Судьба художника в романе "Мартин Иден" Джека Лондона
Контрольная работа - Литература
Другие контрольные работы по предмету Литература
?ледствие переживаемой им как художником-бунтарем, художником из народа отчужденности ото всех. Поистине трагедия одиночки.
Какую же истину хотел он внушить миру, какое искусство создать? Когда Бриссенден прочел ему свою Эфемериду, Мартин был потрясен: в поэме ему открылась истина провидца, выкованная из железа космоса мощным ритмом стиха, превращенная в чудо красоты и величия. Бриссенден воплотил тот художественный идеал, которому инстинктивно, а затем и осознанно следовал в своих произведениях сам Мартин. Ибо Мартин знал жизнь, знал в ней все низкое и все великое, знал, что она прекрасна, несмотря на всю грязь, ее покрывающую… Святые среди грязи - вот чудо! И ради этого чуда стоит жить! Видеть высокий нравственный идеал, вырастающий из клоаки несправедливости; расти самому и глазами, еще залепленными грязью, ловить первые проблески красоты; видеть, как из слабости, порочности, ничтожества, скотской грубости рождается сила и правда и благородство духа.
Подобно Лондону, он штудирует Спенсера и, в отличие от автора Приключения, умеет извлечь руду без вредных примесей - Мартин Иден недаром знаменовал творческий взлет писателя, сумевшего в этой исповедальной книге по-новому взглянуть на кумиров своей молодости. Книги Спенсера научили Мартина устанавливать связь вещей и явлений на этой планете, и он странствует по ее закоулкам и дебрям не как заблудившийся путник, а как опытный путешественник-наблюдатель. Он творит, полагаясь не на случайную удачу, а на твердое знание как и почему, осмысленно и целенаправленно, и это тоже отвечало эстетическим требованиям позднего Лондона.
Но Мартин знает и другое: что в конечном итоге тайна красоты столь же непостижима, как и тайна жизни, что красота и жизнь сплетаются между собою, а сам человек - частица этого удивительного сплетения звездной пыли, солнечных лучей и еще чего-то неведомого. Он не может творить, стремясь лишь к безукоризненному правдоподобию, его не удовлетворяет плоский, одномерный реализм. В ткань его рассказов входят видения, отголоски некогда пережитого, и в его творческом сознании все это наполняется новым смыслом, неожиданными соотнесениями и связями. Больше всего он гордится своими Сонетами о любви, и эта удача не случайна: именно в поэзии должно было всего полнее и органичнее раскрыться выработанное им художественное мировосприятие. И своей прозой Мартин удовлетворен лишь при том непременном условии, что ему удается передать ощущение великой тайны жизни. Выразить, как в повести Запоздалый, идею, равно справедливую для всех стран, всех времен и народов.
Одной из таких идей была и та, которую выразил в Мартине Идене сам Лондон. Мартин уходит из жизни, потому что исчезло главное ее содержание - творчество. В минуты полной безнадежности он пробовал сочинять куплеты и скетчи по рецептам литературных журналов; но это были лишь вызванные отчаянием компромиссы с собой, и итогом его жизни стали, конечно, не эти горькие и безуспешные попытки заглушить в себе настоящий талант, а книги, отмеченные новаторством и принадлежащие большой литературе. Ярмарка на площади не сумела заполучить его; даже в свои последние дни он издевался над ее вкусами и законами, заставляя ее выискивать глубины в тех его вещах, которые самому Мартину были смешны своей наивностью и неумелостью.
Он уходит потому, что никогда не сможет восседать почетным гостем на литературных утренниках, ловя на себе восторженные взгляды меценатствующих буржуазных матрон, и уже не способен, сбросив накопленный груз культуры, вернуться к своему миру, к отрезанным навсегда истокам, без которых не могло, в конце концов, не пересохнуть и проложенное им в литературе широкое русло. Конфликт, приведший его к гибели, неразрешим, покуда, по слову Уитмена, великий поэт не найдет себе и великой аудитории. Это не капитуляция. Это настоящее мужество настоящего художника. Дописывая финальную сцену, Лондон словно предвидел, что скоро ему вновь придется искать решение этого конфликта, но применительно уже не к литературному персонажу - к самому себе.
Таким образом, Мартин Идеи положил перо, когда понял, что запас отпущенных ему сил иссяк, и что творчество для него стало бы в лучшем случае самоповторением. Лондон продолжал писать еще семь лет. Это были самые печальные годы его творческой биографии.
Заключение
лондон мартин иден роман
Автобиографичность отличала книги Лондона, начиная с первых же сборников северных рассказов. В его героях много общего, и все они имеют сходство с самим автором. Жизнь Лондона оказалась необычайно богатой впечатлениями, а сам он - необыкновенно к ним восприимчивым, инстинкт художника не покидал его и в самые трудные минуты.
Творчество Лондона - это, по сути, многотомная художественная автобиография, но до Мартина Идена в ней недоставало самой главной главы, повествующей об искусстве. Такая глава требовала подлинной писательской зрелости; она пришла лишь на втором, самом плодотворном этапе творчества Лондона, и Мартин Идеи засвидетельствовал ее.
Лондон, так беспощадно и точно описавший механизм успеха в буржуазном обществе, к концу жизни все чаще и чаще оказывался в плену тех самых представлений о произведении искусства как рыночной стоимости, и не больше, которым в Мартине Идене был вынесен суровый и не подлежащий обжалованию приговор. Для Мартина Идена колесо фортуны по?/p>