Архитектурная эстетика экспрессионизма
Курсовой проект - Строительство
Другие курсовые по предмету Строительство
экспрессионисты считали и французских постимпрессионистов, и швейцарца Фердинанда Ходлера, и норвежца Эдварда Мунка, и бельгийца Джеймса Энсора.
В экспрессионизме было много противоречий. Громкие декларации о рождении новой культуры, казалось бы, плохо согласовались со столь же яростными проповедями крайнего индивидуализма, с отказом от действительности ради погружения в субъективные переживания. А, кроме того, культ индивидуализма в нём сочетался с постоянным стремлением объединяться.
1.2 Понятие термина
В истории искусств термин экспрессионизм (от лат. expressio - выражение) применим к широкому кругу явлений. И всё же как определённое течение в изобразительном искусстве экспрессионизм объединяет прежде всего творчество группы художников, работавших в Германии перед Первой мировой войной.
Термин экспрессионизм не сразу стал обозначением творческого направления в том смысле, как он применяется сейчас. К явлениям изобразительного искусства его впервые, и не совсем точно, применил в августе 1911 года в статье журнала Штурм (которым руководил Гервард Вальден) идеалистический философ Вильгельм Воррингер, назвав французских художников (Сезанна, Ван Гога и Матисса) синтетистами и экспрессионистами. В каталоге выставки Синего всадника в 1912 году в галерее Герварда Вальдена этот термин был применен в том смысле, в каком он употребляется в настоящее время. Затем он распространяется и на уже известных тогда художников группы Мост, возникшей в 1905 году, но в 1912-1913 годах распавшейся.
В дальнейшем, обычно без уточнения термина, понятие экспрессионизм стало применяться гораздо шире к явлениям искусства, в которых изображение действительности деформируется ради сугубой выразительности в передаче духовного мира художника. В наиболее общем виде этот термин относится к произведениям, в которых художественными способами выражены сильные эмоции, и само это выражение эмоций, общение посредством эмоций становится основной целью создания произведения.
1.3 Сферы распространения
Экспрессионизм овладел почти всей художественной Германией и всеми областями искусства. Протекая в сфере искусства, он, тем не менее, обладал всеми признаками явления более широкой общественной значительности и был показателен, как поворотный пункт немецкой культуры.
Первой значительной вехой в истории экспрессионизма считается возникновение в 1905 году объединения Мост (о котором ранее уже шла речь), когда четверо студентов-архитекторов из Дрездена - Эрнст Людвиг Кирхнер, Фриц Блейль, Эрих Хеккель и Карл Шмидт-Ротлуфф создали нечто вроде средневековой цеховой коммуны - вместе жили и работали. Название предложил Шмидт-Ротлуфф, считая, что оно выражает стремление группы к объединению всех новых художественных течений, а в более глубоком смысле символизирует её творчество - мост в искусство будущего. В 1906 г. к ним присоединились Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, фовист Кес ван Донген и другие художники.
В Германии, как и во Франции, естественное развитие изобразительного искусства привело к изменению художественных методов. Экспрессионисты отреклись от светотени и передачи пространства. Поверхность их холстов кажется обработанной грубой кистью без всякой заботы об изяществе. Новое эстетическое выражение художники искали в необычных агрессивных образах, стремясь показать любыми средствами живописи тревогу, дискомфорт. Цвет, считали экспрессионисты, обладает собственным смыслом, способен вызывать определённые эмоции, ему придавали символическое значение.
Писатели-экспрессионисты (наряду со многими художниками) группировались вокруг журналов: Штурм (1910-32), в целом далёкого от острых политических проблем; Акцион (1911-33) - социально насыщенного, антивоенного, проникнутого гуманистическими и нередко революционными идеями, и созвучного ему немецкого журнала Вайсен блеттер, выходившего в Швейцарии.
Экспрессионистические веяния были ощутимы в литературе Бельгии, стран Скандинавии, Венгрии, Хорватии, Румынии, позже - Польши. В русской литературе тенденции экспрессионизма проявились в творчестве Л. Андреева. Как и художники, литераторы также преследовали цель создать острые произведения, обладающие наибольшей выразительностью и драмой.
В музыке экспрессионизм сформировался в 1-м десятилетии ХХ в.; ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера (Песнь о земле, 1908; 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх. Р. Штрауса (Саломея, 1905; Электра, 1908). Однако в большей степени он связан с творчеством А. Шёнберга, А. Берга и А. Веберна - композиторов т. н. новой венской школы.
В театре постановки пьес Бехера, Верфеля, Газенклевера, Кайзера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Р. Вейхертом, Г. Хартунгом, Л. Йеснером, К.Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов экспрессионистской режиссуры и игры актеров. Персонажи были сознательно лишены индивидуальности (часто безымянные отец, сын, девушка и т. п.) и выступали рупорами каких-либо идей.
Экспрессионизм утвердил форму т. н. Stationendrama, где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или фантастической обстановке и часто обнажалась до схемы.
Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорация