Русский конструктивизм в творчестве А. Родченко
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
Русский конструктивизм в творчестве А. Родченко
Введение
Творчество Александра Михайловича Родченко наполнено любовью. Любовью к будущему, к стране, к новаторству. Фотография стала для него единственно правильным искусством, максимально точно отображающим жизнь в моментах её движения. Он обновлял язык фотографии, придав ей невиданную силу выражения. Его стильные, штучные фото - поразительная летопись великого перелома в обществе, зафиксированного благодаря резким и неожиданным, нарочито отстранённым ракурсам. В резком разрыве старого и нового.
Советский дизайнер, график, мастер фотоискусства, художник театра и кино он восторженно встретил революцию как стихию, созвучную пылающему творчеству авангарда. Родченко прославлял вслух революцию, как единственный двигатель жизни. Молодые жители строили своими крепкими руками страну будущего, страну в которой они хотели жить не потом, а сейчас!
Он оказался яркой вспышкой советского искусства - один из родоначальников беспредметной живописи, главный инженер конструктивизма, пионер советской фотографии, уже при жизни сделавший классикой собственное новаторство, пророк искусства современной рекламы. Он делал плакаты и писал лозунги, он установил существующий шрифт для этих лозунгов.
Лучшие советские художники учились у него: Дейнека, Вильямс, Шпелянов, Шестаков, Лабас.
Как только взял в руки фотоаппарат, создал своеобразный тип конструктивистской фотографии - с необычным углом зрения и резкой фрагментарностью. Стиль Родченко делает его снимки безошибочно узнаваемыми. Зритель вынужден то высоко закидывать голову, глядя на вершины сосен, то бросаться взглядом с балкона вниз. Снимая архитектурные объекты, он придавал им едва ли не физически ощутимую динамику, превращая в конструктивизм то, что им вовсе не было.
Александр Михайлович не заигрывал с будущим, он просто работал для него. Художник-футурист, которого можно отождествить с писателями-фантастами. Он писал будущее. Кистью пролетариата. Используя новейшую технику, новейшие приёмы в искусстве, он борется с прошлым, таким безобразным, гориллоподобным и доисторическим. Его работы пропитаны урбанизацией, Родченко будет опираться на опыт старого, чтобы не повторить его никогда.
Сегодня его работы выставляются и закупаются крупнейшими мировыми музеями. Родченко внедрил в фотографию идеологию конструктивизма, открытые им приемы начали стремительно тиражироваться. То, что он делал в свое время - революционно, радикально, и по силе новизны равнозначно Черному квадрату в живописи. Визитной карточкой Родченко стали ракурсные снимки - художник вошел в историю с фотографиями, сделанными под непривычным углом, с необычной и зачастую неповторимой точки, в ракурсе, искажающем и оживляющем обычные предметы.
Фотохудожник создал свои собственные каноны, обеспечившие его работам почетное место в любом современном учебнике фотографии. Увлечение А.Родченко творческим фотомонтажом, документальной и постановочной фотосъемкой позволили мастеру выступить первооткрывателем новой плакатной формы. Все это является актуальностью моей курсовой работы.
Целью моей курсовой работы является более глубокое и подробное изучение принципов конструктивизма в творчестве А.М. Родченко.
Для достижения намеченной цели были поставлены и решались следующие задачи:
дать общую характеристику конструктивизма;
проанализировать творческий путь А.М. Родченко.
Объектом данной курсовой работы является творчество А.М. Родченко. Предметом - его художественные произведения.
Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, приложений и списка литературы.
В первой главе дается общая характеристика особенностей конструктивизма, его связь с историей. В ней также определяется роль русского конструктивизма в мировом искусстве.
Во второй главе говорится о творческом пути художника - о его новаторствах в области фотографии, дизайна, текстиля, книжной и плакатной графики.
Глава I. Конструктивизм
.1 Новое слово искусства
В качестве ведущего стиля модерн просуществовал недолго. Уже в первом десятилетии XX в. начался его постепенный упадок. Тому были разные причины, но главная заключалась в том, что новое время требовало воплощения в новых образах и формах. Наступал век мощной индустрии, функционализма, массового производства и, как следствие, неминуемой стандартизации изделий. Возрождение ремесел, культ ручного труда, на котором зачастую строилась эстетика модерна, никак не могли удовлетворять новые запросы и никак с ними не согласовывались.
Кризис художественной промышленности периода модерн наступил довольно скоро в результате пересмотра эстетического отношения к технике, к машине и к художественным формам, которые ими порождались. Эти изменения наиболее ярко проявились в отношении к предметному миру, бытовой среде. Появлению нового стиля способствовала индустриализация самого быта; новые предметы быта (пишущая машинка, граммофон, электроприборы, пылесосы, новейшая телефонная аппаратура, радиоаппаратура и т. д.) были несовместимы со старой художественно-промышленной эстетикой.
Этот новый стиль получает название конструктивизм (фр. constructivisme от лат. construct