Суперстудии и независимые кинокомпании
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
?перименты характерны в большей степени для Гаса Ван Сента.[4]
На сегодняшний день самыми известными и успешными режиссерами независимого кинематографа являются Мартин Скорсезе, Джеймс Кэмерон, Квентин Тарантино, Джордж Лукас, Фрэнсис Форд Коппола, Джим Джармуш и братья Коэн.
Фрэнсис Форд Коппола - человек, который работал и учился у Роджера Кормана, также повлиял на развитие американского независимого кино. Он и его единомышленники - среди них были такие кинематографисты как Джордж Лукас, Джон Милиус, Уолтер Мёрч - основали в Сан-Франциско студию American Zoetrope. Фрэнсис Форд Коппола и его единомышленники увлекались работами европейских режиссёров, в частности работами, снятыми режиссёрами французской новой волны. Именно их решительные эксперименты, призванные сломать старые принципы кинопроизводства, вдохновили Копполу.
Начиная с 80-х годов культовой фигурой стал мистик и фантазёр Дэвид Линч, последнее время находящий в своих фильмах необычный баланс между авангардностью деталей и размахом повествования в целом. В стилистике его работ пытаются делать триллеры многие другие авторы, но пока достичь уровня Линча мало кому удалось.[4]
Существенную поддержку сектору независимого кино оказал в свое время Роберт Редфорд. Он, вероятно, и не предполагал, какое значение будет иметь дом творчества молодых кинематографистов, выстроенный им на лесистых холмах в родном штате Юта вдали от Сиэтла и других центров. Sundance Institute уже много лет успешно проводит зимние и летние школы для независимых сценаристов и режиссеров. Sundance Festival вывел в свет немало новых имен.
После эпохи контркультуры стало очевидно, что на независимом кино можно делать деньги. Диапазон дозволенности на экране резко расширился, и это открыло дорогу к повседневности, к новым темам и закоулкам сознания. Не раз продюсеры убеждались: в кино нет линейной зависимости между размером затрат и кассой. Для успеха пульс кино должен совпасть с пульсом времени. И тогда получится, как, например, в 1999 г., когда Эдуардо Санчес и Дэниел Мирик со студией Artisan Entertainment сняли фильм всего за 60 тыс. долл., а собрали в прокате 140,5 млн, - Ведьма из Блэр стала самым рентабельным фильмом в истории Голливуда.
Продюсеры, агенты, адвокаты и даже режиссеры охотно вступают с независимыми в деловые отношения, обсуждая самые невероятные проекты. Независимых обоснованно рассматривают как придаток студийной системы, недаром некоторые руководители таких компаний сами вышли из суперстудий, поэтому последние прислушиваются к их суждениям и предложениям.[3]
Ежегодно в киноиндустрии США рождается и умирает немало амбициозных компаний. Среди них есть совсем небедные, а некоторые даже обладают возможностью финансировать фильм за счет собственных средств, что в некоторой степени сближает их с суперстудиями.
Среди наиболее известных и успешных независимых компаний можно выделить:
New World;
New Line Cinema;
Management Company Entertainment Group;
Pixar.
Все независимые кинокомпании непохожи друг на друга, отличаются их исходные организационные и экономические принципы и творческие концепции, разрабатываемые их создателями в поисках новых и максимально эффективных путей удовлетворения быстроменяющихся вкусов аудитории.[4]
Компанию New World основал в 1970 г. Роджер Корман. Студия American International Pictures, в которой он снимал свои картины, перемежавшиеся фильмами ужасов, пользовалась дурной репутацией из-за примитивности последних. В 1960-х годах Корман, почувствовав присутствие в кинозалах поколения хиппи, создал модель молодежного фильма - непритязательного дешевого развлечения со сценами секса и насилия. По результатам проката в 1969 г. бизнес присудил студии премию За коммерческий гений в кино.
Производить он продолжал такие же малобюджетные фильмы для нетребовательного зрителя, а прокатывал не только свои, но и приобретенные за рубежом картины. Причем приобретал только престижные фильмы, что для американского проката было делом новым, нелегким.[9]
Корманом были прокатаны такие фильмы, как Амаркорд Федерико Феллини, Шепоты и крики и Осенняя соната Ингмара Бергмана. Прокат таких картин не оказалось самым прибыльным делом, поскольку на большой экран с ними не пробиться, а организовать премьеру крайне сложно. Все-таки престижные фильмы, которые Корман брал без авансов, принесли ему небольшую прибыль, а главное - Оскара.World выпускала около 15 фильмов в год, причем часть из них снимал сам Корман. В те времена самый дорогой фильм компании - Аваланчи (1979) - стоил лишь 2 млн долл. благодаря малым накладным расходам.
История компании заканчивается в 1983 г., когда Корман продал торговое имя и прокатную сеть New World и на собственные средства снова создал небольшую компанию Concord New Horizens, главным доходом которой стала фильмотека.[4]
Фирма New Line Cinema являлась одной из немногих независимых прокатно-производственных компаний, чей особый стиль деятельности помог ей пережить самые тяжкие для независимых времена. Директор и главный администратор Роберт Шейе когда-то организовал ее как компанию по выпуску некоммерческих фильмов для колледжей. В декабре 1985 г. он создал внутреннюю прокатную сеть по учебным заведениям, а в сентябре 1986 г. сделал компанию общественной, т.е. акционерной.
Стратегия New Line Cinema заключалась в приобретении готовых фильмов и в производстве 8-10 среднебюджетных картин в год, которые предназначались для достаточно образованного, а также специ