Сюрреализм в литературе и живописи (сопоставление рассказов Юрия Мамлеева и картин Сальвадора Дали)
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
·ума, погружение в волну грез (ранний Луи Арагон), интуитивность, ассоциативность, автоматизм (Бретон) становятся ведущим творческим принципом этого направления. Сюрреализм - чистый психический автоматизм, имеющий в виду выражение или словесное, письменное или любое другое реальное функционирование мысли; диктовка мысли, при отсутствии какого бы то ни было контроля со стороны разума, вне какой бы то ни было эстетической или моральной озабоченности, - пишет Бретон в первом Манифесте сюрреализма. Сверхдействительность - предмет сюрреализма - раскрывается перед художником спонтанно, свободно и непринужденно в снах и галлюцинациях.
Бретон писал, что произведение может считаться сюрреалистическим лишь постольку, поскольку художник стремился достичь тотального психофизического состояния, в котором область сознания - лишь его незначительная часть. Автоматизм управляет художественным творчеством. Шесть десятилетий сюрреалисты играли известную роль в мировой, и особенно во французской, литературе. Они ищут реальность в глубинных слоях души, в высшей действительности, во всевластии сна. Венгерский литературовед Ласло Кардаш писал: Ясный, логичный, принимаемый обычно за реальность опыт кажется сюрреалистам менее достоверным, чем действительность, скрывающаяся в глубине сознания или на краю его. Поэтому все их тексты производят впечатление сложных конструкций, подобных сну. Сюрреализм утверждает бесконтрольность творческого процесса. Поэт свободен от каких бы то ни было логических структур, он - обнаженное подсознание.
Сюрреализм отказывается контролировать и творческий процесс, и личность какими-либо нравственными и эстетическими категориями: Мораль противоположна счастью с тех пор, как я существую (Ф. Пикабиа). Сюрреализм стремится очистить личность от социальной, нравственной и индивидуальной шелухи: Отвращение к социальной жизни (П. Эммануэль). Сюрреализм срывает с человека индивидуальное и стремится предоставить элементарному ... полную свободу (Ж. Арп). Элементарное в личности - ее приобщенность к человечеству. Обнаружение духовной связи с человечеством - сверхзадача поэзии, декларируемая Сен-Жон Персом. Никаких других общих категорий (класс, нация, народ, общество, государство) сюрреализм не признает. Об этом пишет Пьер Уник: И вот моему разуму открывается совершенно ясно абсурдность человеческих группировок.
Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был прилетать на своих собственных крыльях (П.Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. Рожденный во сне, в бреду, в состоянии транса, он нес в себе силу откровения; через него земное существование открывалось своей чудесной, фантастической стороной. Отталкиваясь от иррационализма, сюрреалисты помещали источник поэтического воображения в мир подсознательного. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса; он был их тайным вместилищем.
Но в то же время сюрреалисты не исключали тщательной работы над текстами: спонтанно возникшие образы были только сырьем, которое надлежало подвергать анализу и усовершенствованию. Тексты сюрреалистов отличаются отсутствием юмора, самоиронии, напыщенной серьезностью.
Что касается языка, то поэтика сюрреализма зиждется на постулатах: антибанальность любой ценой, ясность граничит с глупостью (Бретон). Эти постулаты находят свое воплощение в повышенной метафоричности. Метафоричность, лежащая в основе образного мышления, абсолютизируется сюрреализмом и доводится до парадоксального сопоставления друг с другом несопоставимых предметов. В одной из сюрреалистических поэм глаза возлюбленной сравниваются с двумя сотнями разных предметов. Глаза оказываются похожими на все - и потому ни на что не похожи. Метафора становится не средством познания мира, а способом его затемнения, придания ему загадочности и чудесности.
Произвольность сопоставлений придает образной мысли повышенную оригинальность. Поэмы превращаются в наборы метафор, которые трудно расшифровать. Бретон в статье Сообщающиеся сосуды писал: Сравнение двух максимально отстоящих друг от друга объектов или иной способ преподнесения их в захватывающей и внезапной форме является фундаментом самой высокой цели поэзии.
Принципом сюрреалистической поэтики стала гипертрофированная метафоричность: сближение двух реальностей, более или менее удаленных (П. Реверди). От сближения, до некоторой степени неожиданного, двух слов вспыхивает особый свет, свет образа (Бретон). Композиционно-конструктивным средством поэтики сюрреалистов становится монтаж, стыковка случайных фраз, слов, зрительных впечатлений.
Метафоричность сюрреализма рождает образы внереальные, загадочно красочные и таинственно зыбкие. Так Поль Элюар в Объяснении в любви пишет:
Ты единственная, и я слышу траву твоего смеха.
Ты - это вершина, что влечет тебя,
И с высоты угроз смертельных
На спутанных глобусах дождя долин
Под тяжелым светом, под небом земли
Ты порождаешь падение.
Птице уже недостаточное прибежище
Ни лень, ни усталость.
Память о лесах и хрупких ручьях
Утром капризов,
Утром видимых ласк.
Ранним утром отсутствия падения.
Лодки глаз твоих блуждают
В кружевах исчезновений.
Пропасть раскрыта для других.
Тени, что ты создаешь, п?/p>