Формы строфической организации стихотворений
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
И не найти вернейшего обета
В начале лета.
(М. А. Кузмин)
Триолет (от итальянского trio) стихотворение из 8 стихов 4-хстопного ямба, в котором развитие лирической темы, данной в первых 2-х стихах и приводит к повторению 1 стиха в 4 и 7, а 2 в 8. Это восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB, где стихи А и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии XV XVIII вв.
Одной твоей улыбки ради,
Предам, продамся и продам,
Готов служить чужим богам
Одной твоей улыбки ради.
Лежалым мартовским снегам
Гореть в оранжевом закате
Одной твоей улыбки ради
Предам, продамся и продам.
(В. Парнин, С. Эпштейн)
Или же:
Ты промелькнула, как виденье,
О, юность, быстрая моя,
Одно сплошное заблужденье!
Ты промелькнула, как виденье,
И мне осталось сожаленье,
И поздней мудрости змея.
Ты промелькнула, как виденье,
О, юность быстрая моя!
(К. Бальмонт)
Лимерики (название происходит от ирландского города Лимерик, но связь между названиями города и стихотворениями, которые стали называть так с 1896 года, точно не известна) юмористические 5-стишия, построенные на обыгрывании бессмыслицы. Эти 5 строк написаны анапестом и строятся по схеме рифм ААББА, причем в канонической версии конец последней строки повторяет конец первой. По сюжету в 1 строке говорится кто и откуда, во 2 что сделал, 3 5 что из этого вышло. Здесь широко используются каламбуры и неологизмы. Известнейший автор лимерик Эдвард Лир.
К удалому флейтисту из Конго
Раз в сапог заползла анаконда.
Но настолько отвратно
Он играл, что обратно
Через час уползла анаконда.
Непослушную внучку из Йены
Бабка сжечь собралась как полено.
Но заметила тонко:
А не сжечь ли котенка?
Невозможная внучка из Йены.
Также известны следующие виды строф.
Сицилиана восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.
Сапфическая строфа строфа с устойчивым чередованием различных метров, изобретённая греческой поэтессой Сапфо
в VII VI вв. до н. э. Графическая схема строфы:
-----
-----
-----
--
Это была наиболее употребительная строфа в античной поэзии. Имитировалась в тоническом стихосложении:
Ночь была прохладная, светло в небе
Звёзды блещут, тихо источник льётся,
Ветры нежно веют, шумят листами
Тополы белы.
(А. Н. Радищев)
Алкеева строфа строфа античного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров.
Королевская строфа семистишие с системой рифмовки АББААВВ.
Спенсерова строфа девятистишная строфа с рифмовкой ABABBCDC, представляющая собой октаву с добавлением девятого, удлиненного на одну стопу, стиха. Впервые появилась в поэме английского поэта Э. Спенсера Королева фей (1596).
Нетождественные строфы строфы с неупорядоченным чередованием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр.
Строфоиды строфы с различным количеством стихов. Например, чередование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д.
Астрофизм стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихотворения и даёт поэту больше композиционной свободы.
Добрый доктор Айболит!
Он под деревом сидит.
Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!
Всех излечит, исцелит
Добрый доктор Айболит!
(К. Чуковский)
Астрофизм применяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических произведениях.
Заключение
Понятия формы и содержания стиха должны с необходимостью рассматриваться в контексте постулатов философско-феноменологического знания, точно так же как понятия движения, ритма и меры - в едином с ними контексте эстетических категорий гармонии, грации и красоты.
Гармония есть мыслимая субстанция эстетического объекта, а мера материальная субстанция такого объекта. Мера есть форма гармонии, а гармония это содержание эстетически осознанной меры.
Гармонию измерить нельзя, но можно обнаружить и изучать конструктивный принцип, который лежит в основе эстетического объекта и которым обусловлено само существование эстетически значимой меры. Таким принципом является божественная пропорция ритма или закон "золотого сечения", который, являясь универсальным законом художественной формы, математическими символами кодирует не только количественно-качественные состояния эстетического объекта, но одновременно и сам процесс перехода от одного качественного состояния к другому. Метод ритмико-гармонической точности, в основу которого положена божественная пропорция ритма, позволяет "поверять алгеброй гармонию", отражая в едином критерии эстетические и формальные параметры художественного текста.
Категориальное триединство ритм-форма-содержание представляет собой художественную (эстетически значимую) формулу стиха, в которой ритм словесного уровня играет роль организатора эстетически значимого движения, локализованного в пределах конкретной меры строфы (строфоида). Ритм есть имманентная и, одновременно, латентная качественно-количественная основа стиха, которая, с одной стороны, найдена поэтом и неявно зафиксиро?/p>