Роль меценатов в развитии музыкальной культуры
Курсовой проект - Социология
Другие курсовые по предмету Социология
?оны властей. Но с течением времени положение дел стало меняться. Так, после исполнения в 1872 г. силами учащихся Московской консерватории оперы Глюка Орфей, на котором присутствовали Александр II, цесаревич - будущий император Александр III и другие члены царской семьи, консерватории была пожалована ежегодная субсидия в размере 20000 рублей. Консерватория приобрела высоких покровителей: сначала ею была Великая княгиня Елена Павловна, после ее смерти в 1873 г. - Великий князь Константин Николаевич. Александр II разрешил именовать Русское музыкальное общество Императорским, а консерваторию, наконец-то, - называть консерваторией, а не школой или училищем, что и было отражено в Уставе 1878 г.
Ординарные (штатные) профессора получили право на личное дворянство и правительственные награды, студенты, как и в университете, - на льготы и отсрочки от воинской повинности. Сам Николай Григорьевич за деятельность по устройству Московской консерватории в 1869 г. был награжден орденом св. Владимира IV степени, а затем и св. Анны II степени.
Впрочем, отношения с правительством никогда не были безоблачными. Антона Рубинштейна, например, возмущало то, что хотя профессора консерватории и числились на государственной службе, никакого государственного жалованья они не получали и вынуждены были существовать в основном за счет платы, вносимой учениками, и пожертвований меценатов.
Николай Рубинштейн имел свои основания для конфликтов с властями. В 1878 году была предпринята попытка ограничить права Московской консерватории введением нового Устава.
Большое место в становлении профессионального музыкального образования, музыкальной общественной жизни сыграли различные общественные организации - общества, кружки, союзы. Только в Петербурге, по подсчетам современного исследователя И.Ф. Петровской, их было более 110. Безусловно, первое место среди них принадлежит Русскому музыкальному обществу (с 1868 г. Императорскому Русскому музыкальному обществу), ставившему цель сделать серьезную музыку доступной широкой публике и способствовать распространению музыкального образования. Петербургское и московское отделения ИРМО открылись, соответственно, в 1859 и 1860; их возглавляли братья Рубинштейны - Антон Григорьевич в Петербурге и Николай Григорьевич в Москве. Между тем, появлению Русского музыкального общества предшествовали Симфоническое музыкальное общество (Петербург, дом графов Виельгорских, 1840) В доме князя А.Ф. Львова (автора гимна Боже, царя храни) впервые было организовано Концертное общество.
Во многих российских городах отделения ИРМО открывались по инициативе местных музыкантов и любителей музыки, причем на базе многолетнего существования собственных музыкальных кружков.
Благотворительная деятельность в России до революции будет неполной без отражения участия русской интеллигенции в формировании культурной среды российской провинции. Покажем социокультурную роль представителей интеллигенции на примере Тульской губернии.
В Тульской губернии очень долго не было постоянного театра. Согласно отчету представителей местной власти в Главное Управление по делам печати за 1878 г. никаких театров в Тульской губернии не имелось. Иногда сценические представления давали временно приехавшие сюда провинциальные театральные труппы.
Так, 28 сентября 1871 г. артистами Курского театра в рамках прощального бенефиса артистки А.Ф. Качевской в тульском зале Благородного собрания были поставлены спектакли: Перемелется, мука будет (комедия в 5 действиях), Маленькая сестрица (водевиль в 1 действии). В заключение артистами были прочитаны стихи, рассказы, исполнены песни, отрывки из опереток, в антрактах звучала музыка Верди, Штрауса, Беллини. Однако, часто, приехавшие артисты не отличались особенным артистическим искусством. Так отзывалась публика об актерах одной провинциальной труппы, дававшей театральное представление в городе Туле в 1877 г.
Прогрессивную роль в развитии театрального искусства в городе Туле сыграло Музыкально-драматическое общество, созданное в 1879 году представителями передовой местной интеллигенции. Цель Общества -содействовать развитию музыкальных и драматических талантов..., распространять любовь к этим искусствам и развивать понимание их. Для достижения поставленной цели Общество устраивало музыкальные и драматические вечера, спектакли, концерты, литературные чтения и т.п. При нем существовала библиотека, где находились ноты, книги, повременные издания, относящиеся до музыкального искусства и обзора общественной жизни, а так же школа для обучения пению и музыке.
В январе 1888 года Тульским Музыкально-драматическим обществом был дан спектакль в пользу бесплатной лечебницы Общества тульских врачей. В спектакле участвовало 10 членов Общества и 7 лиц любителей драматического искусства. В июне 1888 года состоялась генеральная репетиция спектакля Музыкально-драматического общества в пользу тульского общества Милосердия, а 30 июня был дан спектакль в присутствии их императорских величеств великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны: Птенчик упорхнул - комедия-водевиль в 1 действии и Френолог и физиономист или шутка актрисы - водевиль в 1 действии, переделанный из старинной комедии Н. Ильина.
В апреле 1890 года члены Общества впервые в России осуществили постановку пьесы Л. Н. Толстого Плоды просвещения, играли талантливые акт?/p>