Способы выполнения набросков и зарисовок
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
?авда, имеются отдельные участки, где проведены сразу несколько линий, создающих впечатление тона, например левое плечо и очертание головы с правой стороны. Но это скорее объясняется более интенсивной проработкой пропорций отдельных форм. Мастер проводит несколько линий, добиваясь правильности, причем каждая последующая линия более заметная, проводится с большим нажимом, что и создает впечатление определенного тона. Как мы видим, вспомогательные линии являются своего рода контрольными линиями.
В заключение уместно привести высказывание П.П. Чистякова о линиях в рисунке: Линий имеется бесчисленное множество и все разнообразные, но есть два положения, которые могут быть приняты за неизменные и, будучи изображены при ракурсе плоскости, могут служить точкою опоры при определении других разнообразных уклонов и углов. Это линии вертикальные и горизонтальные.
ВЫПОЛНЕНИЕ НАБРОСКОВ СХЕМОЙ
Выполнение набросков схемой широко распространено в изобразительной деятельности. Как правило, при этом способе все формы упрощаются до простых геометрических тел и комбинаций таких тел.
Восприятие натуры носит ярко анализирующий характер. Создаваемый образ передается в виде объемных форм крупными планами.
Как мы знаем, каждая существующая в природе форма может быть сведена в конечном счете к совокупности геометрических форм, и задача рисующего - почувствовать и увидеть в изображаемом предмете эту основу, чтобы верно передать его строение.
Следует оговориться, что такая геометризация не должна превращаться у рисующего в самоцель. В некоторых набросках такого плана по мере дальнейшей работы происходит частичная замена компонентов схемы реалистическими элементами.
Наглядно и выпукло такой способ виден в набросках голов великого немецкого художника А. Дюрера (1471 - 1528). Вначале художник намечает линиями шар, определяющий общую шарообразную форму головы, затем линиями же показывает нос, уши в виде призмы, переносицу в виде трапеции и т. п. Причем, разбирая, например, конструкцию носа, мастер стремится не к тому, чтобы правильно вычертить форму призмы, а к тому, чтобы, пользуясь ее четырьмя плоскостями - передней, нижней и двумя боковыми, вылепить схематическую форму носа. Эти плоскости передают даже характерные особенности данного носа. Строя объемно-конструктивную схему головы, художник следит за тем, как одна форма выходит из другой или находит на другую. Заканчивается набросок четким выделением крупных планов светотенью. Заштриховываются находящиеся в тени плоскости лба, носа, щек, шеи. Некоторые плоскости не полностью покрыты штрихами. Дюрер довольствуется показом короткими штрихами мест переломов поверхности, т.е. границ света и тени, что дает ощущение объема. Внимательное соблюдение пропорций и других характерных особенностей натуры дает возможность мастеру отобразить в рисунке индивидуальность головы.
Характерно, что эти наброски служат узкой, основанной на научных положениях, конкретной задаче.
К разновидности набросков схемой можно отнести и своеобразные наброски Ж. Калло (1592 - 1635) - мастера, который изучал жизнь бродяг, нищих, актеров, цыган, солдат, светских щеголей. Художник рисует необычайно быстро. Техника Калло - сангина или перо - приспособлена выполнять рисунок как можно быстрее, метко улавливая встреченное случайно в толпе движение, естественную позу.
В набросках Калло законченность совершенно отсутствует. Часто вместо ноги или руки мастер проводит одну черту сангиной, вместо лица дает пятнышко. Иногда, чтобы как можно точнее уловить быстроизменяющееся движение модели, на лист бумаги молниеносно набрасывается схема движения в виде черточек или отрезков прямых линий.
Вот Калло изображает с разных сторон кавалера, опирающегося на шпагу. Направление туловища, рук, ног на первом этапе работы обозначается схематически прямыми линиями (особенно хорошо это видно на самом крайнем левом наброске и нижнем правом). Художник заботится о том, чтобы сразу же зафиксировать на листе бумаги первое впечатление от натуры, которое под влиянием четко поставленной задачи - передать позу, движение - выражается у художника прежде всего в виде вертикальных, горизонтальных и наклонных направлений частей тела.
В дальнейшем начинают более подробно прорисовываться формы. Для выявления объемности художник штрихами показывает тени, а также выделяет места резкого перехода одной формы в другую. На этом набросок заканчивается. В течение всего изобразительного процесса большое значение имеют элементы воображения и меньшее - элементы непосредственного восприятия, которое существенно сказывается на ходе изображения лишь в середине работы.
Характерно, что Калло игнорирует многие моменты в целях убедительного изображения позы, движения. В набросках Калло много неожиданного, они сделаны откровенно схематично, но схематичность его набросков вполне оправдывается стремлением художника глубже понять и как можно вернее передать на бумаге трудноуловимые черты изменчивой действительности.
ВЫПОЛНЕНИЕ НАБРОСКОВ ТОНОМ, ПЯТНОМ
В набросках и зарисовках подобного типа решаются одновременно задачи выявления конструктивных закономерностей предметов, индивидуальной формы, света и тени, положения объекта в пространстве. Так как рисующий должен решить столько задач одновременно в очень короткий срок, то набросок выполняется упрощенно, иногда приближаясь к схеме. Из-за малого