Особенности художественного изображения эпохи Ивана Грозного в творчестве А. К. Толстого
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
ато по-новому зазвучали пьесы в конце XIX века. Они имели (и до сих пор имеют) огромный успех, играют в них самые прославленные артисты. Время показало, что пьесы Толстого, несмотря на то, что открывают перед нами дела давно минувших дней до сих пор интересны и злободневны.
Основные проблемы отдельных мест Толстого заключены в образах их главных героев и сформулированы самим поэтом в дидактических концовках. В Смерти Иоанна Грозного боярин Никита Романович Захарьин над трупом Иоанна произносит:
О царь Иван! Прости тебя Господь!
Прости нас всех! Вот самовластья кара!
Вот распаденья нашего исход!
То же подчеркивается эпиграфом из Библии: Несть ли сей Вавилон великий, его же аз соградих в дом царства, в державе крепости моея, в честь славы моея! Еще слову сущу во устех царя, глас с небесе бысть: Тебе глаголется Навуходоносоре царю: царство твое прейде от тебе, и от человек отженут тя, и со зверьми дивними житие твое!
Вторая часть трилогии Царь Федор Иоаннович заканчивается словами Федора:
Моей виной случилось все! А я
Хотел добра, Арина! Я хотел
Всех согласить, все сгладить Боже, Боже!
За что меня поставил ты царем!
На последней страницы заключительной части трилогии Толстой вкладывает в уста Бориса следующие слова:
От зла лишь зло родится все едино:
Себе ль мы им служить хотим иль царству
Оно ни нам, ни царству впрок нейдет!
Все три пьесы объединены общей идеей. Чтобы понять ее, рассмотрим все три части драматической трилогии.
Образ Ивана Грозного, как уже отмечалось выше, всегда привлекал внимание Толстого. В течение всего XIX века к образу Ивана IV очень часто обращались и историки, и писатели. При этом в первой половине века господствовала точка зрения Карамзина. Автора Истории государства Российского интересовала, главным образом, морально-психологическая сторона личности Грозного, его загадочный, противоречивый облик: разум превосходный1, неутомимая деятельность, с одной стороны, и жестокость тигра, бесстыдное раболепство гнуснейшим похотям2, крайняя подозрительность, благодаря которой в смутном уме царя возникали никогда, якобы, не существовавшие заговоры, с другой.
Созданный Карамзиным образ оказал на А. К. Толстого большое воздействие, но, тем не менее, относились они к образу царя по-разному. Карамзин, говоря об ужасе, и ныне возбуждаемом царствованием Грозного, мысленно противопоставлял ему просвещенных монархов, какими были в его глазах Александр I и Екатерина II. А в сознании Толстого от деспотизма Иоанна тянулись нити к современным ему политическим порядкам. Лучшие представители феодальной знати, с которой боролся Грозный, были для поэта носителями подлинных духовных ценностей; в них он видел своего рода идейных предшественников той аристократической оппозиции, представителем которой сам являлся. И поэтому пересмотр карамзинской оценки Ивана Грозного, приведший к его исторической реабилитации, был неприемлем для Толстого.
Необходимо подчеркнуть, что обобщающая сила образа Ивана Грозного, олицетворяющего идею ничем не ограниченного самовластия (как и некоторых других образов драматической трилогии), выводит его за рамки той системы социально-политических взглядов и исторических представлений Толстого, к которым он генетически восходит1.
Главным историческим источником Смерти Иоанна Грозного, как и всей драматической трилогии, и романа, и лирики является История государства Российского. В основе всего первого действия трагедии лежит небольшой отрывок Истории…, рисующий переживания Ивана IV после убийства сына, его отказ от престола и настроения боярства в связи с этим, и, наконец, согласие носить еще тягость правления2.
Заимствуя исторические факты, даже отдельные фразы и слова у Карамзина (мечты Иоанна о принятии схимы, его разговор с боярами, взрыв Свинарской башни и так далее), Толстой использует свой старый прием хронологического сближения этих событий для усиления драматизма.
Сцена с Гарабурдой, играет, по словам Толстого, исключительно важную роль в пьесе: Михайло Богданович Гарабурда, секретарь великого княжества Литовского и посол короля Батория, является только один раз в драме…, но на нем основан перелом Иоанновой судьбы, и он представляет ту ось, на которой совершается оборот всего хода событий, когда драматическое движение из восходящего превращается в нисходящее3. Эта сцена вымышлена писателем, но отдельные факты, о которых здесь идет речь (переговоры Гарабурды с Грозным в 1573 году, причина их неудачи, избрание и бегство Генриха, оскорбительное для Батория обращение сосед и другие), взяты у Карамзина (том 9, глава 4).
Основным источником первой сцены четвертого действия является отрывок о комете и произведенном ею на Ивана впечатлении, Вызове волхвов и так далее. В качестве примера дословного заимствования можно указать также на слова Грозного, обращенные к Федору: Цари с любовию, и с благочестьем, // И с кротостью у Толстого. У Карамзина: Убеждал Федора царствовать благочестиво, с любовию и милостию1.
Главные действующие лица трагедии лица исторические. Вымышленными являются многие второстепенные и безымянные персонажи дворецкие, приставы, стольник, но, что замечательно, среди них есть лицо историческое гонец из Пскова: сцена его до?/p>