Русский конструктивизм в творчестве А. Родченко
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
Ту жизненную реалистичность, которую он всегда ставил на первое место.
После смерти Маяковского в 1930 году Родченко и Степанова становятся оформителями так называемых парадных книг страны Советов, роскошно издаваемых властями. В оформление этих изданий Родченко и Степанова умудряются вносить передовые элементы конструктивизма, создавая полиграфические шедевры. Одно из таких изданий -знаменитая Первая конная, посвященная истории Красной Армии, в особом, красном, оформлении. Его, в отличие от зеленого варианта, было издано не более 20-50 экземпляров. [Приложение]
Другой шедевр книжного дизайна - книга-альбом 10 лет Узбекистана. Отдельные ее экземпляры помещались в специально разработанную Родченко трансформирующуюся коробку.
Большинство работ Родченко созданы в конце 20-х - 30-х годах, когда он, в основном занимается журнальным фото. В это же время советское фотоискусство достигает своего раiвета. И это не было случайностью. Фотографы получили возможность изображать невиданные по своему масштабу процессы индустриализации, передавать в тысячах кадров грандиозный процесс социалистического преобразования страны и общества. Во вводной редакционной статье первого номера знаменитого журнала СССР на стройке (USSR im Bau), с которым - как фотограф и дизайнер - постоянно сотрудничал Родченко, фотография была провозглашена одним из основных видов советского искусства, отображающего социалистическое строительство в динамике. Здесь и нашло свое применение новаторство Родченко.
В 1929 году его пытались обвинить в подражании западным фотографам, однако в опубликованной Новым ЛЕФом статье он простым способом - датами хронологии создания своих работ, опроверг все подозрения в заимствовании у буржуазных лжетворцов. В 1933 году, как корреспондент журнала он на целый год уезжает на строительство Беломорканала, о котором рассказывает в серии из двух тысяч снимков. В этом же время в фотографию приходят и другие бывшие беспредметники, - так Эль Лисицкий с женой создают номер СССР на стройке, посвященный Днепрогэсу. В дальнейшем журнал так продолжает издаваться в форме эпических фоторассказов о той или иной ударной стройке страны. Снятые фотохудожниками кадры отличались такой документальной точностью, что иногда использовались промышленными наркоматами в организационных и производственных целях - дабы покарать нерадивое начальство, нежданно-негаданно застигнутое врасплох фотокором или даже внести коррективы в строительство некоторых объектов.
В 1934 году он пишет о необходимости создания фототек, коллекционирования произведений фотоискусства, о международных фотовыставках. Он призывал к выпуску фотокниг и фотогазет - к тому, что обязательно будет реализовано, но уже в нашем ближайшем будущем. А вот для самого Родченко тогда наступает мертвая зона. Его программная статья Фотография - искусство оказывается завещанием мастера, находящегося в раiвете творческих сил.
C начала 30-х Александр Михайлович подвергается тотальной и убийственной критике как злостный формалист. Почему пионерка смотрит вверх?! Пионерка не смеет смотреть вверх, это не идейно. Вперед должны смотреть пионерки и комсомолки.
Тогда о его фотографии юного трубача, снятого с нижнего ракурса, [Приложение 9] писали: "Разве в этом грубом зверином узле мускулов и топорном образе лица можно узнать живое, радостное, открытое лицо младшего поколения коммунистов?" Критики жаждали крови. И Родченко был исключен своими товарищами и учениками из группы "Октябрь".
Наступает время, когда над страной опускается железный занавес. Свободный человек с фотоаппаратом вообще подозрителен: уж не шпион ли Советский фотограф должен работать в советском печатном органе, выполняя четкие задания советских редакторов. С середины 1930-х годов Александр Родченко переходит на фоторепортажи о скачках, затем снимает спортсменов, 1937 год ознаменован балетной серией, предвоенный 1940-й цирковой.
Цикл его работ Цирк [Приложение 8] - это символическое представление о свободе. О свободе под куполом, о свободе на канате, над головами сотен, тысяч. О той свободе, которую у него забрали в 1933 году, издав указ о запрете снимать на улице. Человек с фотоаппаратом, снимающий не ясно что, без специального разрешения, стал вызывать подозрение.
Обстановка 1937 года привела его в ужас: начинается поиск врагов советской фотографии. Он писал: Каким же маленьким, ненужным считает себя человек в невероятной горячке дней. И почему? Когда ты самым искренним образом за свою страну и за социализм? И ещё настроение плохое оттого, что всё время кого-нибудь забирают бесследно, как врагов народа. Ходят слухи о многих случаях, когда эти люди страдают невинно. В 1938 году разочаровывается культурной Европой, которая не смогла остановить фашизм: Все высокие идеи, за которые боролись классики Запада, ни черта не стоят. Один немец раздавил их сапогом.
Устав от непрерывных революционных преобразований, создавших реальность, далекую от идеалов, вдохновлявших ранний период его творчества, 12 февраля 1943 года он отмечает в дневнике: Искусство - это служение народу, а народ ведут кто куда. А мне хочется вести народ к искусству, а не искусством вести куда-то. Рано родился я или поздно? Надо отделить искусство от политикитАж.
Но Александру Михайловичу, преданному друзьями и учениками, пережившему гонения и лишенному