Архитектурная эстетика экспрессионизма
Курсовой проект - Строительство
Другие курсовые по предмету Строительство
»ом и иллюзией, проектом и реальностью. Эти поиски так и не увенчались успехом, потому что, скорее всего, таких границ либо не существовало вовсе, либо их так же много, как субъектов, которые занимаются поисками этих границ.
Для эстетики экспрессионизма характерен приоритет выражения перед изображением, на первый план выдвигается кричащее Я творца, которое вытесняет объект изображения. Попытка осмыслить это явление выражалась в отказе от материалистического миросозерцания, в стремлении заменить изображение окружающей действительности композициями, выражающими индивидуальный духовный мир архитектора.
Для экспрессиониста внешнее впечатление вытиснилось выражением. Изображение видимого не исключалось, но дух должен был торжествовать над материей, целью представлялось то, что находится за явлением - его сущность. Э. Л. Кирхнер, один из идеологов немецкого экспрессионизма, даже считал это проявлением специфических свойств германской нации.
Экспрессионизм и сопутствующие ему явления пытались утвердить себя как направления воинствующе идеалистические, восстающие против материалистического миропонимания. В творчестве и декларациях экспрессионистов нередки проявления мистицизма. Обращаясь к готике, они воспринимали ее односторонне, игнорируя ее реалистическую основу. В некоторой степени эти тенденции, особенно в декларациях и риторических выпадах против устоявшейся этики и эстетики филистеров-обывателей, перекликаются с романтиками начала XIX в., как немецкими, так и французскими.
Основным общим принципом экспрессионизма была деформация изображения во имя передачи экспрессии переживания или подсознательного импульса. Образ экспрессионист понимал, прежде всего, как символ или магический знак, обозначающий субъективное ощущение мастера. В основном эта деформация связана с эстетикой уродливого и является средством выражения индивидуального протеста архитектора против морали, этики и эстетических представлений окружающего общества того времени.
Искусство экспрессионизма было поневоле социально ориентированным, так как развивалось на фоне резких социально-политических переломов, крушения австро-венгерской империи и первой мировой войны.
Однако было бы неверно думать, что экспрессионизм лишь направление искусства. Экспрессионизм был крайним выражением самой сути того времени, квинтэссенцией идеологии предвоенных, военных и первых послевоенных лет, когда вся культура на глазах деформировалась. Эту деформацию культурных ценностей и отразил экспрессионизм. Его едва ли не главная особенность состояла в том, что объект в нем подвергался особому эстетическому воздействию, в результате чего достигался эффект именно характерной экспрессионистской деформации. Самое важное в объекте предельно заострялось, результатом чего был эффект специфического экспрессионистского искажения.
Преображение действительности, к которому страстно призывали многие экспрессионисты, должно было начаться с преображения сознания человека. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, ландшафт души представлялись как потрясения и преобразования действительности. Экспрессионизм не предполагал изучения сложности жизненных процессов; многие произведения мыслились как воззвания. Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не многоликая, полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей.
Экспрессия - яркое выражение душевного порыва через, создаваемые автором творения. Эти произведения несут на себе печать их создателя, его эмоций, его настроения, его души по большому счету, но также они несут и коллективные начала социальной группы, к которой относится автор. Можно сказать так - архитектурные сооружения, выполненные в стиле экспрессионизм, персонифицированы. И каждое из таких зданий является визитной карточкой создателя и его окружения.
Ключевыми особенностями эстетики архитектуры экспрессионизма явились: искаженная форма, фрагментированная линия, органические формы, большое количество скульптурных форм, использование кирпича и бетона, отсутствие симметрии, работа в стол - множество проектов, которые так никогда и не построили.
Заключение
экспрессионизм архитектурный эстетика градостроение
Стремительный взлет экспрессионизма был определен редким соответствием нового направления характерным чертам эпохи. И хотя его расцвет в начале ХХ в. был недолговечен, он успел заявить о себе новым миром форм, идей, образов.
Путь развития экспрессионизма подтвердил его возможности повысить выразительность современной архитектуры, особенно, при проектировании крупных индивидуальных объектов, играющих ответственную градостроительную роль.
По своим эстетическим принципам, творческим задачам и установкам архитектура экспрессионизма была как бы последним громким криком культуры перед глобальным наступлением урбанизма, рационалистической и прагматической регламентации всей жизни человека. Перед угрозой цивилизационного научно-технического прогресса экспрессивность стремилась отыскать, сохранить, выразить некие изначальные принципы человеческого существования, первобытные инстинкты жизни, реализуя в этом плане о