Теоретические аспекты невербальной коммуникации
Курсовой проект - Психология
Другие курсовые по предмету Психология
?о, информацию несет состояние и фактура кожи, телосложение и множество других телесных характеристик. Подобная бессловесная информация, передающаяся от человека к человеку, входит в систему невербальной коммуникации. И, как в любой из систем, ней можно выделить следующие подсистемы.
пространственная подсистема (межличностное пространство). Интерьер помещения создает изначальный контекст. Ориентация - угол, под которым люди сидят или стоят по отношению друг к другу. Дистанция меняется в зависимости от ситуации. Существуют определенные пространственные нормы. Знания этих норм оказываются важными для журналиста-телевизионщика. Каждая мелочь в организации студийного пространства, в котором происходит действие, очень важна. Как пример можно взять оригинальную студию Верки Сердючки, стилизованную под купе. Обязательный атрибут для создания нужной атмосферы в ней - горячительная жидкость, которую гости пили из характерных стаканов в железных подстаканниках.
Глазу должен быть приятен уютный, как бы обжитый ведущим интерьер с необычными дизайнерскими находками. Деталей, привлекающих внимание зрителя, в кадре не должно быть слишком много, но они уместны, если дополнительно акцентируют внимание на кадре.
Например, дизайн студий информационных передач строгий, деловой. Взгляду, как правило, не на чем остановиться. Здесь все направлено на восприятие слов ведущего. Для контраста можно привести пример оформления студий на канале МузТВ. Как правило, помещения оформлены в ярких, кричащих тонах. В кадре кроме ведущего и гостя можно увидеть все что угодно: предметы, относящиеся к программе и ее теме и совсем не относящиеся к ним. Постоянная смена кадров, планов, ракурсов создает яркую динамичную картину.
У каждой телепрограммы свой специфический стиль съемок. Например, в ток-шоу камеры расположены в определенных точках студии. И постоянный зритель привыкает именно к этим ракурсам. Естественно, существуют определенные общие правила установления камер. Но в целом создатели программ по-своему организуют студийное пространство.
Электронные технологии позволяют менять пространственные характеристики, дающие журналистам неограниченные возможности презентации человека. Так, добиваясь цели вызвать комичное к нему отношение, можно худого, высокого человека поместить в широкое, низкое кресло, чтобы ноги, согнутые в коленях, были на уровне лица. Нелепо будет выглядеть и невысокий тучный человек, посаженный в студии на высокую табуретку, принесенную из бара. И напротив, для создания комфортной для человека обстановки нужно устроить посадочное место в студии так, чтобы глаза собеседника и глаза журналиста оказались расположены на одном уровне.
оптико-кинетическая подсистема. Внешний вид собеседника, выражение лица, его позы и жесты. Встречаясь с собеседником, журналист оценивает его внешний вид, который может сообщить о социальном положении героя, занятиях, вкусах или информировать о настроении человека. Здесь важны не столько покрой одежды и ее цветовая гамма, но и то, как человек эту одежду носит. Помня об этом, сам журналист должен непременно заботиться о своем имидже.
Походка также входит в оптико-кинетическую подсистему. Она выдает психические особенности человека. Швейцарский ученый Гарре заложил основы новой науки - скарпологии (scarpo - подошва), которая изучает закономерности воздействия характера и физического состояния на манеру снашивать подошвы обуви. Дело в том, что мышечная система и опорно-двигательный аппарат вырабатывают специфическую манеру движения человека. Не трудно различить походку старика и молодого человека, моряка, спортсмена, балерины, военного. Подобные детали могут много сказать журналисту, дорисовать образ.
кинетико-конституциональные характеристики (строение тела). Зрителя не заинтересует ничем не выделяющееся из общей массы лицо. Экран любит яркие, интересные, красочные образы, иногда неожиданные и даже эпатажные. В сознании аудитории должна происходить идентификация героя с тем зрительным образом, который он себе выбрал.
Выражение лица - мимический паспорт человека. Человек с помощью техники взгляда пытается скрыть отрицательные эмоции. В глазах отражается интеллект, а в движениях рта, рисунках морщин проявляются эмоции или отношение к собеседнику. Выражение лица тесно связано с речью. Слушатель непременно контролирует то, что произносит. Едва заметными движениями бровей, губ он выказывает замешательство, удивление, несогласие или удовольствие. Говорящий человек также сопровождает высказывания надлежащими выражениями лица, которые используются для того, чтобы показать, что имеется в виду что-то смешное, серьезное, важное.
Многое сообщает движение рук, головы, ног и других частей тела. Использование жестов также связано с речью. Говорящий прибегает к ним, чтобы проиллюстрировать то, о чем он говорит, особенно в тех случаях, когда ему не хватает слов. Например. Если он описывает предметы особой формы, размеров.
Положение, поза, которую принимает человек во время беседы, может обусловливаться культурой и воспитанием (существуют общепринятые условности). Поза может передавать межличностные отношения, указывать на социальный статус собеседника. Поза меняется в зависимости от эмоционального состояния и поддается контролю значительно меньше, чем мимика. Так, расположение корпусов собеседников свидетельствуют о характере коммуникации.
Если люди лгут, то их тело может выда?/p>