Технология производства и декорирования древнегреческой керамики
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?офигурной росписи мастер сначала обводил снаружи кистью контур фигуры. Затем фон сплошь закрашивался лаком, а детали внутри фигуры обозначались пером или кистью. Чтобы придать контуру фигур большую четкость и выразительность, на более ранних краснофигурных вазах его обычно проходили пером.
При расписывании вазы случалось, что художник вносил те или иные изменения в первоначальный замысел; особенно легко могли подвергаться переделке детали. Весьма интересен в этом отношении рисунок на одном краснофигурном стамносе, хранящемся в Лувре. Там вазописец, изображая силена, заменил первоначальное изображение хвоста другим. Очевидно, он предполагал закрасить первый хвост, но забыл это сделать, и у силена оказалось два хвоста: один, свешивающийся между ногами, а другой, изгибающийся позади него.
2.5 Фигурные вазы и рельефные сосуды.
Фигурные вазы сравнительно редко исполнялись греческими мастерами. Главным образом это были ритоны и туалетные сосуды. Скульптурные части их оттискивались в специальных формах, сделанных из обожженной глины и аналогичных формам, которые служили коропластам для изготовления терракотовых статуэток. К этим скульптурным частям приклеивались жидкой глиной части, сформированные на гончарном кругу (раструб с устьем ритона, горлышко и шейка лекифа) и от руки (ручки). Сделанный таки м образом сосуд подвергался росписи и обжигу подобно другим вазам.
Особые приемы употреблялись гончарами при изготовлении рельефных сосудов. Рельефные украшения на архаических греческих вазах и подражающих им этрусских оттискивались штампами (оставлявшими на поверхности сосуда своего рода метопы) или прокатывались цилиндрами, выдавливавшими пояса фризов.
На некоторых краснофигурных вазах IV в. до н.э. главные фигуры делались в рельефе: их оттискивали в особых формах и приклеивали жидкой глиной у фону сосуда, а затем раскрашивали; второстепенные фигуры наносились обычной краснофигурной росписью. Таков находящийся в Эрмитаже арибаллический лекиф работы Ксеофанта.
Иногда круглые рельефные медальоны, оттиснутые в простой форме, вкомпоновывались в сосуд, выполненный на гончарном кругу. Такие украшения особенно характерны для италийской керамики IV в. до н.э. и последующей эллинистической эпохи (в виде человеческого лица, театральной маски и пр.), обычно помещавшейся у корня ручки.
Особенно широкое распространение рельефные сосуды получили в эллинистическую эпоху. Типичные для этого времени мегарские чаши изготовлялись в специальных формах из обожженной глины. Механизировано было производство не только самих ваз, но также приготовление форм. На которых негативные рельефы орнаментов оттискивались специальными (позитивными) штампиками.
Имея сравнительно небольшой набор таких штампиков, мастер мог сильно разнообразить свою продукцию, давая различные сочетания орнаментальных мотивов и декоративных фигур.
При помощи аналогичных штампиков и сделанных посредством и сделанных посредством их форм изготовлялись не только мегарские чаши, но также части других рельефных сосудов, например , плечи и тулова амфор.
Наряду с барельефными сосудами в керамике эллинистического времени встречаются и вазы, украшенные очень высоким рельефом. Такие фигуры исполнялись отдельно и прикреплялись к фону.
В позднеэллинистическую эпоху вазы иногда украшались легкими рельефами особого типа, сделанными в так называемой барбатинной технике; на поверхность сформированного сосуда узор наносился мазком жидкой глины. Такие украшения часто представляли собой незамысловатые значки виде запятых, так же исполнялись и более ложные растительные мотивы.
Начиная с v в.до н.э., но особенно в IV в. и в более позднее время скромная чернолаковая посуда нередко украшалась орнаментами. Оттиснутыми внутри сосуда на дне посредством особых штампиков, или узорами, исполненными процарапанной линией. Реже такие орнаменты покрывают боковые стенки сосудов (чернолаковые амфориски). Мотивами штампованных орнаментов были различные пальметты с волютами и усиками, розетты, маски Медузы, фигурки дельфинов. Простые насечки и пр. нередко встречаются и незамысловатые геометрические узоры из простых врезанных линий.
Наконец, следует упомянуть излюбленное в поздние эпохи украшение. В виде вертикальных ребер, они наносились особыми гребешками на наружные стороны боковых стенок сосудов.
2.6 Античные гончарные мастерские.
Археологические раскопки познакомили нас с античными гончарными мастерскими. Крупная гончарная мастерская эллинистическтго времени была обнаружена раскопками 1900 г. в Херсонесе за пределами крепостной стены города. Такое вынесение гончарных печей за пределы городской черты, вероятно, было вызвано стремлением предупредить пожары и улучшить санитарные условия в жилых кварталах города. основание большой обжигательной печи было вырублено в скале, возле него было восемнадцать так же вырубленных в скале углублений для установки остродонных амфор, приготовленных для обжигания. В развалинах разрушенной обжигательной печи было найдено двадцать восемь разбитых амфор, на ручках которых оттиснуто клеймо с именем херсонесского астиома (должностного лица) Истрона, сына Аполлонида.
Около печи находились мастерские, состоявшие из нескольких помещений, большой бассейн для размешивания глины и колодези, один из которых, оказавшийся непригодным, был заполнен обломками забракованной посуды расписной, рельефно