Архитектурная эстетика экспрессионизма
Курсовой проект - Строительство
Другие курсовые по предмету Строительство
?отельная, дом скульптора Ягера, дом Дульдек и другие. Ещё при жизни современники находили общие черты его архитектурного учения и эстетической концепции экспрессионистов.
При проектировании здания центральной котельной Штайнер впервые поставил задачу создать архитектурное сооружение только из бетона. Необходимо было решить проблему создания архитектурно-художественной формы из обыкновенной дымовой трубы. Если стоять неподалеку, когда топят, то дым воспринимается как часть архитектуры, и можно ощутить красоту этой формы, несмотря на прозаическую функцию, именно благодаря тому, что в ней отражено назначение здания и что она образована не по принципам утилитарной архитектуры, а исходя из ее внутренней эстетичности. Купола, расположенные по обе стороны дымовой трубы, развиваясь и трансформируясь, перерастают в листообразные формы, подобно растению устремленному вверх. Эти формы воспринимаются органично, что вполне убеждает в возможности создания эстетически значимой архитектуры даже для таких прозаических целей.
Тема двух равновеликих куполов котельной отражает образ больших сдвоенных куполов и полуцилиндрических выступов трех порталов в цокольном этаже первого Гётеанума. Закругленные формы со стороны входа гармонируют с прямоугольными очертаниями и кубическими формами задней части здания, которые воспринимаются как стабилизирующее начало на фоне пологого склона.
Таким образом, архитектура открывает зрителю свою тайну. Действительно возникает осмысленная красота, благородная оболочка для технических процессов: сжигания в котле, циркуляции в трубах, подъема дыма, переключения электрического тока.
Другое произведение - дом Дульдек обладает смелыми, текучими формами. Сильное впечатление производит на зрителя двухъярусное перекрытое сводом углубление-ниша в центре фасада дома. Оно усиливается угловыми цилиндрическими объемами. Можно предположить, что за этим углублением скрывается хорошо освещенное пространство. При обходе здания выясняется, что дело обстоит именно так, ибо со стороны долины обнаруживается почти такое же сводчатое углубление, которое также фланкируется двумя небольшими выступами. Наличие этих углублений приводит к тому, что пространство первого этажа сравнительно невелико, но кажется значительно больше благодаря окнам и открывающейся перспективе. Архитектурная идея здания состоит в том, чтобы раскрыть пространство изнутри наружу и образовать проход для импульса, исходящего от Гётеанума.
Первый и второй этажи разделены поясом со сложным профилем, который окаймляет все здание. Нижняя часть балкона, встроенного в образованную сводом нишу, подхватывает форму пояса, и он как бы стягивает все здание воедино. Перепад над асимметричными дверями главного входа на северо-западной стороне соединяется поясом таким образом, что устройство входа представляется совершенно оправданным.
Активно моделированная крыша дома выполнена в бетоне. Именно в его облике можно наиболее четко выявить принципы формообразования, которыми руководствовался Рудольф Штайнер: на северо-восточной стороне доминируют вогнутые формы, как если бы крыша дома находилась под влиянием мотива портала, расположенного напротив главного здания; на юго-западе, со стороны долины, крыша мощно оплывает, благодаря чему побеждает выпуклая форма.
Особого внимания заслуживают входные двери, симметричная и асимметричная, являющиеся точным повторением специально выполненных для них макетов.
Ханс Пёльциг начинал как последователь П. ">Беренс а, но в 10-е гг. перешёл к экспрессионистической трактовке новых конструкций, свободным объёмно-пространственным композициям, неожиданным декоративным решениям интерьеров.
В 1919 г. по проекту архитектора было построено здание драматического театра в Берлине. Среди идей Пёльцига для этого сооружения оказались выразительными металлические перекрытия-рёбра в виде сталактитов и позаимствованный у античных театров просцениум-партер.
В 1920-е гг. Пёльциг связал своё творчество с кино. Он работал над декорациями к фильму ужасов Голем, спроектировал здание кинотеатра Капитоль, украсив его многоступенчатым потолком.
В конце 1920-х Пёльциг ушёл от экспрессионизма к интернациональному стилю. Активная творческая и педагогическая деятельность Пёльцига оказала большое влияние на следующее поколение немецких архитекторов.
Вальтер Адольф Георг Гропиус был учредителем Баухауса - высшей архитектурной и художественно-промышленной школы, теоретической основой которой был функционализм, принцип - то хорошо выглядит, что хорошо функционирует. Руководители Баухауза стремились создать вненациональную демократическую архитектуру, которая якобы могла стать фактором смягчения социальных противоречий капитализма.
Гропиус интенсивно занимался жилищным массовым строительством, решением градостроительных и социальных проблем, выступал за рационализацию строительства. Он выполнил многочисленные проекты жилых домов: посёлок Дессау-Тёртен (в 1926-1931 гг.), Даммершток (в 1928-1929 гг.), жилой квартал в берлинском районе Сименсштадт (1929/30 гг.) и проекте Береговая застройка озера Ванзе в Берлине (1930/31 гг.).
Бруно Юлиус Флориан Таут, являясь ярким представителем новой вещественности в архитектуре, в первую очередь получил известность благодаря спроектированным им жилым комплекс