Технология производства и декорирования древнегреческой керамики
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
тся очень интенсивным глубоким черным цветом и весьма сильным блеском. Нередко этот лак имеет различные оттенки: коричневатый, оливковатый, синеватый.
Особенно резко заметно превосходство аттического лака над лаками других центров в эпоху классики, когда в греческом керамическом производстве Афинам принадлежало доминирующее положение. Наибольшего раiвета производство аттического лака достигло в V в. до н. э., мастера того времени умели придавать лаку изумительно ровную, зеркальную, блестящую поверхность. Это довольно хорошо можно почувствовать даже на ощупь. Аттический лак в известной мере можно отличить от других лаков посредством осязания поверхности. Сплошь покрытая лаком аттическая ваза V в. до н. э. нередко настолько хорошо отражает находящиеся возле нее предметы, что почти может служить зеркалом. Способность такого лака очень сильно отражать свет вызывает даже значительные неудобства, возникающие при фотографировании, ибо крайне трудно бороться со световыми бликами. Мы уже отмечали, что аттический лак V в. до н. э. имеет глубокий черный тон, нередко, однако, на некоторых частях вазы он обладает характерным оливковым оттенком.
Помимо обычного густого черного лака в аттической краснофигурной вазописи V в. до н. э. широкое применение имел и
разбавленный лак, преимущественно употреблявшийся для обозначения деталей рисунка. Этот лак имел различные оттенки коричневого, серовато-желтого и золотисто-желтого цветов; очень сильно разбавленный, он был мало заметен: глина становилась лишь немного темнее и приобретала легкий, немного тусклый отблеск, в силу чего поверхность ее казалась как бы лощеной.
С IV в. до н. э. можно наблюдать некоторое снижение качества аттического лака. Правда, нередко встречаются великолепные образцы иссиня-черного лака, не уступающие по интенсивности блеска и глубине тона лучшим произведениям предшествующего столетия, но у них нет той изумительной зеркальной поверхности, которая была на вазах V в. до н. э. Черный лак италийских ваз, имитировавших аттические образцы, заметно уступает последним, отличаясь значительно менее интенсивным блеском и менее глубоким черным тоном.
Вапулнйскои керамике IV111 вв. до н. э. применяется блестящий черный лак, иногда приближающийся по качеству к хорошему аттическому, но не достигающий последнего. Апулийский черный лак нередко имеет оливковатый или оливковато-коричневатый оттенки. Образцы блестящего черного лака дает также и луканская керамика.
На кампанских вазах встречается лак черного и коричневато-черного цветов, иногда с оливковатым и коричневато-оливковатым оттенком. В отличие от блестящего апулийского лака, кампанский лак часто более тускл и кажется матовым. Встречается, однако, и лак с довольно интенсивным беспокойным отблеском, поверхность которого производит впечатление не зеркально-ровной, а как бы зернистой. Такой лак нередко встречается на каленских вазах, где он обладает оливковатым оттенком и беспокойным отблеском.
В эллинистическую эпоху качество черного лака постепенно падает; этот процесс завершается полным иiезновением самого лака. В III в. до н. э. встречаются еще довольно хорошие образцы блестящего черного лака, но в II в. до н. э. этот лик вырождается в коричневатый или сероватый (иной раз с буро-зеленоватым оттенком) тускло блестящий так называемый графитный лак с характерной неровной зернистой, а не гладкой поверхностью.
На расписных вазах III в. до н. э. широко применялся лак темно-коричневого цвета, переходящий в светло-коричневый и золотисто-желтый. Яркость золотисто-желтой окраски лака усиливается нанесением последнего на светлый фон облицовки.
В керамике II в. до и. э. встречается коричневатый лак с красноватым оттенком. Характерные для этого времени мегарские чаши покрывались лаком различных оттенков сероватого (графитного), серовато-черного и коричневато-красного цвета, со слабым, нередко беспокойным блеском.
В I веке до н.э. эллинистический лак вытесняется красным лаком. Краснолаковая керамика производилась в Малой Азии, Италии и в ряде римских провинций. Лак на этих сосудах имеет различные красновато-коричневатые оттенки и отличается различной степенью блеска.
Помимо лак греческие вазопиiы довольно широко применяли различные краски. Уже на некоторых вазах геометрического стиля (Лаконика) мы встречаем белую краску. В VII-VI вв. до н.э. в широком ходу были и белая и пурпуровая краски. Пурпуровая имела различные оттенки цвета запекшейся крови: от розовато-коричневатого до темнокоричневого тона, но по большей части лиловато-коричневатых оттенков. Как белая, так и пурпурная краски закреплялись обжигом и отличались довольно большой прочностью. Обе они имели слегка шероховатую поверхность, заметно отличавшуюся по фактуре от блестящей, гладкой поверхности лака. Так кК белая и пурпуровая краски обычно накладывались поверх лака, то эта особенность позволяет установить их наличие даже в тех случаях, когда они кажутся совершенно утраченными. Покрытая в древности краской поверхность лака после утраты краски вновь приобретает черный цвет, но фактура ее продолжает быть немного матовой и лишенной блеска, что резко отличает ее от обычной поверхности лака.
В краснофигурной вазописи V в. до н.э. значение этих красок сильно падает, но взамен получают распространение краски в росписи погребальных лекифов с белой облицовкой. Эти краски были значи