Технология производства и декорирования древнегреческой керамики
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?у боспорских расписных ваз (так называемых акварельных), она довольно груба с хорошо заметной зернистой структурой. Цвет ее желтоватый или оранжеватый с сероватым оттенком; встречается также и серая глина.
2.4 Техника и материалы росписи.
Роспись большинства греческих ваз наносилась непосредственно на глину. Некоторые из них целиком или частично предварительно покрывались светлой облицовкой. Такой прием встречается уже на вазах геометрического стиля. Так, например, вазы с острова Феры покрывались довольно толстым слоем высококачественной светло-желтой глины, возможно, привозившейся извне.
Облицовка беловатого цвета встречается на беотийских вазах коврового стиля. Родосские вазы покрывались довольно толстым слоем облицовки различных тонов от беловатого до желтоватого (содержащей иногда немного блесток слюды). Более тонким пластом наносилась облицовка коричневатого цвета.
На клазоменских вазах можно наблюдать облицовку желтовато-беловатого тона, а на ионийских желтоватого; последняя накладывалась очень тонким слоем. Навкратийские вазы иногда покрывались белой с легким желтоватым оттенком, прочной обмазкой.
На аттических вазах применялась облицовка двух типов. На чернофигурных вазах она очень прочна и не поддается действию воды. Значительно более хрупкой была облицовка аттических белых лекифов, специально предназначенных для культа мертвых.
Довольно прочная желтовато-беловатая облицовка покрывала некоторые ранне-эллинистические сосуды, особенно характерна она для расписных лагионов. Наконец, на некоторых вазах позднего времени, исполненных в Северном Причерноморье, мы наблюдаем совсем непрочную
известковую облицовку с слегка шершавой поверхностью, несколько напоминающую облицовку терракотовых статуэток. На такую облицовку роспись наносилась непрочными возможно, акварельными красками, вследствие чего как роспись, так и облицовка страдали от воды.
Роспись греческих ваз производилась главным образом особой блестящей черной глазурью, которую принято называть черным лаком. Рецепт изготовления черного лака до сего времени окончательно не установлен. Густо нанесенный на поверхность сосуда, он давал глубокий черный, иногда с зеленоватым, коричневатым или синеватым отблеском тон. Положенный очень жидко или разбавленный лак имел коричневато-желтый или золотисто-желтоватый цвет. По условиям обжига черный лак иногда имел коричневатую, красновато-корнчневатую или даже красную окраску. Это прекраснейший черный лак на греческих сосудах не следует смешивать с характерным для римской керамики красным лаком, получившим распространение с Iв.до н.э.
Изложение истории развития античного лака сопряжено с значительными затруднениями, ибо цветовые и особенно фактурные отличия между различными видами лаков, сравнительно легко воспринимаемые зрительно, крайне трудно поддаются словесному определению, так как наша терминология для передачи соответствующих оттенков paзработана совершенно недостаточно. Не могут оказать нам существенной помощи и различные виды репродукций (фотография, акварель): в них не улавливаются мало заметные нюансы, которые дают возможность распознать различные виды лаков.
Греческий лак, видимо продолжает традицию лака эгейской керамики. Основные разновидности черного лака в общем отвечают главным этапам развития греческой керамики: эпохам геометрического стиля, архаики, классики и эллинизма.
Лак на вазах геометрического стиля обычно отличается тусклым блеском. Цвет его на аттических сосудах по большей части коричневатый, на беотийских темно-коричневый с зеленоватым отблеском.
Высоким качеством обладает лак лаконских ваз геометрического стиля, выделяющийся сильным металлическим блеском; обычно черноватый, цвет его иногда переходит в коричневатый или красно-коричневый тон.
На мелосской керамике геометрического стиля встречается лак от черного и темно-коричневого до серовато-бурого цвета. Темные тона мы наблюдаем там, где лак наложен густо, а более светлые там, где его наносили жидким слоем. На частях, находившихся в особых условиях обжига, заметно некоторое покраснение лака.
На коринфских вазах коврового стиля лак имеет тусклый блеск; цветовая гамма его очень разнообразна: она колеблется от темно-коричневого, почти черного цвета (обычно с оливковато-коричневатым оттенком), до коричневого, коричневато-красного и красно-коричневатого, иногда с оранжеватым оттенком. Довольно близок по тону коринфскому лак на так называемых беотийско-коринфских и итало-коринфских вазах.
Из ваз других групп коврового стиля следует отметить родосскую керамику iерно-коричневым и коричневым лаком,
а также навкратийскую iерным, черно-коричневым и коричневым лаком; последний при нанесении жидким слоем приобретает золотисто-желтый тон, а в особых условиях обжига - красный цвет.
В VI в. до н.э. мы наблюдаем заметное изменение в характере и качестве греческого лака.
На клазменских вазах этого времени встречается черно-коричневый и черный лак, иной раз обладающий довольно интенсивным отблеском. Вазы VI в. до н.э. из западно-ионийских центров также дают образцы блестящего лака черного цвета. На изготовленных в то же время халкидских вазах мы находим черный с синеватым отблеском лак, мало чем уступающий аттическому.
Аттический лак бесспорно занимает первое место среди других греческих лаков. Уже на вазах VI в. до н.э. он отличае