Формы строфической организации стихотворений
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
Содержание
Введение …………………………………………………………………………. 3
Глава 1. Основные виды строф ………………………………………………… 5
Глава 2. Сложные формы строфической организации стихотворений …….. 11
Заключение ……………………………………………………………………... 23
Литература ……………………………………………………………………... 25
Введение
Стиховедение считается трудной частью теории словесности. Еще о Евгении Онегине было сказано: “Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить”. В наше время это должен уметь каждый школьник, но практически умеет далеко не каждый студент-филолог. А о более тонких деталях строения стиха не приходится и говорить, - пишет М. Л. Гаспаров. Стихосложение (версификация) это способ организации звукового строения речи, по которому речь делится на две большие категории стихи и прозу. В стихосложении выделяется отдельная область исследований строфика.
Строфа (греч. strophe поворот) группа стихов, с повторяющейся организацией ритма и(или) рифмы. Существуют строфы с устойчивым чередованием различных метров: (алкеева строфа, сапфическая строфа), а также различных клаузул и рифм. К последним относятся: двустишие (дистих), трехстишие (терцина), четверостишие (катрен), пятистишие (квинта), шестистишие (секстина), семистишие (септима), восьмистишие (октава), девятистишие (нона), десятистишие (децима). Также сущесвуют: онегинская строфа (14-стишие), одическая строфа, балладная строфа, сонет, рондо, триолет, лимерик и пр. Повторяемость основной признак строфы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли (теме). При смене строфы меняется и тема.
Строфика раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное целое.
М. Л. Гаспаровым дано известное определение стиха: Стих есть речь, в которой, кроме общеязыкового членения на предложения... и пр., присутствует еще и другое членение на соизмеримые отрезки, каждый из которых тоже называется "стихом". Границы этих отрезков общеобязательно заданы для всех читателей (слушателей) внеязыковыми средствами: в письменной поэзии обычно графикой (разбивкой на строки), в устной обычно напевом или близкой к напеву единообразной интонацией. При восприятии текста сознание учитывает объем отрезков и предчувствует их границы; подтверждение или неподтверждение этого предчувствия ощущается как художественный эффект.
Метр и ритм представляют собой не просто две субстанции стиха, но два вектора: понять ритм можно, только зная метр, то есть исчерпав его до конца, представляя себе метрический рисунок стиха целиком. Более наглядно эта закономерность обнаруживается в явлении рифмы, которая отсылает к предыдущей строке, то есть, по сути, требует одновременного чтения в обоих направлениях, хотя и не по всей длине стихотворной строки (сами слова "рифма" и "ритм" этимологически родственны и восходят к древнегреческому "rhithmos"). Рифма есть реализация ритмического вектора стиха, тогда как строфика реализация вектора метрического.
Глава 1. Основные виды строф
Строфа (с греч. strophe - круг, оборот) группа определенного количества стихов-строк с определенным расположением рифм, которая являет законченное целое: и в тематическом (законченность мысли), и в интонационно-синтаксическом (в финале стоит точка, восклицательный или вопросительный знак, многоточие) плане. Это группа стихов с периодически повторяющейся организацией ритма и (или) рифмы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфыразделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы - повторяемость её элементов: cтоп, размера,рифмовки, кол-ва стихов и пр.
Например:
Лишь тому, чей покой таим,
Сладко дышится...
Полотно над окном моим
Не колышется.
Ты придёшь коль верна мечтам,
Только та ли ты?
Знаю: сад там, сирени там
Солнцем залиты.
(И. Ф. Анненский)
Или:
Я лугами иду ветер свищет в лугах:
Холодно, странничек, холодно.
Холодно, родименький, холодно!
Я лесами иду Звери воют в лесах
Холодно, странничек, холодно.
Холодно, родименький, холодно!
(Н. А. Некрасов)
Особого рода трудности при определении положения текста между стихом и прозой возникают тогда, когда этот текст слишком короток. В этом случае ни о внутреннем членении текста, ни о поворотах, ни об их предсказуемости не возникает и речи; текст воспринимается как стих или как проза исключительно в зависимости от контекста. Недавно для таких неудобоопознаваемых форм был предложен поэтом В. Буричем (еще не привившийся) термин удетерон (гр. ни то ни другое). Таковы пословицы, поговорки, загадки, таков же и моностих (одностишие). Эта строка среди прозаического монолога показалась бы несомненной прозой, но на странице альманаха или стихотворного сборника ощущается как стих. Конечно, такие стихи возможны только в культуре с развитой поэтической традицией. С. Вермель, меценат и поэт-любитель, явно старался создать футуристический аналог знаменитому моностиху В. Брюсова О, закрой свои бледные ноги (1894), с которого, можно сказать, начался русский символизм. Заглавие этого стихотворения-одностишия С. Вермеля Танка указывает лишь на краткость стихотворения (в отличие от канонического японского размера): И кожей одной и т