Скрябин А.Н. Жизненный путь
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
? так же главное и побочной партиями, то уже у Бетховена, например, к ним добавляются тема интродукции, вторая побочная и приобретающая самостоятельное значение заключительная партия, совокупность которых образует экспозиции. Скрябин рано обратился к принципам сонатности, способствовавшим широким художественным обобщениям. Образный строй Первой сонаты отражает и волевую решимость, ощущающеюся в первой части, и драматические порывы, воплощающие стремление победить отчаяние, вызванное болезнью и угрозой крушения надежд и запечатлевшееся в финале сонаты - похоронном марше. Нельзя не заметить, что в Первой сонате эмоциональная напряженность достигается путем применения обширного арсенала средств выразительности, включая многообразнейшие приёмы пианистической техники: порывистые октавы и тяжелые аккорды сменяются пленительной лирической кантиленой на фоне полнозвучных фигураций, в похоронном марше слышаться гулкая раскачка колоколов. Все части сонаты характеризуются тщательной отработкой каждой детали. Такими достоинствами, ставшими характерными чертами стиля Скрябина, отличаются и его 12 этюдов для фортепиано, написанные в 1894 году и уже в следующем году изданные Беляевым. В России не за долго до Скрябина фортепианные этюды писали А.Г. Рубинштэйн, А.К. Лядов и С.М. Ляпунов. Но классической высоты жанр русского фортепианного этюда достиг именно в творчестве Скрябина. Подобно Шопену, Скрябин сочетал в своих этюдах поэмность с определенной технической задачи. Все 12 этюдов, созданных композитором на 20 году жизни, уже свидетельствовали о широчайшем эмоциональном диапазоне и блистательном мастерстве воплощения и развития музыкальных образов, раскрывающих сложный мир человеческих чувств и переживаний. На ряду с образами тревоги и героическими призывами в этюдах не мало страниц вдохновенной скрябинской лирики, примерами которой могут служить Шестой этюд и в особенности Одиннадцатый, исполнявшись автором во многих концертах. Состояние поврежденной руки не переставало беспокоить Скрябина, и Беляев который советовался со многими врачами, единодушно считавши, что завершение лечения руки будет завесить от общего укрепления здоровья композитора решил с этой целью финансировать его поездку за границу. Весной 1895 года Александр Николаевич выехал лечить в Германию то была его первая зарубежная поездка, продлившаяся 4 месяца.
4. Первая любовь и борьба с болезнью
О состоянии, в котором находился Скрябин перед отъездом, можно судить по нескольким строкам его письма, посланного тогда Беляеву: "…Все крайние настроения: то вдруг покажется, что сил бездны, все побеждено, все мое; то вдруг сознании полного бессилия, какая-то усталость и апатия; равновесия никакого не бывает. "И хотя в следующем письме композитор сообщает своему верному другу, что работать над Второй сонатой душевный "разлад" у него продолжается. Однако предпринятая поездка, несомненно, принесла ему не только заметное укрепление здоровья, но и массу новых впечатлений, способствовавших психологической разрядке.
В Дрездене Скрябин создал одну из своих самых прекрасных пьес для фортепиано-драматически-порывистую, отличающуюся мощью кульминации Четырнадцатую прелюдию из большого цикла (соч.11), работу над которым он начал еще в Москве, а продолжал во время путешествия. В Гейдельберг Скрябин направился вместе с отцом, который приехал в Германию, что бы встретиться с сыном после долгой, как всегда, разлуки. Но свидание это было кратким - Николая Александровича срочно вызвали в Турцию, где он тогда работал, и предполагавшееся совместное путешествие в Италию не состоялось.
В августе Скрябин и Беляев опять приехали в Берлин, что бы присутствовать на открытии Международного конкурса пианистов и композиторов имени Рубинштейна. В начале 1896 года все тот же Беляев организовал вторую заграничную поездку Скрябина, которая, видимо, помогла композитору отвлечься от тяжелых, но уже не связанных с болезнью, переживаний, посланных ему судьбой. Зимой состояние правой руки вновь ухудшается, и в его "черные мысли" врывается тревога за судьбу свою и своей любви. В первый день рождественских праздников 1892 года он отправляет два письма Наташе. Одно из них - коротенькая записочка с весьма сухими поздравлениями. Другое же письмо вызывает предположение, что писалось оно как прощальное. Годы, на протяжении которых Наташа Секерина была для Скрябина "голубым цветком" его жизни и стремлений, вне всякого сомненья, рождали романтические порывы, запечатлевшиеся в его музыку, полной благородства и высокой человечности. Осенью 1895 года Скрябин напрядено работал над большим циклом прелюдий для фортепиано. То было время, когда музыка Скрябина постепенно завоевывала признание и все чаще звучала на концертных эстрадах. На торжественном вечере выпускников Московской консерватории Ф.Ф. Кинеман играл (впервые в Москве) Первую сонату Скрябина, а сам композитор в декабре принял участие в сборном концерте в Москве, исполнив несколько своих произведений, включая становившийся знаменитым Двенадцатый этюд и (на бис) - ноктюрн для левой руки. Первого января 1896 года, за несколько дней до того, как ему исполнилось 24 года, он вместе с Беляевым отправился в свою первую концертную поездку по Европе. В январе 1896 года русская "звезда первой величины" засеяла на странами Запада.
5. Завоевание признания на Западе
января 1896 года в Париже, в эраровском зале, который видел м