Белые стихи в лирике А.А. Тарковского
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
Вокруг меня народы возмутила
И в жертву мне Бориса обрекла.
Царевич я. Довольно, стыдно мне
Пред гордою полячкой унижаться… [8, с.130].
Совершенно очевидно, что эти вкрапления рифм в безрифменный стих служат средством выделения наиболее важных мест - как бы "рифмическим курсивом". Очень часто (например, у Шекспира) зарифмованные строки служат сигналом окончания сцены или целой пьесы ("Нет повести печальнее на свете, / Чем повесть о Ромео и Джульетте").Но из этого совсем не следует, что рифмованный стих от природы более возвышен и многозначителен, чем нерифмованный. Примером может служить стихотворение Н.Гумилева "Отвечай мне, картонажный мастер…". Данный пример есть пример противоположного соотношения рифмованного и нерифмованного стиха: основная часть его написана с рифмами, а концовочная, самая важная, - без рифм; и эффект получается не меньший. Можно сказать: в драме основная, нерифмованная часть диалогов как бы воспроизводит разговорную речь, заставляя забывать о поэзии, а рифма, являясь в самых ответственных местах, о ней напоминает и этим возвышает тон. В нашем стихотворении основная, рифмованная часть выдержана в легком альбомном стиле, а безрифмие, являясь в концовке, напоминает интонацией монолог торжественной трагедии и этим возвышает тон. (Гумилевское стихотворение - альбомное в буквальном смысле слова, из любовного цикла к даме, которая вышла замуж не за него, а за американца; он даже собирался озаглавить весь цикл "Картонажный мастер".) И в том и в другом случае главное - не внутренние свойства нерифмованного и рифмованного стиха, а отношение того и другого, их смена.
Кроме стиха рифмованного и нерифмованного возможен стих полурифмованный - такой, в котором часть стихоразделов отмечается рифмами, а часть - нет. Почти всегда рифмованные окончания (А) и нерифмованные (Х) чередуются в последовательности ХАХА (например, у Блока: "Барка жизни встала / На большой мели, / Громкий крик рабочих / Слышен издали…"). Это не вызывает трудностей при восприятии, - кажется, что это не четыре коротких, а два длинных стиха АА, для удобства разделенных каждый пополам. Существует и обратная последовательность - АХАХ: рифмовка нечетных строк заставляет ожидать, что и четные будут рифмоваться, и неподтверждение этого ожидания (на каждой четвертой строке) ощущается легким потрясением. Полурифмовка такого типа употреблялась редко: в начале ХХ века образцы есть у Кузьмина, а в ХIХ веке - у Фета.
Таким образом, можно заметить, что возможности белого стиха в русской литературе достаточно широки. Сначала, он использовался для имитации разговорной речи в драматических монологах (У.Шекспир, Дж. Мильтон, В.А. Жуковский, А.С. Пушкин и др.), затем, перешел в романтическую элегию ("Вновь я посетил…" А.С. Пушкина), потом использовался в лирическом свободном стихе (Ф. Клопшток, Гете, А.А.Фет). В русской поэзии белый стих с дактилическим окончанием использовался также как средство имитации народного стиха ("Илья Муромец" Н.М. Карамзина, "Кому на Руси жить хорошо" Н.А. Некрасова).
Также с возникновением белого стиха стало возможным появление таких новых форм в поэзии как полурифмованный стих. Чередование нерифмованных и рифмованных стихов дало новые смысловые оттенки, а также существенно обогатило русскую литературу.
Необходимо заметить, что белый стих успешно развивается и в современной литературе. Некоторые из его особенностей мы проследим на примере творчества Арсения Тарковского.
2. Белый стих и проблема границ между эпическим и лирическим родами литературы
тарковский лирика белый стих
Широкое применение белые стихи получили в эпосе- в Англии у Мильтона, в России у Радищева, позднее у Некрасова в поэме "Кому на Руси жить хорошо", в которой употреблены дактилические окончания стиха.
В лирике белый стих использует различные стихотворные размеры, но окончания стиха нередко подбираются по определенной системе, предусмотренной замыслом строфы. Выдающимися образцами лирических белых стихов могут служить стихотворения Александра Сергеевича Пушкина "Вновь я посетил…", "Мицкевичу"; Михаила Юрьевича Лермонтова "Слышу ли голос твой…" и др. Большую популярность в лирике приобрело также чередование нерифмованных и рифмованных стихов (например, у Михаила Юрьевича Лермонтова в его стихотворении "Воздушный корабль").
Форме "нерифмованного (белого)" (М.Л. Гаспаров) стиха традиционно сопутствуют эпическое начало, а также драматические элементы. Эта лирическая форма органично включает в себя элементы прозаизации, усиливает звучание бытовизмов.
Наблюдение над стихами, преимущественно лишенными рифмической упорядоченности, позволяет полагать, что в основе поэтического способа существования в пределах формы лежат как минимум три принципа:
однородности;
повторяемости;
музыкальности.
Однородность синтаксических конструкций, а значит однородность интонирования (в основном перечислительного), является одним из превалирующих способов суггестивного нагнетания, усиления поэтического настроения в белых стихах.
С первым принципом теснейшим образом взаимодействует второй - повторяемость, реализуемая многократно и на различных уровнях (фонетическом, лексическом, синтаксическом, интонационном, ритмическом).
Музыкальность - неотъемлемый признак поэтической формы - вступает в права и в случае с белыми стихами. Под этим принципом понимается, преж?/p>