Суперстудии и независимые кинокомпании
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
?аила Коновальчука. Сегодня Сельянов на своей студии СТВ реализует самые амбициозные некоммерческие проекты, среди которых - фильмы Алексея Балабанова, Олега Ковалова и других.
В начале 90-х годов в Москве и Петербурге появляются группы молодых кинематографистов, по своему развивающие традиции русского киноавангарда Дзиги Вертова, Льва Кулешова, Фэксов - братья Алейниковы, Борис Юхананов, Дебил Кондратьев, а также Евгений Юфит, положивший начало некрореализму - целому направлению в российском киноандерграунде.[4]
Грузин Алекс Цабадзе (Пятно), казах Рашид Нугманов (Йа-хха, Игла), латыш Юрис Подниекс (Легко ли быть молодым?), русский Олег Тепцов (Господин оформитель, Посвященный) своими смелыми новаторскими фильмами во многом способствовали развитию гласности и пробили брешь в бастионе официального кино.
Возникло понятие параллельное кино, объединившее молодых актеров, авторов, режиссеров и критиков - Сергея Добротворского (скончался в 1997), Максима Пежемского, Константина Мурзенко из группы Че-паев, анимацию Сергея Бугаева - Африки, Виктора Тихомирова (Митьки) и Инала Савченко (Новые Художники), идущих как бы параллельным, но своим путем в кинематографе.
Новая волна независимых в конце 90-х вынесла на поверхность Евгения Иванова (Никотин, Дух), Максима Пежемского (Переход товарища Чкалова через Северный полюс, Жесткое время), Геннадия Новикова (Юноша из морских глубин), Александра Баширова (Железная пята), Андрея Куклина (Предстояние, Куранта), Дмитрия Фролова (Ночи Полнолуния, Клоунада), Марию Соловцову, Юрия Фетинга.[9]
Сегодня российский кинематограф переживает самый тяжелый в своей истории кризис, обусловленный общей экономической ситуацией, конкуренцией европейского и американского коммерческого кино, видео и телевидения. Но в заброшенных квартирах, мансардных ателье, призрачных гаражах молодые энтузиасты не прекращают дерзкие эксперименты, колдуют над кусочками пленки, пробиваются на телевидение - словом, не перестают искать новые пути в киноискусстве конца ХХ-го века.[4]
Не смотря на то, что термины суперстудия и независимая кинокомпания уместнее применять к зарубежному кино, в нашей стране так же существуют крупные компании, которые ежегодно выпускают множество отечественных фильмов. Среди самых известных и успешных такие, как Ленфильм, киностудия имени Горького, Мосфильм. Эти студии ведут свою историю с начала XX века, в трудные времена для нашей страны, когда цензура не пропускала интересные и неправильные с политической точки зрения фильмы. Это и стало поводом для появления отечественных независимых кинокомпаний и режиссеров.
Заключение
В итоге можно сформулировать следующие выводы:
Современный мир кинематографа и его экономика практически полностью захвачены и подвластны так называемым мейджорам - крупнейшим суперстудиям, контролирующим рынок кино. Они снимают фильмы с многомиллионными бюджетами и не имеют конкурентов по количеству снимаемых в год картин и числу областей, в которые они переносят свои лучшие фильмы и их главных героев.
Суперстудии наполнили киноиндустрию капиталом и привнесли в нее современный бизнес-менеджмент. Родовая черта мощной киноиндустрии сегодня - финансовое и организационное переплетение центров кинопроизводства и гигантов промышленного бизнеса.
Существуют и противоположности суперстудий - независимые кинокомпании, которые снимают такое же качественное кино, но с гораздо меньшим бюджетом. Фильмы независимых отличаются тонкостью мысли, зачастую переходя грани дозволенного в искусстве, но являются не менее популярными среди современных зрителей и ценителей кинематографа.
В настоящее время выделяют 8 киностудий, ведущих долгую и захватывающую историю на рынке фильмопроизводства: 20th Century Fox, Paramount Pictures, Warner Brothers, Columbia Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, United Artists, Universal Pictures, Walt Disney Production.
Однако умение снимать нестандартные и интересные фильмы, сохраняя пристальное внимание и интерес зрителя, демонстрируют независимые кинокомпании. Не затрачивая огромных средств на съемку и производство кинокартин, они имеют стабильную прибыль и никогда не стоят в тени своих главных конкурентов в лице суперстудий.
Применять термины суперстудия и независимая кинокомпания уместнее к зарубежному кино, а в первую очередь к американскому. Но, не смотря на это, в нашей стране так же существуют крупные компании, которые ежегодно выпускают множество отечественных фильмов. Среди самых известных и успешных такие, как Ленфильм, киностудия имени Горького, Мосфильм.
Список литературы
1.И. Е. Кокарев. Кино как бизнес и политика. Издательство: Аспект Пресс, 2009 г.
.С.И. Фрейлих. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского, М., 2002.
.Е.Н. Карцева Голливуд: контрасты 70-х. Кинематограф и общественная жизнь США, М., 1987.
.
.
.
.
.
.
.