Белые стихи в лирике А.А. Тарковского
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ
УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ
"ГОМЕЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ ФРАНЦИСКА СКОРИНЫ"
Филологический факультет
Кафедра русской и мировой литературы
Курсовая работа
Белые стихи в лирике А.А. Тарковского
Исполнитель
студентка группы РФК-23Т.С. Рощинская
Научный руководитель
ассистент Н.А. Дробышевская
Гомель 2008
Реферат
Белый стих, безрифмие, стихораздел, полурифмованный стих, принцип однородности, повторяемости, музыкальности, прозаизация.
Объекты исследования: белые стихи А.А. Тарковского, драма Пушкина "Борис Годунов", лирика В.Ю. Эльснера и /В. Рождественского.
Предмет исследования: белые стихи в лирике А.А. Тарковского.
Цель данной курсовой работы: исследовать историю и эстетические возможности белого стиха, его роль в творчестве А.А. Тарковского.
Для достижения выдвинутой цели были обозначены следующие задачи:
)белый стих как проблема стиховедения. История белого стиха и его эстетические возможности;
)белый стих и проблема между лирическим и эпическим родами литературы;
)белый стих в творчестве А.А. Тарковского.
Метод исследования: структурно-функциональный анализ произведений. Результаты проведенного исследования таковы: форма белого стиха востребована и глубоко значима в творческой лаборатории Арсения Тарковского. Она функционирует как семантически и композиционно организующее начало во множестве поэтических текстов Тарковского, в частности, в лирических миниатюрах, пронизанных детскими воспоминаниями. Форме нерифмованного (белого) стиха традиционно сопутствуют эпическое начало, а также драматические элементы. Эта лирическая форма органично включает в себя элементы прозаизации, усиливает звучание бытовизмов. У Тарковского наблюдаем иную своеобразную поэтическую логику - прозаизация за счет смыслового ореола белых стихов происходит, но в финале намеренно разрушается, нивелируется.
Введение
Стих - это текст, ощущаемый как речь повышенной важности, рассчитанная на запоминание и повторение. Стихотворный текст достигает этой цели тем, что делит речь на определенные, легко охватываемые сознанием части. Кроме общеязыкового членения на предложения, части предложений, группы предложений, здесь присутствует еще и другое деление - на соотносимые и соизмеримые отрезки, каждый из которых тоже называется "стихом". Само слово "стих" по-гречески значит "ряд", его латинский синоним versus (отсюда "версификация") значит "поворот", "возвращение к началу ряда"; а "проза" по-латыни означает речь, "которая ведет прямо вперед", без всяких поворотов. Границы этих отрезков общеобязательно заданы для всех читателей (слушателей) внеязыковыми средствами: в письменной поэзии - обычно графикой (разбивкой на строки), в устной - обычно напевом или близкой к напеву единообразной интонацией. При восприятии текста сознание учитывает объем отрезков и предчувствует их границы. Подтверждение или неподтверждение этого предчувствия ощущается как художественный эффект.
Что же помогает нам отличить стихи от прозы? Любой школьник скажет, что в стихотворении есть рифма и ритм, и этим оно отличается от прозаического произведения. Но так ли это на самом деле? Данная курсовая работа направлена на то, чтобы подробно изучить феномен белого стиха (определение М.Л. Гаспарова) - нерифмованного стиха. В этой работе мы попытались определить, какое влияние оказывало безрифмие на развитие русской литературы, выяснить эстетические возможности белого стиха, проследить за историей его развития.
Этой проблемой занимались такие известные литературоведы как М.Л. Гаспаров, В.М. Жирмунский, Ю.Б. Орлицкий и др.
Наибольшего развития белый стих достиг в драматургических жанрах, в которых пятистопный ямб, лишенный рифмы, приобретал гибкую и естественную интонацию, легко приспособляющуюся к речи каждого из действующих лиц.
Огромный вклад в разработку белого стиха сделали Уильям Шекспир, а в России Александр Сергеевич Пушкин ("Борис Годунов", маленькие трагедии), позднее Алексей Константинович Толстой (драматургическая трилогия об Иване Грозном).
Широкое применение белые стихи получили в эпосе- в Англии у Мильтона, в России у Радищева, позднее у Некрасова в поэме "Кому на Руси жить хорошо", в которой употреблены дактилические окончания стиха.
В лирике белый стих использует различные стихотворные размеры, но окончания стиха нередко подбираются по определенной системе, предусмотренной замыслом строфы. Выдающимися образцами лирических белых стихов могут служить стихотворения Александра Сергеевича Пушкина "Вновь я посетил…", "Мицкевичу"; Михаила Юрьевича Лермонтова "Слышу ли голос твой…" и др. Большую популярность в лирике приобрело также чередование нерифмованных и рифмованных стихов (например, у Михаила Юрьевича Лермонтова в его стихотворении "Воздушный корабль").
Иногда, ради усиления эмоциональной напряженности, в белых стихах драмы появляются отдельные рифмованные отрывки, которые резко выделяются на фоне нерифмованной речи (Александр Сергеевич Пушкин "Борис Годунов",- сцена у фонтана: "Тень Грозного…").
1. Белый стих как проблема стиховедения. История белого стиха и его эстет?/p>