Архитектурная эстетика экспрессионизма
Курсовой проект - Строительство
Другие курсовые по предмету Строительство
мная форма явно преобладает над решением внутренних пространств.
В 1920-е - начале 1930-х гг. Э. Мендельсон спроектировал и построил много гражданских, промышленных и многофункциональных объектов в Берлине, Хемнице, Штутгарте, Бреслау, Ленинграде и др. городах. В этих сугубо коммерческих объектах, где объемно-планировочная структура жестко предопределена функционально-технологическими требованиями, Мендельсон не отказывается от экспрессионистических решений композиции, заявленных им в 1919-1920 гг. эскизными проектами разнообразных сооружений.
Используя, подобно функционалистам, современные ему конструкции (каркас, ленточные окна, плоские крыши и пр.), Мендельсон отрицает их композиционный аскетизм. В отличие от ортогональных, монохромных решений модернистов, он использует контраст ортогональных форм и криволинейных, динамичную асимметрию, выделяя объемом или формой угловой участок или торец здания, вводит в композицию башенные объемы (чаще с вписанной в них лестницей), применяет полихромные решения фасадов с контрастами цвета и фактуры отделочных материалов фасадов.
Такие новые приемы в разнообразных вариантах были им применены для зданий многоэтажных универмагов в Штутгарте, Бреслау, Хемнице. Наиболее ярко эти композиционные решения отражены в многофункциональном здании с кинотеатром Универсум (ныне театр Шаубюне), построенном в Берлине в 1926-1928 гг. Два концентрических подковообразных объема (зрительного зала и опоясывающего его фойе) поставлены на столбчатые опоры и контрастны: нижний - большего диаметра - имеет по всей протяженности ленточные окна, верхний - глухой. Контрастны они и по цвету облицовки. Но наибольший контраст предусмотрен автором между низкими и криволинейными объемами и высокой башней - плоской пластиной, врезанной в этот объем. При этом башня своей светлой облицовкой контрастирует с темными тонами облицовки цилиндрических объемов.
Мендельсон оказал большое влияние на архитектуру Германии и всей Европы. С популярностью его творчества во многом связано и распространение стилизаторского отношения к новой архитектуре, превращение ряда ее композиционных приемов и форм в моду. Его смелые поиски помогли раскрепостить творческую мысль архитектора и показали эстетические возможности новой архитектуры.
Другим ярким примером архитектуры периода раннего экспрессионизма служит Гётенаум в Дорнахе (1923-1928) - здание штаб-квартиры антропософов. Автором проекта которого был не архитектор, а философ Рудольф Штайнер - основатель антропософской школы, пытавшийся воплотить идею об органической архитектурной форме морально-эстетических и духовных основ мироощущения человека. Для его архитектуры характерны динамические трансформации, различным образом связывающие полярные представления о формах в природе.
В стремлении создать новый архитектурный стиль, новую эстетику он обратился к духовным и естественнонаучным идеям И.В. Гёте. Штайнер назвал Гёте отцом новой эстетики, а новое сооружение, являвшееся ее средоточием, - Гётеанумом.
Философ не устанавливал никаких догм для языка архитектурных форм, считая, что искусство невозможно объяснять, его нужно сопереживать. Он, как и Гёте, утверждал, что все виды искусства, в том числе и архитектура, выражают то, что другим путем выразить невозможно. Архитектура не относится к свободным видам искусства, ее задачей является создание пространственных оболочек для жизни людей.
Штайнер предложил расширить сферу применения научных принципов и развивавшихся строительных технологий, чтобы выразить себя, свой духовный мир через архитектуру и таким образом вернуться к природе. Содержание нового строительства он связывал с новым импульсом. Оно должно было выражать движение и заключаться в осознании сущности формы.
Рудольф Штайнер говорил, что окна должны отражать дух мира, а стены зданий выявлять внутренние и внешние процессы, представляя собой нечто живое и дышащее Они имеют волевую тенденцию к расширению изнутри наружу. Эти процессы аналогичны тем, что происходят в жизни растений. Таким образом, у философа появилась цель попытаться выразить всю гармонию мира растений. Он, осознавая законы естественного развития и метаморфоз растительного мира, проникаясь ощущениями сжатия и растяжения, концентрации и разряжений, перенес их в архитектуру.
Первый Гётеанум, появился в 1915 году. Сооружение состояло из двух цилиндрических объемов разного диаметра, перекрытых взаимопроникающими, взаимосвязанными разновеликими куполами. Конструктивный каркас, фасады и интерьеры были целиком выполнены в дереве. Сооружение имело бетонный первый этаж и уже тогда выразительно продемонстрировало художественно-образные возможности нового материала.
В 1922 году здание первого Гётеанума сгорело. Но уже в 1925-1928 гг. на том же месте был возведен второй Гётеанум. При соответственном увеличении площади и объемов он воспринимался как колоссальное бетонное сооружение. В процессе проектирования Штайнер изготовил пластилиновые макеты, которые в скульптурных формах отразили стилеобразующие художественные импульсы, возникающие при использовании пластических свойств бетона в ходе строительства. Здание было построено в монолитном железобетоне.
К концу 1920-х годов вокруг Гётеанума в Дорнахе по макетам и проектам Штайнера было построено одиннадцать сооружений: Глас-Хаус с мастерскими для стекольных работ, здания для занятий эвритмией, ?/p>