Суперстудии и независимые кинокомпании
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
в, смахивающие на научные институты, лаборатории по обработке пленки, тон-студии, бесконечные склады реквизита. В период кризиса 1950-1960-х годов суперстудии спешили распродать свое имущество и землю, чтобы спастись от банкротства. Или сдавали производственные мощности оживившимся и осмелевшим независимым кинокомпаниям, у которых не было ничего, кроме сценарных идей и желания снимать кино. Кризис научил: вместо того чтобы лежать на бюджете каждого фильма грузом накладных расходов, все это хозяйство должно работать.[3]
Когда в начале 1970-х годов кризис миновал и мэйджоры нашли общий язык с независимыми, собственность так или иначе снова вернулась к прежним владельцам.
Уолт Дисней открыл золотую жилу на отработанных материалах кинопроизводства. Он воссоздал мир своих сказок в виде парка детских развлечений - великолепного Диснейленда, вечного праздника для миллионов посетителей. Вместо того чтобы сжигать использованные декорации, Warner Brothers, Paramount и другие суперстудии тоже стали создавать такие же фантастические миры с аттракционами, искусственными озерами, подземным царством призраков, населенные персонажами известных фильмов.[9]
Важным источником дохода суперстудий были и остаются их фильмы, их фильмофонд. При бурном развитии вторичных рынков представление о том, что фильм - это скоропортящийся продукт, изменилось.
Иногда понятие мэйджор толкуют слишком узко, основываясь только на критерии наличия или отсутствия у компании имущества. Если компания не располагает павильоном для звукозаписи или производственным оборудованием, она не суперстудия.[4]
Мэйджоры все время взаимодействуют с независимыми компаниями, у которых порой подхватывают совсем законченные картины, организуя и финансируя стратегию и тактику их продвижения в своей системе проката. Это соответствует реальному положению дел: руководство кинематографом переходит к финансистам-конгломератам, штаб-квартиры которых могут находиться уже не в Голливуде, а, скорее, в Нью-Йорке или Атланте. Там принимаются многомиллиардные решения, создаются сложные схемы финансирования мегапроектов, ведутся маркетинговые исследования рынков, переговоры по предпродажам на вторичные рынки, определяется стратегия национального и мирового проката.[9]
1.3 Независимые кинокомпании
Независимым может называться любое кино, снимаемое вне сложившейся системы кинопроизводства. Так что вообще термин независимое кино (а также подпольное кино и экспериментальное кино) можно отнести к части кинематографа любой страны мира. Например, новая волна 1960-х годов во Франции и неореализм в итальянском кино после войны могут быть отнесены к этой категории. Также туда может быть смело отнесена и солидная часть советского (а затем и российского) кино, претендующая на особый авторский взгляд. Например, к независимым можно отнести питерских некрореалистов во главе с Евгением Юфитом, а также мастеров безбюджетных жанровых лент времён перестройки вроде Анатолия Эйрамджана.[9]
Но всё-таки эпитет независимое кино уместнее употреблять в отношении американской киноиндустрии, поскольку именно в США так очевиден контраст между огромным и богатейшим голливудским кинематографом, ежемесячно издающим сверкающие блокбастеры, и маленьким, бедным, но от того не менее талантливым независимым кино. И здесь важно не запутаться. Ведь формально к независимому кино можно отнести даже космические саги Джорджа Лукаса, поскольку они производятся на собственной студии Лукаса, и он гордится тем, что в последний раз был в Голливуде в студенческие времена. Но всё-таки бюджет фильмов является тоже важным критерием при определении независимости. И Лукас со своими Звёздными войнами под этот критерий не подходит.[4]
Для достижения успеха независимая кинокомпания или киностудия должна:
свести накладные расходы к минимуму;
сохранять финансовый контроль над всей командой;
развить нюх на хороший киноматериал;
наладить связь с рынком сценаристов, чтобы держать при себе талантливых авторов;
иметь суперстудию-прокатчика, готовую взять сформированный пакет в производство;
сохранять за собой право на вторичные рынки или хотя бы на их часть.
Настоящие независимые кинокомпании - это те, что смело экспериментируют и зачастую очень вольно обходятся с консервативными ценностями. Не секрет, что сцены насилия и интима в независимом кино часто переходят грань допустимого в кино массовом. Поэтому несовершеннолетние на сеансы независимого кино не допускаются. Вероятно, что именно по этой причине многие звёзды обычного голливудского кино не соглашаются сниматься в кино независимом. Впрочем, некоторые актёры наоборот считают за честь сняться у независимых.[4]
Существует несколько видов независимых компаний. Часть из них периодически прекращает свою деятельность (ибо накопленных средств хватает только на один или несколько фильмов) и потом вновь возобновляет ее. Есть компании непрерывного производства - один фильм за другим, а есть такие, что созданы для производства лишь одного фильма.[9]
Подводя итог первой главы, можно сказать, что современный мир кинематографа и его экономика практически полностью захвачены и подвластны так называемым мейджорам - крупнейшим суперстудиям, контролирующим рынок кино. Они снимают фильмы с многомиллионными бюджетами и не име