Хроматическая тональность С. Прокофьева
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
остаётся тем же, что и в семиступенном ладу: вводные тоны тяготеют к тонике.
Если взять VII-низкую ступень лада, то эффект полутоновой вводотонности здесь совершенно отсутствует. Неудивительно, что эта форма ладовой альтерации столь любима Прокофьевым. Используя её он добивается своеобразного чувства ладово-фольклорной принадлежности музыки.
Таким образом, происхождение самостоятельности альтерированных ступеней лада в их соотношении с основными следует искать, прежде всего, в том, что Прокофьев в своём новом ладу как бы сплавляет особенности и характерные черты различных народных ладов. Этот процесс сплавления различных семиступенных диатонических систем, по мнению М. Скорика, привёл к возникновению 12-ступенного лада, который правильнее всего было бы назвать диатоническим. Диатоническим потому, что соподчинённая связь между альтерированными и основными звуками перерастает в связь, организованную по принципу функционального равноправия.
Лад Прокофьева в интонационно-мелодическом преломлении
Процесс образования нового лада у Прокофьева можно трактовать, с одной стороны, как процесс диатонизации хроматики, а с другой, - как процесс синтезирования в едином комплексе различных наклонений 7-ступенчатой диатоники. И, действительно, если провести анализ мелодики произведений Прокофьева, то можно заметить обороты характерные для народных диатонических ладов. В их употреблении Прокофьев стремится подчеркнуть ступени, характеризующие окраску данного лада (характерные ступени), что вносит своеобразную прелесть новизны звучания. Часто использует композитор натуральный минор, который придаёт музыке русский колорит и новизну.
пример 5.
В этом примере после типичного для русского распева показа основных опорных ступеней лада происходит взлёт к натуральной септиме лада, задерживающей движение мелодии, как опорный звук. Опевание тоники VII натуральной ступенью минора очень типично для мелодических оборотов Прокофьева, которые очень приближаются к народнопесенным интонациям:
пример 6.
Звук VII низкой можно встретить в мажорном наклонении - в миксолидийском мажоре (ПРИМЕР 5).
Трудно найти пьесу, которая у Прокофьева была бы от начала до конца написана в каком-то одном ладу. Как правило, преобладают натуральный мажор или минор, но есть примеры, где главенствующую роль играет иной 7-ступенный лад.
Во многих произведениях и темах Прокофьева можно встретить лады с повышенной IVступенью. Вот пример темы с яркой лидийской окраской:
пример 7
IV-высокая очень часто встречается в миноре:
пример 8.
Обороты дорийского лада встречаются в Гавоте из балета Золушка:
пример 9.
Обороты фригийского звучат в среднем разделе сонаты №1 для скрипки:
пример 10.
В фригийском ладу написана побочная тема 1 части Второй симфонии:
пример 11.
Одной из особенностью прокофьевской интонации является равноправное существование в одном ладу двух форм одной ступени, альтерированной и неальтерированной, что даёт эффект полиладовости.
Это явление вариантности ступеней в горизонтали отмечалось Ю.Холоповым в ладовых разбегах:
Как видно из примеров, направление движения мелодии связывается с его определённой ладовой окраской. Такая вариантность ступеней не является порождением модуляции или отклонения, а принадлежит единому ладу с единой тоникой.
Особенно ярко проявляется понимание Прокофьевым ладовой вариантности по отношению к III ступени, которую Н.Запорожец называет приёмом игры мажоро-минорной терции. М.Скорик iитает, что у Прокофьева это нельзя назвать только игрой светотени, подобное явление стало для него способом ладового мышления при воплощении самых различных музыкальных образов.
пример 12.
Можно заметить, что композитор оперирует здесь двумя равноправными терциями и отнюдь не подкрашивает основной терцовый тон. Иначе говоря, это не раскрашивание мысли, а выражение самой мысли, подобно тому, как это трактуется в простейших мелодиях фольклора.
Вариантность IV ступени предстаёт как сплав натурального и лидийского мажора, что придаёт особую просветлённость звучания:
Можно привести множество примеров вариантности какой-либо одной ступени лада в произведениях Прокофьева. Все данные примеры ещё раз подтверждают равноценность двух вариантов каждой ступени, которая даёт новый эффект, отсутствующий в классической музыке.
Особенность лада Прокофьева заключается в свободе выбора того или иного варианта синтетического лада, и совсем не обязательно используются все 12 звуков в каком-либо музыкальном построении. Выразительность тем во многом зависит от того, преимущественно какие ступени лада употребляет композитор и какими фрагментами 12-ступенного диатонического лада он пользуется. Но есть и музыкальные примеры, которые включают все 12 ступеней лада:
пример 13. Вступление к финалу Пятой симфонии.
Такой эффект ладового насыщения в полимелодической музыкальной ткани ещё значительнее, чем только в мелодической последовательности и составляет одну из особенностей музыкального языка Прокофьева.
Лад Прокофьева в гармоническом преломлении
прокофьев