Философия в поэзии Фета
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
стоящая песня, прямо из души, как у птицы. Это слова о непреднамеренности, естественности, импровизационности поэтического слова. И это для Фета программные слова, выражение его общих взглядов на поэзию.
Импровизационный характер стихов Фета замечен был уже его современниками. О фетовском даре импровизатора писал А. В. Дружинин. Писал и В. П. Боткин: ...строгая художественная обработка не в свойстве таланта г. Фета. Как в лирическую минуту пьеса изливается из души его, такой она и остается; правда, что от этого происходит и изумительная свежесть и электризующее впечатление их. На импровизационном характере своих стихов настаивал и сам Фет.
Чтобы лучше показать своеобразие стихов Фета, приведу пример из другой, не поэтической области. Сравним двух учителей. Кого бы мы предпочли? Оба знающие, дельные, одаренные. Речь первого стройна, красноречива, строго обдуманна. Другой учитель на первый взгляд кажется менее подготовленным: его речь, по крайней мере, вначале, сбивчива, слова не самые точные, как будто первые, какие приходят на ум. Но по мере того как слагается его рассказ, речь становится все более стройной, все более увлеченной и заразительной. В этом случае кажется, что мысль учителя творится на глазах учеников, в их живом присутствии.
Какой же учитель лучше? Какой нам больше нравится?
Вопрос явно поставлен неверно. Тут дело вкуса. Оба могут быть хороши. Но по-разному хороши.
Легко заметить, что Фет похож на второй тип учителя. В его поэтической манере, на первый взгляд небрежной, привлекает свежесть, особая живость и неподдельность выражения. С точки зрения развития русской поэзии фетовская поэтическая манера была важным открытием открытием новых возможностей, новых путей в искусстве слова.
Излюбленное Фетом первозданное слово обладает еще одним важным потенциальным качеством. Благодаря неопределенности, широте и некоторой зыбкости своего значения слова вызывают самые разнообразные ассоциации, соотносятся при их восприятии с различными индивидуальными чувствами и индивидуальным опытом читателя. Они многозначнее, чем точные слова, они менее предметны, но зато внутренне объемны. Этим они напоминают музыкальный образ. Образ внятный и вместе с тем колеблющийся, сильный, но не прямой и максимально многозначный.
Одним из поэтов близкого нам времени, испытавших на себе воздействие поэзии Фета, был Борис Пастернак. В своих стихах он тоже во многом шел от музыкального образа. Как и Фет, он дорожил не до конца проясненным, как бы случайным, словно мерцающим, но идущим от сердца словом. В одном из стихотворений он писал:
И чем случайней, тем вернее
Слагаются стихи навзрыд...
Это мог бы написать о себе и Фет.
Строго говоря, неточность фетовского слова понятие относительное. Слово у Фета неточно в смысле логическом и словарном, но не в изобразительном, поэтическом. Настроения и картины, которые создают фетовские неточные слова, в достаточной мере определенны. Фет безусловно, знает, о чем говорит и о чем хочет сказать. И читатель понимает его.
Вернемся к началу интересующего нас стихотворения. Прозой его пересказать невозможно получится нечто анекдотическое. Но пересказывать стихи и не нужно. Само стихотворение всегда гораздо понятнее, чем пересказ.
В зачине стихотворения Фета не все слова оказываются равно значимыми. В живом звучании некоторые слова особо выделяются, становятся как бы опорными. И смыслоопределяющими. В первой строфе это слова: привет, солнце, свет, трепет листьев. По эмоциональному смыслу они близки друг другу. Они однонаправленны и по вызываемым ими ассоциациям создают представление о сильном переживании радости, счастье, любви. Это как звонкий музыкальный аккорд, являющийся музыкально-смысловым зачином стихотворения. От него идет все дальнейшее. Идет с постепенным нарастанием, усилением и при этом в стройном звуковом и словесном ряду.
Стихотворение отличается удивительной цельностью. Это важное достоинство в поэзии. Там, где есть цельность в стихах, там и читательское восприятие оказывается цельным, то есть особенно живым и сильным.
Фет писал: Задача лирика не в стройности воспроизведения предметов, а в стройности тона. В стихотворении Я пришел к тебе с приветом... есть и стройность предметов, и стройность тона. Все в стихотворении внутренне связано друг с другом, все однонаправленно, говорится в едином порыве чувства, точно на одном дыхании. Предметы внешнего мира и чувства героя соотносятся, перекликаются далекими и близкими своими значениями. Чувства уводят к предметам, а предметы, по смысловым и музыкальным ассоциациям, указывают на чувство, особенным образом выражают его. И все это находится в движении, в развитии: радость героя мир, залитый солнцем, проснувшийся лес весь лес и каждая его ветка, жаждущие весны, человеческое сердце, открывшееся счастью и готовое ему служить, зреющая в душе торжественная песня. Таков стройный, цельный сюжетный ряд фетовского стихотворения.
Что еще способствует цельности стиховой композиции? Многие и разные факторы. Но едва ли не в первую очередь повторы. Немецкий композитор и теоретик музыки Веберн писал: Как легче всего добиться наглядности? Путем повторения. На этом зиждется все формообразование, все музыкальные формы строятся на этом принципе.
К поэзии эти слова тоже применимы. Тем более к поэзии, которая, как у Фета, близка к музыке.
Фет всегд