Формирование досуговой культуры у современной молодежи
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
.
Применяя данную схему к системе создания и представления танцевальной "электронной музыки" можно отнести к производителям художественных ценностей непосредственно авторов музыкальных произведений, а также те организации (фирмы звукозаписи, лейблы), которые занимаются продюссированием и выпуском записей танцевальной "электронной музыки" на разнообразных носителях. Потребителями в данной системе являются посетители дискотек, а также слушатели радиостанций.
В роли институтов-посредников выступают дискотеки или клубные заведения, в рамках которых они функционируют.
Особое место в данной системе занимают ди-джеи (англ. "DJ" - Disc jockey). С одной стороны их можно относить к посредникам, представляя их в роли своего рода дилеров. С другой стороны отношение ди-джея к используемым им музыкальным композициям весьма специфично. Для него это не только отдельные музыкальные произведения, а, прежде всего, составные части его компиляции, сета. Сет - музыкальная компиляция, составленная ди-джеем в течение периода его работы на дискотеке. Строя свой сет: состыковывая музыкальные композиции друг с другом, употребляя их фрагменты в различных сочетаниях, дополняя их звучание разнообразными эффектами ди-джей создает, по нашему мнению, своего рода новую музыкальную форму - микс. Грамотно составленный микс имеет внутреннее развитие, основанное на изменении характера композиций, входящих в компиляцию. Учитывая тот факт, что в некоторых стилях танцевальной "электронной музыки" (например, техно) отдельные композиции часто не воспринимаются слушателями в виде самостоятельных музыкальных произведений, можно говорить о том, что функции ди-джея также можно отнести и к области производителей танцевальной "электронной музыки".
Танцевальная "электронная музыка" является прикладной, и ее основной функцией является развлекательность. Поэтому себя оправдывает утверждение, что основным критерием актуальности произведений танцевальной "электронной музыки" является удовлетворение потребностей слушателей, а именно то, как она побуждает людей (посетителей дискотек) к танцу.
Этот же фактор является весомым при покупке ди-джеем пластинки с той или иной композицией. Как результат следует отметить, что многие авторы танцевальной "электронной музыки" мало стремятся к поиску каких-либо новых идей, звучаний, а стараются не отходить от сложившихся рамок, не изобретая нового. Однако в сфере танцевальной "электронной музыки" постоянно возникает мода на определенные музыкальные элементы, звучания или стилистические особенности, создаваемые наиболее авторитетными и популярными авторами. Остальные же лишь стремятся сделать что-либо похожее, так как стремление производить что-либо модное существенно снижает пространство для маневра.
Нормальное функционирование системы создания и представления танцевальной "электронной музыки" возможно при условии соблюдения прав авторов и издателей при воспроизведении их продукта на дискотеке, в радиоэфире или переиздании на звуковых носителях. В европейской практике это основано на предъявлении клубами и радиостанциями полных трек-листов (списков композиций), используемых ими, в организации, занимающиеся контролем соблюдения прав авторов, а также выплате определенных денежных сумм клубами и радиостанциями в пользу авторских обществ.
В России лишь некоторые клубы и радиостанции платят за используемую ими музыку. Да и в этом случае речь идет лишь о композициях отечественных авторов. Между тем в рамках большинства российских дискотек используется танцевальная "электронная музыка" иностранных авторов, и соблюдение их прав никем не контролируется.
Это относится и к выпуску танцевальной "электронной музыки" в виде миксов ди-джеев российскими звукозаписывающими компаниями. В данном случае на дисках зачастую не публикуются списки песен и не указываются правообладатели, что не является правомерным по отношению к авторам.
Таким образом, особые условия функционирования комплекса создания и представления танцевальной "электронной музыки" требуют более детальной разработки системы мер регулирования отношений между авторами (композиторами, издателями) и посредниками (клубами, радиостанциями, переиздателями).
Но дискотека формирует личность не только участника творческого коллектива. Она - средство идейно-эстетического воспитания всех ее посетителей. Аудитория сегодняшней дискотеки огромна, она включает практически целое поколение молодежи, а также людей иных возрастов.
Существенной особенностью дискотеки является ее обращенность к событиям дня, прежде всего к явлениям музыкальной жизни. Молодежь идет на дискотеку, помимо всего прочего, еще и ради того, чтобы получить свежую информацию о новинках эстрады, рок-музыки, услышать не только любимые мелодии, но и новые, еще ни разу не слышанные, получить квалифицированный комментарий, узнать нечто интересное о певцах, композиторах, группах. Отвечать на эту потребность - функция дискотеки.
С самого возникновения дискотеки стали для молодежи своеобразным информационным центром молодежной музыки, клубом музыкальных новостей. Ди-джеи, МС играют роль информаторов, обозревателей, комментаторов. Одним из главных направлений в их деятельности стал поиск, сбор, систематизация новой информации. Недаром "предками" дискотеки по праву считаются радио и телевидение. Именно от них он?/p>