Роман А. К. Толстого «Князь серебряный»
Статья - Литература
Другие статьи по предмету Литература
°вы, раскрывающие взаимоотношения Серебряного с Еленой и Максимом Скуратовым. В ряде мест встречаются следы фальшивой романтической архаики, столь распространенной в русском историческом романе на заре его становления (Запылала радость в груди Серебряного Взыграло его сердце и забилось любовью к свободе и к жизни. Запестрели в его мыслях и леса, и поля, и новые славные битвы, и явился ему, как солнце, светлый образ Елены).
Значительно сильнее автор там, где он подчиняет повествование реалистической тенденции. Это одна из важных художественных особенностей Князя Серебряного, и сказывается она, в частности, в том тщательном внимании, с которым писатель отнесся к бытовым подробностям, к воссозданию реальной исторической обстановки во всей ее своеобразной красочности.
С каким знанием, как интересно и вкусно описывается в романе утварь, одежда, парадное конское убранство, вооружение, распространенное на Руси в XVI веке (гл. 8, 15, 36); как красочна и до осязаемости убедительна сцена царского пира; иногда автора даже можно упрекнуть в щеголянии бытовыми подробностями, в перегрузке текста этим материалом. Недаром некоторые критики видели в этом нарушение принципов жанра и склонны были рассматривать Князя Серебряного как историко-бытовой роман.
Удачно разработан в романе и этнографический элемент, многогранно представленный в сценах крестьянского праздника в селе Медведевке (гл. 1) и поцелуйного обряда в доме Морозова (гл. 15), в образе мельника-колдуна (гл. 3, 17, 18). В главах 5, 14, 23 использован народные песни, великолепно вплетенные в ткань повествования, глава 21 почти целиком построена на фольклорном материале.
В романе немало образцов первоклассной прозы - описание дороги в Александрову слободу и царского дворца в слободе (гл. 7), описание ночного леса (гл. 16), сцена соколиной охоты (гл. 20) и т. п. Очень эффектна сцена с призраками жертв Ивана IV (гл. 11), напоминающая знаменитую сцену на Босуортском поле в V акте Ричарда III Шекспира.
Важную роль в художественной ткани романа играют лирические отступления, к которым примыкают авторские предисловие и заключение. В этих отступлениях развивается тема родины, родной природы, воспевается ее красота. Каждое из этих лирических отступлений (о русской песне в гл 2-й, о родине и ее прошлом в главах 14 и 20-й, о русской природе в гл 22-й) является образцом великолепной художественной прозы и связывает роман с лирической поэзией Толстого, проникнутой теми же мотивами.
В языке романа, почти свободном от архаизмов, заметна тяга автора к эпической фольклорной традиции; целый ряд эпизодов написан языком героических былин (рассказ Перстня о Ермаке в гл. 13, сцена на Поганой луже в гл. 14, эпизод смертельного ранения Максима в гл. 26 и т. д.).
Нельзя не отметить, что как в изображении народа в романе заметно влияние пушкинской Капитанской дочки, так же явно и влияние романтического строя лермонтовской Песни про купца Калашникова на отдельные художественно-стилевые особенности Князя Серебряного.
Таковы некоторые художественные особенности романа Толстого, указывающие на его связь с традициями и тенденциями русской литературы 60-х годов прошлого столетия и делающие Князя Серебряного заметным произведением отечественной прозы.
* * *
Многими, нередко очень тонкими и трудноуловимыми факторами определяется судьба произведений искусства, их значение для современников и потомства. Важнейшие среди этих факторов - подлинная художественность и верность жизненной правде, а не погоня за злободневным правдоподобием и ароматной исторической экзотикой.
Процесс формирования жанра исторического романа в русской литературе тесно связан со всем ходом общественного развития. Крупнейшие произведения исторической беллетристики, такие, как Арап Петра Великого (1827) и Капитанская дочка (1836) Пушкина, Тарас Бульба Н. В. Гоголя (1835), а также Юрий Милославский М. Н. Загоскина (1829) и романы И. И. Лажечникова Последний новик (1833), Ледяной дом (1835) и Басурман (1838), высоко оценивал Белинский, считавший их фактами эстетического и нравственного образования русского общества, - произведениями, в которых история как наука сливается с искусством. Но после подъема русского исторического романа в 30-е годы наступает упадок жанра: в произведениях исторической беллетристики 1840-1850-х годов утверждается реакционная псевдопатриотическая теория официальной народности.
Князь Серебряный появился на свет тогда, когда Л. Н. Толстой уже приступил к работе над Войной и миром приближался новый могучий подъем русского исторического романа. Князь Серебряный относился еще к эпохе, предшествовавшей этому подъему, - он восходит в основном к дворянской исторической концепции и к художественным традициям Загоскина и Лажечникова: социальная коллизия в романе едва намечена, образ народа в нем почти не раскрыт.
И все же роман Толстого явился выдающимся произведением русской исторической беллетристики конца 50-х - начала 60-х годов прошлого века. Он сыграл заметную роль в подготовке условий, определивших переход исторического романа в новое качество.
Критика 1860-х годов отрицала за Князем Серебряным какие-либо достоинства Но вопреки этому безапелляционному приговору, роман сразу по выходе в свет приобрел широчайшую популярность, особенно (как это отмечал сам автор в 1874 г.) у представителей низших ?/p>