основывается на простейших аккордах терцовой структуры - трезвучиях, которые не являются представителями разных тональностей.
Обычно аккорды прокофьевской гармонии основываются на простых фонических структурах - трезвучиях. Можно встретить и усложнённые аккорды - разные виды септаккордов, нонаккордов, и аккорды, не имеющие терцовой структуры. В этих случаях многие теоретики заходят в тупик, стараясь для каждого аккорда найти ближайшую диатоническую тональность, а более сложные аккорды объясняют присутствием двух, а иногда и трёх тональностей. Очевидно, что в таких случаях мы находим употребление всех 12 ступеней лада в горизонтально вертикальной плоскости:
пример 21.
Есть такие примеры, где аккорды обрастают в мелодии своим диатоническим заполнением, звуками, которые образуют 7-ступенный звукоряд данного аккорда.
В отрывке Джульетта-девочка из балета Ромео и Джульетта звучит ре-бемоль мажорная гамма, представляющая собой 7-ступенно-диатоническое заполнение мажорного аккорда II-й низкой ступени тональности ДО:
пример 22.
Конечно, модуляции и отклонения присутствуют у Прокофьева в некоторых произведениях , а в условиях 12-ступенной диатоники он делает это также легко и свободно в далёкие тональности, как и свободно использует аккорды 12-ступенного лада.
Обращает на себя внимание предпочтение, отдаваемое Прокофьевым своим излюбленным тональностям, аналогичным излюбленным аккордам тех или иных ступеней. Это определяет не только выбор тональности для отклонения или модуляции, но и обрисовывает специфическую логику его тонального мышления: тональные планы крупных форм, типы соотношений между частями, разделами.
Возьмём к примеру, и проанализируем тональные соотношения между частями кантаты Александр Невский и той эмоциональной нагрузкой, которую несут эти ступени.