Социологические подходы и методы к изучению музыки
Информация - Социология
Другие материалы по предмету Социология
°нии не пользоваться умозаключениями.
Отсюда можно видеть, что ANT не просто описывает реальность, но и раскрывает при этом противоречия и способы ее конструирования, что также благотворно сказывается на эффективности применении теории к исследованиям, но, с другой стороны, она придерживается наивного объективизма, настаивая на исследованиях, свободных от оценочных суждений. В 90-х годах эта теория обретает особенную популярность, что неразрывно приводит к увеличению инструментария и области применения данного подхода.
Антуан Энион, французский социолог, работающий в рамках ANT, внес большой вклад в социологию музыки с точки зрения конструктивистской социологии. Он разработал практическую теорию посредничества, которая предполагает взаимные, местные, гетерогенные отношения между искусством и общественностью через точные устройства, места, учреждения, объекты и человеческие способности, строя тождества, тела и субъективности. Ученый показал активную роль посредников, в том числе неодушевленных, при производстве, распространении и приеме музыки в социально-бытовых условиях. Причем посредниками могут выступать как системы или устройства самой физической или окружающей среды, так и институциональные механизмы и коллективные структуры оценок (например, беседы о критиках).
Один из наиболее известных образцов социального конструктивизма конца 1970-х гг. - книга Б. Латура и С. Вулгара Жизнь лаборатории: социальная конструкция научных фактов, где авторы, применяя микросоциологический анализ, доказывают, что открытый учеными новый научный факт, тиреотропин-рилизинг-гормон, - социальный конструкт, т.е. создан практикой и взаимодействием ученых и не имеет самостоятельного значения вне этой деятельности. Энион принял эстафету исследования лабораторий у Латура и попытался рассмотреть звукозаписывающую фирму с точки зрения лаборатории. В студии звукозаписывающего лейбла происходит следующее:
. Собирание элементов в одно целое или конструирование. Все фрагменты песни собираются в одно целое: ритм, темп, голос, гармония, стиль и т.д.
. Акт уравнения, который включает попытки составления различных комбинаций из элементов. В сущности, уравнение заключается в размещении известных понятий и незнакомых терминов в некоторые взаимоотношения, с тем, чтобы создать возможности некоего решения. Аранжировка, звукорежиссура, формирование стиля личности являются средствами, с помощью которых некоторые идеи воплощаются, как образец общественности, в производстве.
. Выход снова в мир. После сборки необходимых элементов и пробы всех возможных комбинаций, в результате чего снова происходит собирание элементов в единое целое, студия превращается в машину для растворения собственных стен. Иными словами, происходит одновременная работа производства / потребления, а не как считалось, работа двух последовательных операций, которые мешали нам понять каждый.
Далее, если общественность откликнулась на выход положительно, то музыка выходит уже в более широкую сферу, если нет - снова возвращается в лабораторию.
Таким образом, с точки зрения ANT, создание и исполнение музыки это процедура подобная науке, где каждый элемент, участвующий в ее создании был когда-то предметом спора, а техническая неполадка может остановить всю работу по распределению и модификации звуков. И люди и техника являются партнерами, сотрудничающими в социотехнической сети и организующими музыку. Кроме того, даже эфир с радиостанции не разграничивает однозначно получателей и отправителей, ведь между радиоведущим и слушателем существует обязательная точка прохождения, посредник в виде технических устройств и обслуживающего персонала. Развертываясь в данной сфере, конструктивистский метод в изучении музыки способен предложить создание новых связей между человеком и вещью, которые можно увидеть по всему миру, переопределяя то, что никогда переопределено не было.
Элементы конструктивизма можно увидеть еще в работе Макса Вебера: сколько-нибудь сложное современное музыкальное произведение нельзя ни создать, ни сохранить, ни воспроизвести, не пользуясь средствами нашей нотной записи. Это значит, что в данном случае созданная система нотной записи выполняет конструирующую функцию. Музыкой является лишь то, что можно записать или воспроизвести с помощью нот.
музыка общество социологический вебер
Список литературы
1.Адорно, Т. Избранное: Социология музыки / Т. Адорно. - СПБ.: Университетская книга Москва, 1999. -203 С.
2.Вебер, М. Рациональные и социологические основания музыки / М. Вебер // Избранное. Образ общества // Под ред. Е.Н. Балашова. - М.: Юрист, 1994 С. 469-562.
3.Латур, Б. Дайте мне лабораторию, и я переверну мир / Б. Латур // Логос. - 2002. - №5-6 (35). - С. 1-32.
4.Латур, Б. Когда вещи дают отпор: возможный вклад исследований науки в общественные науки / Б. Латур // Социология вещей. Сборник статей / Под ред. В. Вахштайна. - М.: Издательский дом Территория будущего, 2006. - C. 342-362.
.Латур, Б. Надежды конструктивизма / Б. Латур // Социология вещей. Сборник статей / Под ред. В. Вахштайна. - М.: Издательский дом Территория будущего, 2006. - С. 363-390.
6.Латур, Б. Об интеробъективности / Б. Латур // Социология вещей / Под ред. В. Вахштайна. - М.: Издательский дом Территория будущего, 2006. - C. 169-197.
7.Сохор, А.Н. Социология и музыкальная культура / А.Н. Сохор. - М.: Советский композитор, 1975. - 202 С.
8.Becker, H. Art Worlds / H. Becker. - Berkeley: University of California Press, 1982. - 385 P.
.DeNora, T